一棵樹
看四季變幻, 聽樂音回蕩, 賦古今悲喜, 盡人生沉浮
羅伯特 · 舒曼 (Robert Schumann 1810.6.8~1856.7.29), 德國作曲家，音樂評論家。自小學習鋼琴， 7 歲開始作曲。 16 歲遵母意進萊比錫大學學習法律。 19 歲起師從維克學鋼琴 ，當聽到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學習，專攻音樂。後因手指受傷，遂轉向作曲和音樂評論。 1835-1844 年，獨自編輯《新音樂雜誌》，開始創作大量鋼琴作品 , 刊發了大量評論文章，成為當時德國音樂藝術生活中革新與進步藝術傾向的喉舌。 1840 年與維克之女德國鋼琴家克拉拉結婚 , 同 年獲耶拿大學哲學博士， 1843 年赴萊比錫音樂學院任教。 1844~1850 年，移居德雷斯頓繼續從事作曲和指揮。因精神疾病日趨嚴重 1854 年投河被救，兩年後逝世於精神病院。
舒曼的作品，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強的文學功底，常表達人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之後發展了浪漫主義的鋼琴音樂風格。他慣以數首歌曲組成套曲，以浪漫主義詩人的詩作為歌詞，注重詩的內在意境。作為音樂評論家，他熱情推崇巴赫、貝多芬，讚譽肖邦、勃拉姆斯的天才；他的積極評論，對浪漫主義音樂起到了重要的推動作用。 代表作有鋼琴曲《蝴蝶》，《狂歡節》，《童年情景》等，聲樂套曲《婦女的愛情和生活》，《詩人之戀》；藝術歌曲《月夜》，《奉獻》，《核桃樹》等。 他的論著有《論音樂與音樂家》等。 舒曼繼承發展了舒伯特歌曲創作傳統，進一步豐富了鋼琴伴奏的表現方法，注重選擇富有詩意的歌詞，故享有詩人音樂家的稱號。
約翰奈斯 · 勃拉姆斯 （ Johannes Brahms / 德語： Yuehannaisi Brahms, 1833.5.7 - 1897.4.3 ），德國作曲家 。 1833 年 5 月 7 日出生於德國漢堡的一個職業樂師的家庭裏。童年生活十分貧困，父親是低音提琴手， 7 歲隨父親學鋼琴， 10 歲便在水濱酒吧裏演出，十五歲時舉辦了一場獨奏音樂會，開始作曲，寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進行曲和管弦樂曲改編曲等。二十歲時用半低音鋼琴演奏貝多芬的協奏曲，並當場把每個音都提高了半音，移調試驗引起了年僅 21 歲的哈諾瓦管弦樂團首席樂手約阿希姆（ Joseph Joachim) 的興趣，勃拉姆斯為約阿希姆寫了畢生唯一的小提琴協奏曲，約阿希姆感歎勃拉姆斯的才華像 “ 寶石一樣純淨，雪一般柔潤 ” 。 勃拉姆斯 在約阿希姆推薦下，投奔至魏瑪的李斯特，然而勃拉姆斯對李斯特花哨的音樂風格及其反感。後來他懷揣推薦信找到杜塞爾多夫舒曼夫婦，得到賞識與支持 , 被推向樂壇。 1862 年到維也納，在充分準備後才開始寫交響曲， 1876 年完成 C 小調第 1 交響曲 , 1877 年完成 D 大調第 2 交響曲 , 1883 年完成 F 大調第 3 交響曲 , 1885 年完成 E 小調第 4 交響曲。除了四部不朽的交響曲，還有許多非交響作品，都有濃厚的勃拉姆斯特質。 19 世紀 60 年代，他定居維也納，把當時歐洲的這個音樂中心作為他的第二故鄉。 1897 年 4 月 3 日逝世於維也納，漢堡港的所有船隻都為之鳴笛並下了半旗 。
勃拉姆斯是德國音樂史上最後一個有重大影響的古典作曲家，被視為 19 世紀浪漫主義音樂時期的 “ 複古 ” 者。他是創作與演奏並重的作曲家。但他沒有進過音樂學校，靠他自己的勤奮好學、他的卓越才能和對自己所獻身的事業重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大，然而筆法工細，情緒變化多端，時有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點。勃拉姆斯的音樂既反映出他德國北部故鄉的樸實無華，又反映出維也納的嫵媚動人。在他的最大型作品《德意誌安魂曲》中表現出了這兩個方麵。他出自對人類善良的信念和對德國人民的愛，緊緊依靠德國古典音樂大師 —— 自巴赫、莫紮特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統，創作出足以同十九世紀末德國音樂中開始出現的一些頹廢現象相對抗的包羅萬象的作品來。在德國音樂中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個字母總稱為 “ 三 B” , 其作品成為貝多芬之後西歐交響音樂的傑出典範 , 次人們把他的《第一交響曲》譽為 “ 貝多芬第十交響曲 ” 。勃拉姆斯自己也曾記敘說： “ 在我背後不斷地聽到巨人（指貝多芬）的腳步聲。 ” 重要作品還有《 D 大調小提琴協奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂《學院典禮序曲》及樂作品《搖籃曲》等優秀曲目。
愛能使偉大的靈魂變得更偉大。
—— 席勒
勃拉姆斯第一次敲開舒曼家大門的時候，根本沒有想到，他這一生會與這扇門裏的女人結下不解之緣。
舒曼聽說來了客人，從書房裏走出來，他穿著便服和拖鞋，文靜而憂鬱，聲音低得簡直難以聽辨，目光親切柔和，使羞怯的勃拉姆斯頓時擺脫了窘境。
勃拉姆斯取出他最早創作的一首 C 大調鋼琴奏鳴曲的草稿，請舒曼指教。
舒曼打開琴蓋，讓勃拉姆斯坐下來彈奏。他還沒彈完一頁，站在他背後的舒曼就輕輕按了下他的肩頭，親切地說： “ 請停一停，我希望克拉拉也能聽到 ……”
克拉拉是他的愛妻和著名鋼琴家。
當克拉拉走進客廳的時候，勃拉姆斯眼前一亮。
這時的克拉拉雖然已經過了如花似玉的少女時代而步入中年，但正是一個女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的時期。克拉拉高貴的氣質和風度有一種超凡脫俗的魅力。
勃拉姆斯愣了片刻。一種從未體驗過的情感油然而生。
他的手指無比靈巧地在琴鍵上滑動。當他彈完一曲站起來時，舒曼熱情地張開雙臂抓住他，興奮地喊道： “ 天才嗬！年輕人，天才！ ……”
這天晚上，克拉拉在她日記裏寫道：
“ 今天從漢堡來了一位了不起的人 —— 勃拉姆斯 …… 他隻有 20 歲，是由神直接差遣而來的。羅伯特說，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望。 ”
舒曼情不自禁地提起 10 年前就中斷的評論之筆，為《新音樂雜誌》寫了著名的音樂評論《新的道路》，熱情地向音樂界推薦這位新的天才。 這是他一生最後一篇音樂評論。 他還運用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。舒曼邀請勃拉姆斯住在自己家裏，這對大師夫婦深深地被這個年輕人迷住了。
勃拉姆斯也完全被這對音樂大師夫婦征服了。他不僅出於感激和知遇之恩，更是欽慕他們的智慧和人格。 這個年輕人出生於漢堡的貧民窟，是一個農民的兒子，有著很多農民的習性。但是，他在舒曼和克拉拉麵前，卻像換了一個人。 尤其是對於克拉拉，這個女人無論在知性、教養和氣質上都要比他優越。即使在他成熟和成名以後，隻要他站在克拉拉麵前，就處處感覺到她比自己優越。
他崇拜她。
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1853年，20歲的勃拉姆斯初次見到大他14歲，並且已是幾個孩子母親的克拉拉。 勃拉姆斯對克拉拉一見鍾情。在此後幾年內，勃拉姆斯一直同克拉拉一起照顧生病的舒曼以及他和克拉拉的孩子，直到1856年，舒曼在精神病醫院裏死去。 幾年的朝夕相處加深了勃拉姆斯對克拉拉的愛意。但是，克拉拉是自己的師母，是他始終尊重如同父兄的老師舒曼的妻子。理智壓製住了勃拉姆斯的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛也隔絕在絕望的思念裏。所以，他選擇離開，永遠不相見。 那一年，1856年。勃拉姆斯身體離開了克拉拉，但他的心是不是也離開了，無人知道。離開克拉拉的勃拉姆斯，曾經資助克拉拉全國巡回演奏舒曼的所有作品；他曾經無數次寫給克拉拉情書，卻始終沒有寄出去；他一直和克拉拉保持聯係，時刻關心著對方的生活；1875年，他完成獻給克拉拉的《C小調鋼琴四重奏》，前後用了20年；他一生所創作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉；他一生未婚。 愛情爆發時如同洪水猛獸，勢不可擋。但是，勃拉姆斯始終沒有讓自己愛欲浪濤漫過理智的大壩。他把這種思念全部用音樂表現。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”
克拉拉 （Clara ，1819 －1896) ，德國女鋼琴家。生於萊比錫，羅伯特 · 舒曼之妻。五歲隨父親學鋼琴，1831-1832 年隨父首次旅行演出，李斯特等人對其演奏讚歎不已。 1840 年結婚後，曾與丈夫一起去俄羅斯和意大利旅行演出，後定居柏林 , 並在法蘭克福高等音樂學院教授鋼琴。早期以演奏貝多芬的作品聞名，後期以演奏肖邦和舒曼的作品著稱，據傳演奏內在而格調高雅。作有鋼琴協奏曲，特性曲，藝術歌曲，曾編輯《羅伯特 · 舒曼全集》。
1828年 (9歲)10月20日在布商大廈首次舉行演奏會
1829年 (10歲) 在帕格尼尼麵前演奏自己的作品波蘭舞曲
1830年 (11歲) 和父親前往德勒斯登展開巡回演奏
1831年 (12歲) 9月25日前往德國各地及巴黎進行巡回演出，並在威麥爾為哥德演奏而獲贈青銅牌
1832年 (13歲) 4月在巴黎舉辦演奏會，卻因霍亂流行而影響演出，7 月在度於布商大廈舉行兩次演奏會，秋天前往茲維克演奏
1835年 (16 歲) 在孟德爾頌和肖邦麵前彈奏舒曼的曲子
1836年 (17歲) 在德勒斯登攻讀音樂理論和聲樂
1841年 (22歲) 3月，舒曼的「第一號交響曲一 — 春」首次公開演奏
1844年 (25歲) 與舒曼前往俄國聖彼得堡巡回演奏
1857年 (38歲) 1 月，舒曼死後首次在布商大廈舉行演奏
1878年 (59歲) 開始在法蘭克福音樂學院教授鋼琴，10 月舉行音樂生涯的50 周年紀念演奏會