菲莎河客
躬耕於洛璣山陽菲莎河畔的五鬥米客
蝸居在雨雪連天的日子，偶爾看看大陸的影視。並非有什麽值得欣賞之處，不過從一個角落，窺探當今那鬧得沸沸揚揚的赤縣神州的新麵貌新景氣而已。
看了最近大陸熱捧的多集諜戰情感劇《滲透》，一個“悶”字了得。但我還是從中悟出其可取之處，就是有點借“古”喻今的味道（也許並非編導的初衷本意）。這就是貫穿全劇，肆意描繪解放前夕，國民黨大小官員貪婪的瘋狂麵目，他們明知身邊的許忠義共產黨員的身份，但為了通過許可以刮到更多黃金進帳，而不惜置所謂“黨國”利益於不顧，拚命拉攏許。我隻覺得，這明目張膽的貪汙腐敗場景，實際上是當今國內滿朝文武的真實寫照，我要讚的是本劇曲筆之妙！而全劇令我欣賞的人物絕不是那個善於察言觀色，逢人點頭哈腰，卻把整個軍統係統鬧翻了的“雙麵特工”許忠義，也不是那個女一號美女特工顧雨菲，而是那個出汙泥而不染，眾人皆醉我獨醒的另一名軍統特工齊公子，蔣家王朝倘多幾個這樣的鐵骨錚錚，潔身自愛的忠勇之士，也就不至於那樣快滅亡！幾經挫折，陷於無助的齊公子，麵對上司同僚猖獗的貪婪活動，他聲嘶力竭地暴吼（見第二十七集）：
“黨國已經沒有信仰了，一個沒有信仰的黨國，它離滅亡還有多遠！”
“貪腐，國家就必然滅亡；貪欲，沒有節製的貪欲，國家是沒有希望的！”
這難道不是對當今紅朝的厲聲申斥與忠烈警告嗎。這才是全劇最精彩所在，而不是別的任何花巧。
我看電視劇，並不太在意劇集編導是否名牌，也不太在乎其飾演主角的名氣有多大，因為包裝與實質並沒有必然的聯係，所謂收視率與我絕緣；我注重的是實際效果。前幾年，大陸有不少反貪倡廉題材的劇集，確有點看頭，可是這類劍指當前國內最大問題的利刃，很快就銷聲匿跡了，代之以喧噓七八十後的打情罵俏，多個新舊版本的鬥心計、使陰招的後宮戲，以及一定數量迎合當前反日情緒的抗日和諜戰劇。這 本無可厚非，問題是為什麽對前者避之若浼，恍如兒童不宜的四級戲。至於編導與演出，毫不客氣地四字概之：乏善可陳。比如說，二三十年前革命戰爭年代，不要說城裏的洋學生，就是農村裏的小夥子與小姑娘，也會不避旁人摟摟抱抱，要不搬來歐美或港台戲中熱戀男女海灘或原野上你追我逐的鏡頭，可不，兩名男地下黨成員會麵時也會激動得擁抱起來（這些都非中國國情與民風，起碼在那個年代）；而台辭對白現代化得太新潮，舉例說，三四十年代國民黨官員就用上了現今共產黨的“重中之重”之類的流行話，他們稱上司不叫“上峰”，而稱“上級領導”；要不套用現時報章或黨政官員的訓話。口語上稱的爸媽或爹娘而代之以書麵的“父親”“母親”。不隻一齣寫民初或抗戰時代的劇中，也許出於對簡化漢字的還原吧，布景中大街的理發店的招牌刻意把“發”寫成“發”，而不知應作“髪”，這類例子實在太多了。過去調侃港台古裝劇中大家閨秀竟會像現時的少女們，了無矜持地穿街過巷，甚至與男性隨街打打拍拍，如今，大陸的這類鏡頭更超前！總之，弄虛作假，輕薄浮躁，一切為了迎合新潮。
----影視劇哪有不忽悠的，罔顧事實的已經是好的了，顛倒黑白的更多。
因為潛伏的鬥爭完全是平等的官場鬥，而不是刻意描寫國民黨的腐敗、無能和共產黨的精明、強幹。