Spot's World
五花八門身邊事，喜怒哀樂筆中行。
如果沒有記錯的話，《走向共和》這部劇是這些年以來我看的最後一部描寫清王朝曆史的長篇電視連續劇。感覺此劇的導演很有思想、很有膽識、且敢寫敢拍。至於那些以戲說為主題的《康熙微服私訪記》、《鐵齒伶牙紀曉嵐》、《還珠格格》，以及後來的《後宮·甄嬛傳》、《步步驚心》等編纂多於史記的熱鬧劇我一部都沒有看過。
當年看得最過癮的就要數1997年拍攝的電視連續劇《雍正王朝》，那是根據當代河南籍作家淩解放（筆名二月河）的帝王小說三部曲《康熙大帝》、《雍正王朝》、《乾隆皇帝》中的第二部《雍正王朝》改編而來的。彼時中央電視台請來了一大批表演基本功紮實、演技精湛的演員如唐國強、焦晃、王繪春、杜雨露、杜誌國等擔綱主演，以44集的片長在基本忠於原作的基礎上拍攝完成。為什麽我認為那部劇基本是忠於原著的？因為我在二月河的三部書共十三卷剛剛出版之時就請父母在國內的書店幫我買了全套原裝並帶到了美國，之後又仔仔細細的閱讀了不止一遍。再後來央視又陸續在2001年和2003年分別拍攝了50集的《康熙王朝》和40集的《乾隆王朝》，雖然場麵宏偉、耗資巨大，並啟用了陳道明、斯琴高娃、宮雪花、焦晃、修宗迪、沙溢、左小青等老中青三代演員傾情出演，但個人感覺後兩部劇卻始終未能超越《雍正王朝》製作的嚴謹、規範與真實。
近些年，以清朝曆史為背景的電視劇一部接一部地屢拍不止，由此也引起了一些人的強烈不滿，他們鏗鏘質問：為什麽電視裏到處都充斥著滿清的辮子戲且沒完沒了？難道中國上下五千年的曆史除了清朝就沒有別的可演了？更有人打出了民族仇恨的大旗，說滿族人當年從關外入侵中原打敗了漢族人統治的大明王朝，雙手沾滿了漢族人的鮮血（例如揚州十日屠城），他們是漢族人的敵人且世代不可原諒。我覺得大可不必如此這般嫉惡如仇。
其實，不用細想就能看出，清朝年間的故事之所以被頻繁地運用於影視作品之中，不外乎就是因為和其他中國曆史上的封建朝代相比它距離我們還不算太過久遠，廣大普通觀眾對於中國曆史上最後一個封建王朝還不算陌生的原因；不外乎就是因為那些以所謂皇帝後宮秘聞拍出的電視劇很容易吸引廣大觀眾的注意力，進而提高電視台的收視率以此達到多賺錢的原因。不可不說的是，清朝初期的康熙、乾隆兩個朝代被曆史學家廣泛認同為“康乾盛世”，常拍這樣朝代的故事對於現如今“盛世中國”的國家形象宣傳和對老百姓在精神層次上的激勵多多少少都有些用處可能是另外一個原因？要不然怎不見有眾多導演魚貫而行紮堆拍攝嘉慶朝和珅貪腐大案？更不見有許多導演多層次多角度的拍攝處於內有太平天國運動、外有第二次鴉片戰爭之內憂外患的鹹豐朝的故事？那個很知名的由劉曉慶主演的描寫鹹豐黃帝死後宮廷爭鬥的電影《垂簾聽政》還是香港導演李翰祥在1983年拍攝的。試想，如果人人都樂此不彼的爭拍貪腐成風、官員昏庸的大明朝和大宋朝，對現實生活中老百姓的影響是不是太不正能量了？還有，拍個西楚霸王傳，拍個嬴政大滅六國記不是不可以，好像也有類似題材的電視劇吧？可那畢竟都是發生在公元前二百多年的事情了，離現時非常的遙遠，如果不是特別鍾愛和十分了解中國古代曆史的人，估計不會有誰會天天看得茶飯不思，如此也就影響了電視台和電視劇導演的收入。再者，中華民族的曆史大多都是被外族侵略欺壓的血淚史，既然能讓二戰時期日本人的身影在電視上處處霸屏，為什麽就不能講講清朝的那些事？滿族也是56個民族之一員，隸屬祖國十三億大家庭，在21世紀的今天還記著幾百年前滿漢火拚的仇恨對多民族聚集的中國無任何好處可言。又說了，如果因為當年滿族人摧垮了漢人的大明朝就從此認定滿漢水火不容，那成吉思汗帥蒙古鐵騎徹底碾壓漢人統治的南宋王朝建立了元朝又該當何論？是不是漢人因此也要和蒙古族人世代為敵？不應該吧？二戰時期的德國人屠殺了幾百萬的猶太人，現在的德國不是照樣和以色列猶太國成了友邦；二戰時期的日本人殺了1800萬中國人，現在中日之間不也照樣邦交正常化了。所以，曆史就是曆史，要永遠牢記（例如南宋和大明的腐敗為外族入侵創造了可乘之機）卻不可萬世四麵樹敵。至於說到我為什麽對清朝那段曆史情有獨鍾，就全是因為我家老祖雖出身江南漢人大家庭卻如願科舉中第，從此就北上進京侍奉當朝，畢生跨越滿清三代王朝並尊為兩代帝師伴君左右的原故。
今年暑期，一部名叫《延禧攻略》的描寫清朝乾隆年間後宮爭鬥的電視劇在熒屏上大火特火起來，一時間，周圍不少人都天天追劇且大有欲罷不能之勢。有朋友建議我也趕緊跟進 ，說此劇好看的一塌糊塗，無論是演員還是服裝，亦或者從音樂到製景再到效果，都本著精益求精尊重曆史的原則進行製作，比以前不少粗製濫造的清宮劇要好看得多。我當時不以為然，心想這種基於一點史料就能編排出一火車故事的以假亂真的清宮劇已經數不勝數，這部劇還能編出什麽新鮮玩意兒不成？結果，一直等到整部劇都播完了我還是一眼沒看。那晚在朋友家聚會時又說到了這部《延禧攻略》，朋友說你還是應該找時間看看，真的是很不錯哦，尤其是聶遠演的乾隆皇帝、秦嵐演的富察皇後和吳瑾顏演的令妃都很出彩且不落俗套，千萬不要錯過了。我一想也是，聽人勸吃飽飯，朋友是有好劇必看的行家裏手，都建議幾次了，看起來這部劇真的是值得一看。於是，從那個周末開始，我就以一邊倒帶子一邊看故事的極不耐心的形式僅用了四天半的時間就把70集的劇集大致掃了一遍，結果卻一發不可收拾了！接下去的事情就是我又回頭從第一集看起，著重從魏瓔珞開始當富察皇後殿上宮女處開始細看，一路又看到70集結尾，但還有些欲罷不能的感覺，再加上裏麵的兩首歌《宮牆柳》和《雪落下的聲音》令我著謎，非要把每一句腔調都學會不可，於是我返回到前麵挑出魏瓔珞和乾隆鬥智鬥勇的戲份又看了一遍，也學會了兩首歌，這才意猶未盡的把這部劇收藏起來以便日後不定哪天再找出來隨便摟一眼。這也是這麽多年來我看的第一部真真假假、虛虛實實的類似戲說的清朝宮鬥劇。
朋友說的一點兒不假。這部跌宕起伏集驚心動魄的虐心宮鬥和幽默搞笑的皇家奇戀為一身的電視劇確實有些另類，雖然始終覺得劇中的很多東西其實就是杜撰而且很經不起推敲，但它卻一氣嗬成得絲毫也沒有違和感。這其中聶遠出演的乾隆皇帝可圈可點，舉足輕重，他把一代帝王一言九鼎、一呼百應、剛愎自用的霸氣和對魏瓔珞的怦然心動、戀戀不舍卻始終裝腔作勢、惺惺作態的內心湧動表演的淋漓盡致。
從長像上來說，聶遠和曆史上的乾隆皇帝相差甚遠，他的臉型比真實的乾隆皇帝要短小了不少，時隱時現的雙眼皮也是一代君王所不具備的。
再看看清雍正皇帝（乾隆皇帝的父親）的朝服像，您可能會在後麵出現的他的後人的臉上找到和他相似的細微之處。
在近代攝影技術的鎂光燈照耀下，真實生活中的幾代王爺們都具備了皇室家族特有的臉型和眉眼特征。
看看這位鹹豐皇帝奕詝的同父異母弟弟恭親王奕忻（史稱鬼子六），不知為何，那個言字旁的“忻”打不上去。
看看第一代醇親王奕譞（鹹豐黃帝另一個同父異母的兄弟），
再看看第二代醇親王載灃（左，溥儀的父親，奕譞的兒子）和他的同母同父的親兄弟載濤（右，溥儀的叔叔），
老醇親王奕譞的三個兒子載湉（光緒）、載灃和載濤，
還有清朝倒數第二位皇帝光緒皇帝（父親是醇親王奕譞，母親是慈禧太後的妹妹）和末代皇帝溥儀（父親是第二代醇親王載灃）就知道聶遠的容貌和當年的皇室家族差了不是一星半點。換句話說，當人們想象當年的乾隆皇帝到底長得什麽樣子的時侯，腦海中出現的應該是和恭親王奕忻（錯別字，但真正的那個字打不上去）、醇親王載灃、光緒皇帝載湉和末代皇帝溥儀相差不多的臉龐，而不是聶遠那個大豬蹄子（我到現在也不知道“大豬蹄子”到底是個什麽意思？）。即便如此，這個夏天，在廣大熱情的電視觀眾眼中，聶遠當之無愧的成了曾幾何時那個風流倜讜、被野史、正史廣為流傳的乾隆黃帝的化身，而乾隆皇帝的喜怒哀樂、兒女情長也正是及有演員聶遠出神入化的表演傳遍四麵八方。
影視作品中的清宮妃嬪多是沉魚落雁、閉月羞花、天生麗質的美人胚子，由此才惹得皇帝沒事淨想著往後宮跑，身陷兒女私情不能自己。先不說清朝時期的皇帝幾乎人人勤於朝政，更有“以勤先天下”的不巡幸、不遊獵、日理政事，終年不息的自殘式雍正，也不討論他們是為了大權獨攬還是為了江山社稷，總之，如此勤勉的皇帝們是不大可能天天都往後宮跑，俯首埋進女人堆打情罵俏樂此不彼。其實，現實中的清朝後宮的妃嬪們並不像電視裏演的那樣千嬌百媚、豔若桃李，幾百年前的她們到底長什麽樣子誰也說不好。清廷的禦用畫師們不知是因為怕掉腦袋還是眼神不濟，反正經由他們畫出來的妃嬪像用“從一個模子裏扣出來”來形容很是恰當不過。
電視劇裏的富察皇後和真實的孝賢純皇後富察氏。
電視劇裏的令貴妃和真實的孝儀純皇後魏佳氏，個人覺得吳瑾顏和畫裏的魏佳氏很相像。
電視劇裏的高貴妃和現實中的慧賢皇貴妃高佳氏。
電視劇裏的純貴妃和現實中的純惠皇貴妃蘇氏也很相像。
這些妃嬪們的宮廷畫像是不是都好似如出一轍？在現實中，乾隆的純貴妃蘇氏不僅沒有被打入冷宮，還為乾隆皇帝生了三個孩子，並在重病中被晉封為純皇貴妃。
雖然清朝十二代的絕大多數後宮嬪妃的容顏都成了永遠的謎團，但是近代的攝影技術最終還是留下了不少清宮中最後的影像，使現代的人們有機會一睹皇帝後妃們的容顏。
光緒皇後隆裕。經過宮廷畫師彩筆的描繪，感覺畫像比真人要端莊了許多？
珍妃（左）的美麗大方使她得寵於光緒皇帝，以至於惹得慈禧太後心生嫉恨（因為慈禧太後的侄女隆裕皇後不被光緒皇帝待見）。光緒的瑾妃（右）是珍妃的姐姐。
末代皇帝溥儀的皇後婉容在清朝後妃中應該算得上是名列前茅的美人了。
溥儀的淑妃文秀。
從這些影像中不難看出，清朝皇帝身邊的女人們並不像影視劇中演的那樣個個都長得美若天仙，究其原因就是因為當時清宮的選秀製度。和現在的海選美女絕不相同的是，清宮選秀女都要從滿族八旗中選取。清朝從順治時就規定，凡滿族八旗人家中年滿十三歲至十六歲的女子，必須參加每三年一次的皇帝選秀女活動，選中者，或留在宮裏隨侍皇帝成為妃嬪，或被賜給皇室子孫做福晉，未經參加選秀女者不得嫁人。試想，當時的滿洲八旗也就一百萬人吧，怎能和現在的動不動就全國範圍內的選秀相提並論？再者，八旗子弟不可能家家戶戶都生女孩子，這就又縮小了選秀女的範圍。退一步說，就算八旗子弟中生女孩子的家庭多，也不可能都在適合選秀的年齡段上，這就再一次縮小了選秀的範圍。到最後，每年能參加宮廷選秀的人也就不可能人山人海的讓皇帝隨心所欲的挑了。
替那時的皇帝考量一下，您覺得這裏麵的哪一位小姑娘有可能成為那個名留青史的集萬千寵愛於一身的聖上的愛妃？
電視劇裏的宮女明玉和生活中的宮女甲，
電視劇裏的宮女玉壺和生活中的宮女乙，
電視劇中的宮女們，
現實中的宮女們。
所以，不愛看那些描寫後宮爭鬥的令人眼花撩亂、胭脂香粉滿天飛的電視劇。說導演以電視劇騙人那是對導演的汙蔑，說導演憑空杜撰指鹿為馬那就是對導演的客氣。
電視劇裏的宮女魏瓔珞正直、機敏、心智過人，敢於和皇帝後宮中的各種邪惡勢力抗衡，不論是皇後還是皇帝都成了她巧言令色、巧舌如簧的敗兵。而真實生活中的宮女是絕對不敢頂撞主子半句的，魏瓔珞在現實中絕對就是被亂棍打死的命運，且毫無懸念可言。再有，電視劇裏的各宮宮女們無一不是花團錦簇、飄逸瀟灑。而現實中的宮女們一年四季也就隻能穿兩種色彩的衣服：春夏是綠色（深綠、淺綠都可以），秋冬是紫褐色，和絢麗多彩絲毫也不沾邊。至於宮女們和主子一樣穿著三寸高的花盆底風吹楊柳般的款款飄過的鏡頭更是不可思議：能幹活嗎？看看上邊的原始老照片，黑麵平底布鞋和低跟旗鞋才是她們每日穿在腳上的。
《延禧攻略》裏有一位人物堪稱是此劇中的大綠葉一枚，沒有他，這部劇就少了很多趣味性和可看性，他就是乾隆皇帝身邊的禦前太監總管李玉。
太監是古代特有的一類人，是專門為皇家服務的被割去生殖器官的“男人”，目的是為了永保皇帝六宮72嬪妃貞潔專一，永保皇族血統純正沒有瑕疵，永保後宮妃嬪不會因為常年獨守宮中因孤獨寂寞而於宮內別的男人私通。清朝的太監製度吸取了明朝的教訓，嚴禁宦官幹預朝政。清順治皇帝命人訂製鐵牌一塊立於交泰殿，鐵牌上所鑄銘文如下：“皇帝敕諭：中官之設雖自古不廢，然任使失宜，遂貽禍亂。近如明朝王振、汪直、曹吉祥、劉瑾、魏忠賢等，專擅權威，幹預朝政，開廠緝事，枉殺無辜，出鎮典兵，流毒邊境，甚至謀為不軌，陷害忠良，煽引黨類，稱功頌德，以至國事日非，覆敗相循，足以為戒。朕今裁定內官衙門及員屬職掌，法製甚明。以後但有犯法幹政盜權納賄，囑托內外衙門，交結滿漢官員，越分擅奏外事，上言官吏賢否者，即行淩遲處死，定不姑貸。特立鐵牌，世世遵守。順治十二年六月二十八日。”從此以後清朝各代君王均嚴格恪守祖製，不敢逾越。但是，後宮的妃嬪對太監們一般都不願意得罪，尤其是對那些在禦前侍奉皇帝的太監和敬事房的太監。因為一旦得罪了他們就有可能連皇帝的麵都見不到了。大臣們對太監也多是不願得罪的，得罪了他們，想上朝覲見皇上時讓你在殿外多等一個時辰那就是兩個小時，夏天熱死人，冬天凍死人，誰受得了？不僅如此，大臣們也最不希望太監們去自己的家裏傳旨，因為去傳旨的太監都得給賞銀，給少了以後就都是麻煩。
這些都是端康皇貴妃（光緒瑾妃）身邊的太監，還真有幾個眉清目秀的。
電視劇裏的太監，個個都是小白臉，
現實中的李蓮英（左）和崔玉貴（右）。
敬事房的太監有每天給皇帝遞牌子的任務。所謂牌子，就是上麵寫著各位嬪妃名字的木牌兒，也叫綠頭簽。
電視劇裏的李玉正把綠頭簽遞給皇帝請他翻牌，
真實生活中的綠頭簽，
皇帝翻了誰的牌子，那晚就由被翻了牌子的妃子給皇帝侍寢。在後宮中，往往都是母以子貴，有孩子和沒孩子的嬪妃待遇相差很大，而想要為皇帝生孩子，妃嬪們就需要得到更多被皇帝翻牌子的機會，所以對敬事房的太監笑臉尊重並施以恩惠就是妃嬪們都想幹的事情，敬事房太監也因此成為後宮嬪妃爭相討好的對象。
電視劇裏的魏瓔珞不僅未經允許私自上了皇帝的床，還強拉著皇帝的手，竟敢對皇帝“非禮“。
要說導演也是真能胡咧咧，明明清朝的妃嬪們是絕不能和皇帝一起過夜而隻能和皇帝共赴雲雨，而且整個過程都有太監在寢宮外守候，大約半個時辰（一個小時）就要開始高呼“時辰到。”，如還不見皇帝有所動，就要再次高呼“時辰到。”，如此喊到第三遍就不會再喊了，太監們會直接進屋把妃嬪們從床上抱起一抬就走----對了，就是這麽霸道。而《延禧攻略》的導演卻三番五次地讓劇裏的令妃和皇帝在床上大展夫妻之情、平民之愛，還讓他們同床共枕一覺睡到天明，實屬菩薩心腸，現實中的孝儀純皇後若地下有靈一定會從清裕陵中跳出來親自向導演表達自己感激涕零、感恩戴德之心情。
更有甚者，劇裏的富察·傅恒把皇帝內廷當成了皇後姐姐家的後院，想出就出想進就進，還和宮女魏瓔珞公開的手拉著手眉目傳情、竊竊私語。且不說真實的大內就隻能是皇帝一個真男人和幾千個太監假男人進出，但就這般的目無法紀朝綱在現實中也早就被斬了頭去。看來編劇是真心誠意的想要把他和魏瓔珞撮合到一起啊！
現實中的傅恒 和電視劇中的傅恒
事實上，清史中的傅恒是乾隆皇帝的寵臣，“日侍左右”且“毫無驕汰之狀”，他絕不可能像電視劇中所描寫的那樣為了兒女情長而不顧及皇帝的顏麵。真實的傅恒一生隻有一位妻子，而沒有侍妾，他的妻子一生為他生育了四個兒子、兩個女兒，可見他和妻子的感情並不像電視劇中所演的那樣。至於他的三兒子福康安到底是不是他的妻子與乾隆皇帝所生？隻有老天爺才能知道了。
再說到電視劇裏的富察皇後因為痛失愛子、感受不到帝王夫君的愛、遭身邊人背叛而憤然自殺；還有宮女明玉為了不連累海蘭察且受順嬪蠱惑而選擇自盡的場麵在現實中幾乎都是不太可能的，除非她們不在意自己的家族親人遭株連被發配邊疆為奴。
由此可見，《延禧攻略》這部電視劇的編劇和導演是煞費苦心地想要把它拍成一部史無前例的清朝宮鬥巨著，為了緊緊抓住觀眾的心不惜使用各種小手段試圖把它製作的十全十美。如此，他們的心願達到了。這個夏天的《延禧攻略》成功擊敗了同期上線的另一部描寫同樣事情的宮鬥劇《如懿傳》（《延禧攻略》網上評分7.6分，《如懿傳》網上評分6.4分）結結實實地大出了一把風頭。
這正是“假亦真時真亦假，無為有處有還無。”不管《延禧攻略》裏有多少個不真實，我還真是喜歡上了它。
作者：spot321
我還沒看過《延禧攻略》，看了點點評論，史料對照很全麵，我一定找來看看，謝謝點點分享！
祝點點周末愉快！
宮廷劇，你真是不看則已，看起來就認真投入；不評則已，一評就史料、劇情、舊照、劇照俱全，讓人信服。這部劇我也算追完了，讀了你的文章，才發現自己漏了不少重要細節。
此文好多有趣的對比，謝謝。
大豬蹄子的來曆據說是劇裏聶遠在裏麵老踢人。