曾經滄海觀神奇

曾經滄海觀神奇（下）

探討<阿凡達>的成功關鍵所在


<阿>如此成功，原因何在？從大處而言，無非兩個兩個。人和環境。人指的是有天才的人，環境指的是綜合社會環境，包括文化環境，包括技術環境，包括國力。人，一定是要有一個天才，一個狂人，一個瘋子。卡梅隆就是這樣一個人。他1954年產生在加拿大的一個小城市。母親是藝術家及護士，父親是電器工程師。可能是受父母雙方特長影響，才使他成為既是一個藝術大家，又是一個技術大師的奇才。他沒有上過多少學，也沒有大學文憑。他完全靠自學成才，掌握了電影特效技術。1971年他家搬到南加州，他曾在伏勒頓學院和加州州立大學伏勒頓分院學習過物理和文學，還選擇過哲學作為專業。在學習期間，他利用一切機會跑到南加州大學圖書館去查電影檔案。他將研究生寫的有關電影技術的論文統統找出來學習。如果圖書館允許拷貝，他就會將論文拷貝。否則他便記筆記。從這裏我們可以看到卡梅隆對電影有著熾熱明確的興趣。興趣是成功的必要條件之一。

他從大學輟學後從事過多項職業，包括機械修理工和卡車司機。在當卡車司機時期，他用業餘時間寫作。1977年他看完<星球大戰>後得到啟發，於是放棄了卡車司機工作進入了電影界。他與兩個朋友寫了一部10分鍾長的科幻電影劇本<世代交替>（Xenogenesis），並籌款租來攝像機，鏡頭，及工作室，，完成了他的第一部電影。從這裏我們可以看到卡梅隆勇於艱苦創業的精神。沒有創業過的人可以想象，自己曾經創業過的人們對第一次創業的困難程度恐怕能體會更深。

卡梅隆成功執導過不少大片，但他在好萊塢的名聲卻不是很好。他不喜歡安撫，啟發演員，對細節非常挑剔，不給人留麵子，不少演員認為同他合作困難。他曾因為不滿意別人的工作而失去了耐性，在工作室奪過特效師的筆，親自繪製道具手稿。有時他實在看不上攝影師的拍攝而自己親自來做。為得到令他滿意的拍攝，他讓《深淵》的女主演一直待在水下，以至於差點把她活活淹死。據說就連好脾氣的施瓦辛格也在扮演終結者時忍受不了他所要求的漫長化妝過程而大發雷霆。跟他合作過《泰坦尼克號》的凱特·溫斯萊特曾坦言，如果沒有一大筆片酬，那麽她將不打算再跟卡梅隆合作。她承認卡梅隆是個好人，但脾氣太差了。從這裏我們可以看到卡梅隆追求完美的執著，這種執著達到了忘卻人際關係的程度。世上有出色人際關係的人多如牛毛，有卡梅隆本事的人屈指可數。

如此的成功需要大本事，卡梅隆的本事有多大？相當大。他不僅僅能導演，還能寫劇本，攝影，製片，還精通攝影設備，特效製作過程。下麵是一張縮簡了的表，它顯示了卡梅隆在一些電影中的作為。


從此看來他的能力的的確確是多方麵的，超乎常人的。一個人沒有堅持不懈地努力學習和認真實踐是不可能達到這樣的水平的。



再有他敢於在技術方麵創新突破。早在1995年卡梅隆就寫了80頁的<阿凡達>腳本並於1996年宣布拍完<泰坦尼克>就開始拍攝它，然而他認識到當時的技術還遠沒有達到他要求的水平，所以他明智地選擇了等待，寧缺勿濫。一旦技術接近成熟，他便馬上拿出創新突破的方案，勇開先河。這一方麵前麵已經講到了。





天才是生產線上生產不出來的。綜合社會環境對天才的產生與成長起決定性作用。如果南加州大學的圖書館隻對本校學生開放，可能就沒有今天的卡梅隆了。如果社會環境不夠寬鬆，人們過份強調人際關係，過於注重處世圓滑而忽視特殊能力，那麽卡梅隆也難有如此的成功了。不說他與人合作困難一事，光結婚五次這一項在許多傳統人士的眼裏就是不正常的。寬鬆社會不求完人，旦求能人完全發揮。寬鬆的社會環境中世俗偏見的應該被大幅度地抑製。如果沒有文憑開大卡車的人不能當導演，那麽卡梅隆今天不一定在做什麽哪。我相信世界上不少潛在的能人都是因為類似的原因被拒絕機會的。如果大家都不去電影院，出了好電影就買盜版的碟看，那麽一定沒什麽人願意投巨資拍攝大片。對音像作品的版權保護，就是創造生長藝術天才的土壤。當然國力是綜合社會環境中不可忽視的一個方麵，美國的國力使產生世界頂級大片成為可能。很難想象一個中小國家可以籌集數億美元，運用最新科技去拍攝一部科幻片，因為資金，技術，人才都是問題。美國社會提供了一個適合電影發展的環境。如果社會對電影業不重視，或對投資電影的回報能力太低，那麽人才也很難留住。在美國許多外國人才活躍在電影業，我們很容易注意到在奧斯卡頒獎典禮上不少人操著口音講英文，英國口音的人也相當多。卡梅隆的成功不僅是他個人的成功，在他身後有許許多多的高級人才，他們一同創造了<阿>的成功。值得一提的是“嬰兒潮” 中出生的人們得天獨厚，他們趕上了美國國力最強盛的時期，其標誌是資金雄厚，技術領先，文化強勢(雖然美國目前經濟不景氣)。他們擁有一個創造人才和天才的綜合社會環境。這對他們心態，處世的方式，解決問題的方法都有極大的影響，他們是自信度很高的一代人。其中驕驕者的領先意識，突破動機更是超常。這兩點正是大師級人物所具有的基本特征。裏程碑式的電影需要大師級的天才導演。天才的產生有賴於綜合社會環境。想一想為什麽有那麽多的美國人獲得諾貝爾獎，這一道理就清楚了。印度雖然比美國每年生產更多的電影，是電影大國，但其整體技術水平及文化影響力遠不及美國，所以至今沒有在全球如此成功的影片，原因之一就是其綜合社會環境不如美國。



至於卡梅隆個人的成功，可以斷言其關鍵在於明確的興趣，艱苦創業的精神，追求完美的執著，多方麵的能力，和敢於創新勇氣。當然不是一切成功經驗都可以照搬的。但卡梅隆的經驗可以讓我們很好地借鑒。必須提到的是資金和運氣也很重要，有能力才能得到更多機會，機會多碰到好運氣的概率才會高，有了好運氣才能顯示才華而籌募到大資本。沒有<終結者>和<終結者2>在商業上的成功，恐怕沒有人願意出大錢去拍<泰坦尼克號>；如果<泰坦尼克號>沒有賺到大利潤，恐怕在<阿凡達>身上花將近五億美元的製作與宣傳也是可能性極小的。



<阿凡達>所引發的聯想



有意思的是<阿>在大陸的上演好象在電影界投下了一枚能量巨大的震撼彈。據說導演陸川表示“這是我們中國電影人要集體目睹的，集體服氣的一次完敗。”不少觀眾呼籲中國電影要檢討。馮小剛導演表達了不同的意見“《阿凡達》當然好看，我看就像一場秀，但為什麽中國電影非得檢討呢？中國和外國的戰鬥機的差距也很大呀！中國的新聞媒體和《紐約時報》的差距不也很大嗎？你見過什麽新聞發布會是文字記者在最後，提問都看不到人，所有的攝像記者在最前麵的？你說這種差距在哪沒有啊？所以中國導演大可不必（檢討）。” 各人的感受不同，出發點不同，意見不同不足為奇。也沒有必要爭個誰對誰錯。關鍵是認識到三維電影的時代已經開始，這僅僅是開始，後麵的機會更多。卡梅隆所用的設備將來會降價，卡梅隆所用的拍攝及製作方法會被普及和改進。當設備，方法和資金不再是解決不了的問題時，中國導演能否拍出世界頂級大片嗎？這是一個人們更應該思考的問題。



在娛樂產業，美國以電影影響世界，領導潮流，不時推出大片，賺全世界的錢。日本遊戲，動畫也是風靡天下，任天堂的WII，索尼的PS2，小朋友喜愛的POKEMON，個個遍布四海五州。中國嗎隻有一個人人皆知皆愛的熊貓還讓<功夫熊貓>搶了先機。<功夫熊貓>上影後就有人問怎麽中國人拍不出這樣的電影哪。中國製造業方麵向全世界輸出，在科技產品方麵的出口也有不小的進步，但在文化領域裏有什麽？如果僅僅抱有中國有十三億人，隻要服務好他們就足夠了的想法，未免氣魄小了一些。



相當多的中國觀眾有一個問題，就是過份追求藝術作品的現實主義，對科幻影片一概認為“假大空” 。希望這樣的觀眾增加些不同的欣賞口味。僅中國就有八大
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