Spot's World
五花八門身邊事，喜怒哀樂筆中行。
很喜歡看諜戰、警匪一類的電視劇。當然，好的年代劇我也喜歡看。例如《白鹿原》、《走向共和》、《大宅門》、《茶館》、《雍正王朝》等。至於為什麽喜歡驚心動魄、你死我活、波瀾起伏的場麵勝於卿卿我我、甜甜蜜蜜、花前月下的鏡頭？我自己也不知如何回答。或許是因為“階級鬥爭”、“階級敵人”是小時候聽到的最最頻繁的字眼的緣故。
每每見到喜歡的驚險諜戰作品就特別想看，而且還希望故事能講的越長越好，好像不那樣就不過癮。所以，我喜歡諜戰劇也就勝過諜戰電影。因為，再好的電影也就兩個小時，再好的導演也不太可能把現實生活中極其錯綜複雜、你中有我、我中有你、魚龍混雜、敵我難辨的間諜戰在有限的時間裏近乎完美無誤的向觀眾表達清楚。而電視劇則不然，它沒有時間的限製，沒有規定的長短，隻要導演能導，編劇能編，怎麽拍都不為過。當然，前提必須是不胡編亂造、經得起推敲、因果分明、不人神不分、不昧了良心、不篡改曆史的劇。除了對劇情的挑剔，我還非常認人。隻看自己喜歡的演員演的劇，對於不喜歡的就堅決不看，男女都一樣。因此，也錯過了不少劇情很不錯，但因為不喜歡裏麵的演員而沒有看的電視劇和電影。
段奕宏這個名字早就聽說過，但之前卻從來沒有看過他演的任何一部作品。印象裏的他即和高大英俊相差甚遠，又和醜陋滑稽絕不沾邊，即不正也不邪，亦不土又不洋，是個不容易被人記起的“作品不少，名聲不響。”和普通人無任何差別的普通的不能再普通的“演員”。
去年，隨大流看了幾部反響不錯的熱播國產電視劇以後，就一發不可收拾。在沒看夠的強烈意識驅使下，決定往回倒倒，在以往不是第一選擇的那些老舊電視劇裏扒拉扒拉，看看還能不能找出勉強能看的幾部。《最後的99天》就是這樣在一而再再而三被我挑出想看的電視劇名單之後又重新上了台麵的。然而，這一看之下，就被在此劇中飾演軍統特務的段奕宏給迷住了。被迷住，不是因為他黝黑的和不甚光滑的麵容，更不是因為他在穿了中低跟皮鞋的女演員麵前明顯高度不夠挺拔的身材。被迷住，是因為他那西北漢子特有的一臉剛毅倔強的神情和隱藏在脂肪已稍顯堆積的眼臉下的能把喜怒哀樂表現得極其精準、惟妙惟肖的犀利敏銳的炯炯目光。劇中的他是那樣令人可憎、可恨、可悲、可憐，他把一個頑固不化的，或者說是堅持自己信仰到最終一刻的職業軍人的形象刻畫得栩栩如生、淋漓盡致。看過此劇之後就一鼓作氣的又找出了同樣是在2009年上檔的《我的團長我的團》把他看了個夠。雖然不喜歡他在裏麵瘋瘋癲癲、陰陽怪氣、似人似鬼、喜怒無常的人物形象和時常近乎歇斯底裏的對白方式，同時卻覺得他真的是一個難能可貴的可塑性極強的好演員，尤其適合演繹各種軍人的形象----一個非常特殊的職業。再後來，想到段奕宏好像演過不少電影，就決定也找一部看看。因為前麵說過的原因，就跳過了他在影片裏飾演黑娃的電影《白鹿原》而一眼相中了2015年出品的《烈日灼心》這部讓鄧超、段奕宏、郭濤同時獲得了第18屆上海國際電影節最佳男演員稱號的犯罪嫌疑片。看過之後就對段奕宏的演技更加的刮目相看，也對他在劇中展現給觀眾的琢磨不定、模棱兩可、似是而非、深藏不露的目光有了更深的印象。
《烈日灼心》是根據女作家須一瓜的長篇小說《太陽黑子》改變而成的電影。說的是出租車司機楊自道、魚排工陳比覺和協警辛小豐三個把兄弟無怨無悔的共同撫養孤女“尾巴”的故事。他們三人不辭勞苦、任勞任怨以慈父之心把年逾七歲的尾巴當成了自己的親生骨肉，對她愛之有加、關懷備至並視為掌上明珠。老大楊自道沒日沒夜的開車賺錢，把賺來的每一分錢都用在了撫養尾巴和給她看病的花費上。他愛憎分明、見義勇為、助人為樂，為人老實厚道，還具有極強的責任感。錢，是他日夜奔波拚命也要掙到的東西，但看到在他車上破水的產婦和家人因為下車匆忙而落在車裏的錢包時，他的第一念頭卻是物歸原主。他開出租車的目的就是為了賺錢，卻把孤寡老人用車送回家而分文不取。當麵對搶劫犯的銳利尖刀時，他毫不猶豫的衝上前與歹徒進行殊死搏鬥，不惜受傷自己為被害人贏得了財物。老二陳比覺是個智商高達163的聰明人，卻陰錯陽差的在漁家人靠捕魚為生的漁排上幹起了最苦最累的體力活，並且長年把尾巴帶在自己身邊，成了三兄弟之中身體力行撫養孩子的主力軍。老三辛小豐是個公安協警。每次出任務他都搶在最前麵，麵對歹徒他總是毫不猶豫的第一個衝上去，英勇無畏、勇猛善戰、機製靈活、身手敏捷。他對尾巴的愛是刻骨銘心的，他不厭其煩的耐心和始終如一的溫柔使他成為了尾巴最最喜愛的爸爸。然而，這一切都隻是浮於表麵的現象。在三個人的內心深處卻隱藏著一個不為人知、不可告人的驚天秘密。如果不是老天爺在冥冥之中把經驗豐富的警察伊穀春調到了辛小豐工作的派出所，這個秘密或將永無水落石出之日。
伊穀春是個思路敏捷、善於觀察、心思縝密、滴水不漏、精明強幹、經驗豐富的職業警察。剛到新崗位上任警長不久，他就發現了協警辛小豐勇敢無畏、衝鋒在前、置生死於度外、忠於職守的忘我的工作態度。由此，他對辛小豐很是欣賞。又因為兩個人是同鄉，這就使伊穀春在現實生活中和辛小豐更近了一步。他經常帶著辛小豐獨自出門執行任務，兩個人配合默契成了形影不離的好搭檔。正因為如此，使得伊穀春有機會近距離的見識到了辛小豐獨特的撚滅香煙的方式，這個看似平常的小動作卻使機警的他立即聯想到了七年前發生的滅門慘案裏至今還逃之夭夭不知去向的罪犯似乎也具有同樣的習慣性的消磨指紋的特征。至此，伊穀春對辛小豐開始產生了懷疑。那以後，伊穀春似有意似無意的把當年作案現場的一些外人不得而知的刑偵密情告訴了辛小豐，旨在暗中試探他的反應，更在辛小豐不自覺的失態情況下秘密采集了他的指紋用以和犯罪現場留下的指紋進行比對。
而辛小豐是個性格陰鬱內向、極度敏感，表麵上寡言少語內心裏卻思維敏銳且具有很強的反偵察能力的人。因為他心內深藏秘密，故而對伊穀春的一言一行都戒備十足、隨時提防。當他在不知不覺中把指紋留在了伊穀春的辦公桌上以後，他在第一時間想到的就是趁伊穀春不備偷偷溜進房間把桌子擦幹淨。當他聽伊穀春說，當年偵破滅門慘案時有人看見三個年輕人在一起，行為舉止很是曖昧，因此推斷他們是同性戀，而伊穀春卻認為那純粹是扯淡時，他就主動在伊穀春的眼皮子底下約會因為同性伴侶自殺而陷入悲傷孤獨的台灣富商，意圖把伊穀春的思考方向引入歧途。
然而，正如伊穀春說過的，“幹我們這一行的都知道一個詞叫‘天譴’，或許哪一天在冥冥之中老天爺突然就給了你一個機會。”事實上，無論楊自道、辛小豐多麽努力的想把他們生命中那最最黑暗的定格用他們眼下的無私、仁義、博愛、奉獻、英勇、忠誠以贖罪般的虔誠償還回去，他們心裏卻十分清楚，“自從那一天過後，我們就總是生活在像是等待著另一隻還沒有落地的搖搖欲墜的鞋子一樣的日子裏，而那隻鞋子遲早是要掉下來的，隻是時間早晚的問題。”
正當伊穀春對辛小豐等人的懷疑陷入絕境不能自拔之時，他卻意外的在楊自道和辛小豐租住房子的房東那裏發現了他們倆被房東秘密私錄下來的全部談話記錄。至此，真相終於被無情的揭開了。原來，楊自道、陳比覺和辛小豐正是七年前福建省西隴市宿安水庫強奸殺人滅門慘案的在逃凶手，而被他們共同撫養的女兒尾巴，就是當年慘案現場的唯一幸存者。他們把撫養被害者後代當成了罪惡之後良心發現的贖罪手段，籍此來換取自我良心不受煎熬的祈盼。
電影的最後，凶犯們得到了應有的法律製裁，而伊穀春也實現了他對辛小豐的忠實許諾：把尾巴當成自己的女兒繼續撫養下去。
段奕宏在影片中飾演警官伊穀春，他把對鄧超飾演的辛小豐的感情從電影最開始的欣賞、好感、喜歡、關心到中間時段的懷疑、試探、疑惑、猜測再到電影後部分的矛盾、心痛、失落、惋惜都表現的恰到好處、令人深信不疑且過目難忘。
電影《烈日灼心》在原創小說的基礎上做了重大修改，把原先的楊自道、陳比覺、辛小豐就是殺人凶手改成了他們是間接的參與者，而真正的凶手另有其人的電影故事。我沒有看過小說，但覺得電影中這種描述似乎在某種意義上更容易被觀眾所接受。
至於伊穀春和辛小豐之間的感情到底是怎樣的？飾演辛小豐的鄧超是這樣解釋的：“老段根本就沒有塑造好，他沒有掩飾住他生活中對我的愛。……他生活中很愛我，然後他在戲裏也都這麽愛我，他就不對，他塑造的不好，你不覺得嗎？我生活中很愛他，在戲裏你看不出來，對吧？我塑造的很好。”而段奕宏的理解卻是：“我想說的是，無論是男男也好，女女也好，老與少也好，很多瞬間是不確定的，我願意去捕捉那些不確定性的東西，你能說明白你自己許多時間裏的感覺，隻是一個朋友關係？未必。電影的魅力，這部電影的力道就在於，我跟他（鄧超）之間的關係，有些時候不隻是協警和民警之間的工作關係，我是他的上級，也不隻是一個同誌關係，還有朋友、兄弟情……”導演對電影技術運用的手法使得這部戲為觀眾留下了充分的想象空間。
特別值得一提的是，和傳統破案片的故弄玄虛、人為製造不必要的模糊懸念用以迷惑觀眾的手段恰恰相反，《烈日灼心》是一部絲毫不帶有任何懸念的警匪片。電影在一開始就用簡潔直白的播講評書的方式把滅門慘案的來龍去脈給觀影者交代個底朝天。觀眾在整部戲中一直都處於居高臨下的旁觀者清的地位，誰是壞蛋？誰是好人？一目了然。然而，正是由於這種特殊的表現手法，才使得一場精彩的貓捉老鼠的追逐與被追逐、謊言與如何識破謊言的遊戲被公正的、毫無保留的、完整的呈現在了觀眾麵前，而導演則精準的把握住了對電影時間的掌控，從而為觀眾撐起了深入淺出、循序漸進的徹底了解整個事件真相的一片天，這是整部戲出彩的重要所在。
因此，如果你喜歡警匪題材的電影。如果你喜歡不做作的表演模式。如果你喜歡質樸不奶油的“原生態”麵孔。如果你喜歡罪與罰虐心般的感受。如果你願意花時間看一看與”主流“擦邊的演員們的表演。那麽，《烈日灼心》無疑就是一部非常值得你看的電影。
後記：
看了這部片子以後，又找到了段奕宏在2017年拍攝的同樣是犯罪懸疑題材的《暴雪降至》。他在影片中飾演了一個南方小城大型國營工廠的保衛科幹事，同時又是刑警大隊的編外協警的角色。這部色彩基調陰沉灰暗、時間設定在改革開放關門閉廠的特定環境下的刑偵片使他獲得了第30屆東京國際電影節的最佳男演員獎。個人覺得，段奕宏是一個擅長把各類小人物塑造得無比精彩的“大演員”。當被問到，他是喜歡被人稱作明星還是演員時，他平靜的回答：演員。我就是一個演員。
作者：spot321
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