Spot's World
五花八門身邊事，喜怒哀樂筆中行。
瓦西裏·康定斯基
畫2
喬爾喬內最成功的油畫作品--沉睡的維納斯。
畫3
泰奧多爾·籍裏柯--梅杜薩之筏
畫家以金字塔形的構圖，把事件展開在筏上僅存者發現天邊船影時的刹那景象，刻畫了人物饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，充滿了令人窒息的悲劇氣氛。
背景介紹：1816年7月，法國政府派遣巡洋艦“梅杜薩號”，載著400多名官兵及少數貴族前往聖·路易斯港。率領艦隊的是一名缺乏實際能力的艦長，由於他指揮錯誤，在途經西非海岸的布朗海岬南麵時不慎擱淺，造成了慘重的災禍。
畫4
菲利普·盧泰爾堡--阿爾卑斯山的雪崩
這 是一幅以嚴謹的手法描繪阿爾卑斯山雪崩景象的風景畫。畫家十分注意造型與色彩的關係，近景的暖色與中、遠景的冷灰形成對比，產生了縱深的空間感，塊狀的山 岩造型及不同斜線的構圖，造成了雪崩的動感與恐怖氣氛。畫家以寫實的手法，再現了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現了山崩地裂、氣勢逼人的自然威力。
畫5
達·芬奇--抱銀鼬的女子
這幅是達·芬奇四幅有關女性的作品中的一幅（其餘三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費羅尼埃》），畫中的女主角是米蘭公爵盧多維哥·史弗薩的情婦，備受寵幸.
克拉姆斯柯--無名女郎，畫中的女郎是誰，至今仍是個謎，比蒙娜麗莎的身份還要神秘 。
圖6
圖7
讓·熱爾曼·德魯埃--被囚禁的馬裏尤斯
畫家把這一衝突性的場麵，處理成像舞台劇一樣，呈平麵性展開：馬裏尤斯身披紅袍，斜坐在椅子上，凜然地麵 對欲行刺的刺客，刺客掩麵提劍欲刺之。畫家捕捉的就是這一瞬間，並把它定格在畫布上，體現了明顯的新古典主義手法；大塊麵的造型，色彩整體凝重，背景處理 為帷幕狀，突出前麵兩人的緊張氣氛；但忠於新古典主義的理性原則，使兩人之間徒具緊張的形式，而不具備緊張的神情。
圖8
畢加索--哭泣的女人。
圖9
高更--塔希堤婦女，1891年作者隻身來到南太平洋的塔希堤島去領略島上那種遠離城市喧囂的獨特風情。1895年作者返回巴黎後創作了此畫。
圖10
梵高 第一步
圖11
布吉瓦的舞會，這是雷諾阿舞會係列的三幅掛畫中的一幅。三幅畫中三對舞伴，三個場合，三場舞會，三段愛情的發生。
圖12
居斯塔夫·庫爾貝--篩麥婦 庫爾貝畫過許多婦女形象，而以這幅畫中的篩麥女子最樸實、最能體現他的美學思想。
圖13
梵高的代表作--向日葵
圖14
米開朗基羅--創造亞當 1508年他被迫接受了西斯廷禮拜堂屋頂壁畫的任務，他當時的心情是悲憤的，不料此壁畫後來成為他生平最大傑作。
圖15
馬奈--吹笛子的少年
馬奈是最早打破傳統的棕褐色調，使畫麵明亮、有外光新鮮感的畫家。這幅畫在總的暗調子中，突出幾塊明亮鮮豔的色彩，使之更加響亮耀眼。
圖16
莫奈 打傘的女人 莫奈的夫人和他的兒子.
圖17
畢加索--夢
圖18
達芬奇--岩間聖母
畫中人物雖然被一團潮濕的空氣所包圍，但是人體的輪廓在昏暗山岩的襯托下還是能明顯地辨析出來。奇怪形狀的懸石從濕漉漉的岩 體上垂下，具有植物學準確性的花草竟能辨別出鳶尾花，銀蓮花，紫羅蘭和一些蕨類植物。年輕的母親以溫柔的手摟抱著下跪的幼嬰約翰，她的另一隻手則向兒子伸 過去。天使麵向著觀眾，把他們引向畫中，用手指示著這個場麵。一連串手勢代表保護、指示、祝福等含義。
圖19
弗美爾--倒牛奶的女仆
該畫作於1685年，構圖不很複雜，輪廓較清晰，環境純樸。將一個簡樸的廚房畫得很有感情，甚至能令不少觀者產生不同的懷舊心理。女傭人是個非常健壯的村婦，她塞起了胸前圍裙的一角，忙著準備早餐。所有人和物的質感都很強烈.
圖20
門采爾 腓特烈聽桑索西長笛音樂會.
圖21
列維坦--白樺叢，作者嚐試描繪陽光照在樺樹林中的光感和空氣感，具有鮮明的印象派畫風。
圖22
梵高--星空
圖23
列賓--伏爾加河上的纖夫
畫中的纖夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經曆、性格、體力 以及他們的精神氣質各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統一在主題之中。在畫家本人的記述裏，他對每一個人的背景都有詳細介紹，各位有機會可 以去看看。
圖24
馬奈晚年的代表作--福利·貝熱爾的吧台，創作於1882年，這幅畫是作者生前最後一次刻畫他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂和豪華的生活。
圖25
委拉斯凱茲--宮娥。
圖26
魯本斯--海倫娜.弗爾曼肖像，世界十大名畫之一。佛蘭德斯的魯本斯、意大利的卡拉瓦喬、荷蘭的倫勃朗和西班牙的委拉斯凱茲是17世紀歐洲大陸四位鼎立的大畫家.
圖27
德加 女芭蕾演員
圖28
拉斐爾--花園中的聖母 一天，拉斐爾在花園中散步，看見一位美麗的少女正在花叢中剪枝，藝術家被她那富於魅力的形象所吸引，立即敏捷地將這位姑娘的形象速寫下來。不久，他用這位少女做模特兒，創作了這幅名畫。
圖29
艾伊瓦佐夫斯基--九級浪，這幅畫是根據俄羅斯民間傳說創作而成的。
圖30
雅克·路易斯·達維特--馬拉之死，該畫因馬拉的特殊身份和簡潔有力的形式而為人們所熟知。
圖31
莫奈--睡蓮組圖，作者用20多年的時間養睡蓮、畫睡蓮，讓全世界都跟著他為這種植物著迷。他的《睡蓮》係列畫作一直是收藏家追捧的精品。
圖32
愛德華·蒙克--呐喊
非 常有名的一幅畫，它描繪了一個麵容近似骷髏的人，雙手捂住耳朵，站在一條看不見首尾的公路橋上，似乎由於驚嚇而大聲呐喊。畫家以版畫的方式，把紅、藍、 綠、赭石的色線，組成流動的河水與天空的形狀，造成—種遊動與飄忽的動態，給人以不安感，似乎是一場“惡夢”的再現。它象征著“世紀末”人們的彷徨情緒。
圖33
雷諾阿--傘，據說畫麵上左手提籃子的女人是以雷諾阿之妻阿林為模特的.
圖34
波提切利的代表作--維納斯的誕生
畫麵上人物的體態和衣紋表現十分出色，人物與自然背景也達到巧妙的和諧統一。維納斯是那樣無動於衷地以羞怯和幽怨的感情在對待一切，她對於生活的未來不是充滿樂觀的信心，而是感到惆悵和迷惑，這也是波提切利矛盾世界觀的反映。
圖35
路易斯·埃克托爾·勒魯--維蘇威火山爆發，畫家以強烈的明暗對比手法，刻畫了維蘇威火山爆發瞬間人們的驚恐與絕望.
圖36
拉斐爾--西斯廷聖母
圖37
畢加索成名作--亞威農少女，這幅畫在以後的十幾年中使法國的立體主義繪畫得到空前的發展，甚而波及到其他領域。不僅在美術上，連芭蕾舞、舞台設計、文學、音樂上，都引起了共鳴……
圖38
梵高--鳶尾花，1892年，唐基（梵高的朋友）以300法郎的價格將這幅畫賣給了評論家奧克塔夫·米爾博。他是梵高作品最早的賞識者之一，這幅畫在他死後不斷地買賣，1988年的拍賣會上，有人叫出了5300萬美元的天價。
圖39
約翰內斯·維米爾--戴珍珠耳環的少女，美國女作家崔西·雪佛蘭看到這幅作品時一下子被打動了，她將其改編為同名小說並立刻在美國圖書排行榜上占據高位。導演彼得·韋伯看過這本根據名畫改編的書後，又立刻將其改編為感人至深的愛情電影並大獲好評.
圖40
米開朗基羅--最後的審判，1535年末，教皇保羅三世不顧作者年事已高，要他為西斯庭教堂祭壇後麵的大牆上繪製壁畫。教皇這種瘋狂的藝術剝削行為，使米開朗基羅身心俱悴。當時，米開朗基羅正經曆著精神與信仰的危機，他選擇《最後的審判》這一主題，展現了他的痛苦.
圖41
喬爾喬內--女占卜師“吉普賽女孩表麵算命，其實在偷貴族的戒指。這幅畫眼神太傳神了，女孩有一搭無一搭地說著，吸引貴族的注意力，眼神在觀察，心思在手上，這個表情太牛了；貴族聽著這姑娘瞎說，其實也不信，帶著不屑，表情很生動。
圖42
達維特--拿破侖穿越阿爾卑斯山
此幅作品是達維特第一次刻畫現世的英雄，此前，作者隻塑造和歌頌古代和已故的英雄，由此可以看出他對拿破侖的崇拜之情。本畫的妙處在於，遠景的簡約和近景的細膩，色彩的冷暖對比極為強烈，人物和戰馬的細節刻畫非常到位。對於這個理想化的形象，拿破侖本人也十分滿意.
圖43
普基廖夫--不相稱的婚姻
該畫描繪了一青春少女與一老者結合的愛情悲劇。老者被畫家描繪得蒼老憔悴，而少女則麵色紅潤，充滿青春活力。畫家以同情少女的筆調，鞭撻了不合理的社會現實.
圖44
安格爾--大宮女
這幅畫在巴黎展出時，曾引起了極大的爭議和抨擊。評論家德·凱拉特裏說得較為尖銳，他曾對安格爾的學生說：“他的這位宮女的背 部至少多了三節脊椎骨。”然而安格爾的學生阿莫裏·杜瓦爾則辯解說：“凱拉特裏可能是對的，可是這又怎麽樣呢？也許正因為這段秀長的腰部才使她如此柔和， 能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對地準確，那就很可能不這樣誘人了！”
圖45
約翰.埃.密萊--盲女
兩個相依為命的孩子，一個是盲女，另一個更小的女孩緊緊依偎在盲女懷裏，一邊抬頭去觀看天上的彩虹，一邊在給盲女講解大 自然的美麗。雲際彩帶當空，原野一片金黃，空氣是潤濕的，在遠景的小道上有幾頭走動著的牛羊，近處有飛鳥起落。盲女隻能傾聽小夥伴的講解，她連停歇在她披 肩上的蝴蝶也無從感受，但她似乎已嗅到了新鮮的空氣，聽到了原野裏生靈的聲音。
圖46
拉斐爾--雅典學院，全畫以縱深展開的高大建築拱門為背景，大廳上匯集著不同時代，不同地域和不同學派的著名學者。作者希望以回憶曆史上黃金時代的形式，寄托他對美好未來的向往。
圖47
柯羅--珍珠女郎
圖48
泰奧多爾.居丹--肯特海灘
該畫描繪的是在狂風暴雨的海浪中即將傾覆的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶湧，人們在掙紮。在黑白兩色的對比中，表達的是生命與意誌的不可戰勝。
圖49
伊凡.尼古拉耶維奇.克拉姆斯柯依---希什金肖像
圖50
讓-萊昂·熱羅姆--後宮露台，曾轟動法國畫壇的一幅畫
該畫描繪了阿拉伯王宮最隱秘的後宮生活，描繪了生活於後宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思......
圖51
伊麗莎白.路易絲.維瑞--畫家與女兒像，這是作者最出色的代表作，畫中的女子就是作者。
圖52
庚斯博羅--穿藍裝的小孩
新穎別致的藍色調不但沒有任何不適之感，反而使人感到眼前一亮；活潑、跳躍的藍色綢緞，變幻莫測的衣紋、高光；不落俗套的藍色與含蓄、變換豐富的黃灰、藍灰、綠灰、紅灰的背景形成了奇妙的和諧對比。
圖53
《自由引導人民》 （法國） 德拉克洛瓦 （油畫260X325厘米）1830年巴黎盧浮宮藏 取材於法國1830年“七月革命”。它是法國人民反對波旁王朝複辟封建專製的一場正義鬥爭。因它發證在1830年7月27日，所以此畫又名《1830年7月27日的起義》。
圖54
英諾森十世肖像
該畫或許是作者最為傑出的一幅肖像，畫中人物是1644年登基的羅馬教皇。在當時人的筆記中，這位教皇似乎並沒有給人們留下好印 象，他甚至被認為是全羅馬最醜陋的人。據說，他臉長得左右不太對稱，額頭也禿禿的，看上去有點畸形，而且他的脾氣也是暴躁易怒。然而就是這樣一個難看而陰 鬱的人在委拉斯開茲筆下卻成為一絕佳作品。當這幅肖像送給教皇時,教皇驚訝而不安地說了句"過分像了"（注意他的眼神禿子們）
圖55
夏爾丹--吹肥皂泡的少年
一個衣著破舊但不失整潔的少年正從室內向室外吹著肥皂泡，他聚精會神小心翼翼地將肥皂泡越吹越大，越吹越大。還有一個 孩子，看上去僅有3、4歲，正踮著腳扒著窗台使勁從室內向室外觀看……題材非常普通，情境極為單純，這是一種清閑、安逸的生活情趣，反映了下層平民的孩子 們自然、儉樸的快樂生活。
圖56
弗朗索瓦·布歇--戴安娜的休息
畫家竭力描繪的是裸女的形體美，纖小的手足，柔嫩白皙的肌膚，軀體堅實豐腴，裸體姿色性感而誘人。由頸項下延至肩臂胸部的曲線，圓潤如珠，光彩奪目。有位評論家認為這幅畫是布歇“最藝術性的裸體畫”.
圖57
列賓--恐怖的伊凡和他的兒子
伊凡雷帝在一次與他兒子爭執時，用笏杖猛擲過去，不幸擊中兒子頭部。這一偶然的暴烈衝動致使兒子送命，伊凡頓悟這 絕後的可怕舉動，立刻上前摟抱垂死的兒子，睜大恐怖、悔恨交加的雙眼。他想求兒子饒恕，獸性和人性同時顯在他身上。為了增強畫麵的恐怖感，畫家有意采用了 深重的紅色調。該畫集中刻畫伊凡的瘦臉，瞪著兩隻大眼珠，那種不可逆轉的殺子之痛預示著伊凡統治將臨滅亡.
圖58
蘇裏柯夫--近衛軍臨刑的早晨，該畫以彼得大帝1698年鎮壓近衛軍兵變這一曆史事件為背景而創作的。畫家選取了兵變失敗的近衛軍在莫斯科紅場臨刑前的悲壯時刻。
圖59
約瑟夫·瑪麗·維安--販賣孩子的商人
畫中女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃裏抓出一個帶翅膀的小男孩（無疑這是小天使），構成一個充滿戲劇性的場麵。如果說畫家描繪的是當時社會現實的話，那麽那個正在被販賣的長著翅膀的孩子，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。
圖60
安格爾--土耳其玉女
該畫具有濃厚的東方情調和異國風味。安格爾把抽象的古典美與具體的寫實美巧妙地結合在一起，匠心獨具地表現出女性的柔美和 純潔。從作者一生的繪畫經曆來看，他最高的成就就是女人體畫。他對女色的嗜好是一貫而深刻的，當安格爾的天才同青春美麗妖嬈的女性結合在一起時，創造力是 空前的。肌肉、曲線、酒窩、柔韌的皮膚，一切的一切，都可以從他的油畫上看到。
圖61
路易斯.利奧波德.布瓦伊--桌球。
圖62
米勒最重要的代表作--拾穗者
圖63
魯本斯.佛蘭德斯--瑪麗皇後在馬賽港登陸
畫家在這幅豎長畫麵上，描繪瑪麗皇後的宮船剛剛進抵馬賽港，她已盛裝待迎，準備接受法國最高規格的禮 儀。這時，立在船頭上的一位象征法蘭西的姑娘，頭戴軍盔，以古羅馬的莊嚴裝束，向皇後伸開雙臂表示法蘭西在歡迎她。豪華的宮船下麵有許多海中女仙在盡力拽 著繩纜，要讓這條幻想的宮船靠近港岸。這是神話與真實曆史摻半的極好範例。 為使畫麵充溢著美感，畫家除了刻意描繪船上的盛裝皇後與法蘭西姑娘以外，還在船下舷側畫了一些美麗的仙女裸體。肉體的魅力加強了畫麵的神話色彩，同時 還在天上畫了許多迎客的天使。這些仙女叫涅端伊得斯。她們是海神涅萊斯與多裏斯所生的五十多個女兒。這些仙女專門援救在航海中遇險的船隻。此外，她們還象 征樂觀與載歌載舞的形象。這些穿著薄薄衣衫的仙女周圍，還有幾頭海怪陪伴著。
圖64
雷諾阿 紅磨坊的舞會.
圖65
讓.萊昂.熱羅姆--拍賣奴隸
近東地區司空見慣的奴隸拍賣，引起了畫家的注意。被剝去衣衫的女奴，裸體站在台上被拍賣，台下是爭相競價的商人，他們伸出手指，暗喻買奴隸的價格，女奴們茫然地望著這一切，聽憑命運的擺布。
圖66
蒙馬特大街冬天的早晨.
圖67
莫奈 日出
圖
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三王來拜
耶穌降生後，東方三個國家的國王看到天空有巨星高照，就特地來耶路撒冷行禮朝拜。曆史上以三王來拜為名的畫不計其數，但表達的意思都是這個，宗教意味較濃。
圖69
巴斯蒂昂-勒帕熱《垛草》
圖70
雷諾阿--包廂，畫家成功地表現了劇院中包廂裏的氣氛，雖然隻畫了兩個人，但畫家明顯地突出了那個貴婦人的形象，化了妝的貴婦人與身後的紳士形成鮮明對比。
圖71
米勒--晚鍾
看到這對在田間默默祈禱的農民夫婦，我們仿佛也聽到了遠方依稀可見的教堂傳來的鍾聲。這“鍾聲”好像越來越大，傳得越來越遠。
圖72
巴羅洛梅·埃斯特巴·穆立羅--吃葡萄與甜瓜的少年.
圖73
列賓--意外歸來
這是畫家創作鼎盛時期的一幅作品。列賓抓住流放者跨進門坎的一瞬間，他及每個家庭成員的表情、行為向人們展示驚喜、意外和各種複雜的感情。
圖74
達芬奇 蒙娜麗莎的微笑
