[獵豔DVD國語中字][中國台灣2010最新懸疑劇情]

◎譯　　名　獵豔
◎片　　名　Zoom Hunting
◎年　　代　2010
◎國　　家　中國台灣
◎類　　別　劇情/懸疑
◎語　　言　普通話
◎字　　幕　英文/繁體中文
◎IMDB評分 N/A
◎IMDB鏈接 N/A
◎文件格式　XviD + MP3
◎視頻尺寸　608 x 336
◎文件大小　1CD 50 x 15MB
◎片　　長　87 Mins
◎導　　演　卓立 Zhuo Li
◎主　　演　溫升豪 James Wen
　　　　　　張鈞甯 Chun-Ning Chang
　　　　　　朱芷瑩 Zhiying Zhu
　　　　　　周姮吟 Heng-Ying Chou
　　　　　　楊雅慧 Michelle Krusiec
　　　　　　高捷 Jack Kao
　　　　　　金士傑 Shijie Jin
　　　　　　黃健瑋 Jianwei Huang
　　　　　　
◎簡　　介　
　　劇情描述一對姐妹，由於攝影師妹妹無意中拍攝到一對情侶在對麵的公寓裏毫不遮掩地做愛，好奇心驅使，加上身為作家的姐姐正陷於靈感枯竭的狀態，讓姐妹倆人不約而同開始追查這對情侶，卻發現整件事情並不如她們所想像中的單純，甚至最後可能卷入謀殺事件……。
　　一對姐妹─如行(朱芷瑩 飾)與如儀(張均寧 飾)同住在一棟公寓的上下樓層。姐姐如行是小說家，妹妹如儀則是攝影師。
　　一天，如儀隨意在陽台拍照，竟拍到對麵公寓有一對男女 (溫升豪與周姮吟) 親熱的鏡頭，讓如儀有些驚訝。過了不久，如儀又在街頭發現當時照片裏的女子與他正牌丈夫及女兒一起上街。如儀赫然發現，原來這名女子正陷入外遇的戀情。
　　一張照片勾起了如儀的偷窺欲，如儀繼續追蹤這對男女在窗邊作愛的詭異行徑，被姐姐如行發現之後，如儀辯稱這不過是激發靈感，而正遇到寫作瓶頸的姐姐，也被妹妹煽動，加入偷窺的行列。
　　然而，就在無意之中，妹妹發現這一切似乎並不單純，姐姐的小說似乎跑在這對男女關係的前頭，預言了之後的一切，而姐姐在這段關係中所扮演的角色似乎也不是如妹妹所認為，隻是一個單純的偷窺者…這背後所隱藏的秘密，足以毀壞一對姐妹的情感，甚至卷入凶殺案件。
　　一段融合了情欲、偷窺欲、愛慕與忌妒的關係，將逐漸揭開麵紗…。
幕後製作
關於導演
　　導演卓立是美國印地安那州立大學電影碩士，曾任電影《天邊一朵雲》的助導、《等待飛魚》的場記，隨後與監製葉如芬共同製作《流浪神狗人》、《穿牆人》、《九降風》、《霓虹心》等多部廣受好評的電影，《獵豔》是卓立從製片轉型為導演的處女作。
　　首次執導劇情長片，就跳脫一般女性導演多以文藝小品出發的既定印象，《獵豔》大膽嚐試情欲懸疑的類型路線，卓立有著自己的想法：“作為一個女性， 我有我自己對女性角色的想像，作為一個新導演，我知道我必須選擇自己最擅長的敘事類型來引人入勝。綜合這二者，於是我用一對姊妹意外卷入一樁外遇謀殺案來反映我想說的——‘人性’是最有趣的書，一生一世看不完。”
　　卓立是一個很有效率的導演，《獵豔》一共拍了26天，其間休息4天，總共一個月。每一場分鏡都事先分好，現場其實就是按照之前的分鏡在執行，導演表示她非常清楚自己希望演員在每一場的情緒是什麽，因為戲份是跳著拍的，導演的責任必須顧到演員的情緒，知道那個情緒能否和前後場連貫。
關於劇本
　　《獵豔》導演卓立先有了想法，架構出起承轉合後，再找來影片的另一個編劇元鈴來發展血肉。卓立講到自己喜歡的電影、經典的女性角色以及這部片到底想要講什麽。譬如她很喜歡科幻片，非常喜歡《異形2》中的雪歌妮薇佛，或是《霹靂煞》裏頭的女性角色，很喜歡那種經典的對峙，其經典之處在於台詞和戲劇張力很到位，像《異形2》中，一個是為了人類的延續，另外一個是為了異形之類的延續，兩個都是為人母，都為了自己種族的延續而產生對峙，如此就會衍生一個問題：誰是正義的一方？或是，誰才是怪物？所謂的是非對錯就變得很吊詭，因為每個人背後都有其立論基礎，好像對的並非那麽對，錯的也不是那麽錯。元鈴則擁有卓立沒有的女性的纖細，這也是卓立最早想找她合作的原因。兩人天花亂墜談了三小時後，就接著寫出了大綱、和幾個重要場合的對白。
　　在構思劇本的時候，想到何以兩個三十初頭的姊妹在台北市憑什麽住得起這樣的房子？卓立就想安排姊妹和父母一同出遊，途中父母車禍身亡，也種下姊妹之間的心結。光這一場戲她自行評估就要三百萬，製作人看到後先沒講錢，隻是說這很難拍，而且這是一個引子，必須拍好才能讓觀眾震撼到覺得這件事會種下姊妹兩人的心結，加上台灣一定拍不好必須找香港的工作團隊，就算拍好，車禍這情節也顯得老套。這隻是引子，有必要把錢花在這上頭嗎？經過具體的討論，我們兩人都覺得劇情不要這樣發展，就轉用另一種方式來呈現姊妹的心結。
關於旁白
　　片中使用了旁白，仰賴演員感性的口白去說故事，有幾個段落特別設計了雙演員複誦的效果。當被問到敘事策略上，何以有這樣的安排？導演表示最開始想用旁白來處理純粹是不知道除了再加上旁白來輔助姊姊打電腦的畫麵，怎麽讓觀眾更知道她在想什麽，寫作時她隻能有很投入、很認真的神情，但她構思這一段小說內容希望透露什麽樣的情緒是可以透過聲音來表現的，所以有一些旁白導演會跟演員說有些要性感一點、有些比較是喃喃自語、有些像是講給自己聽又像是講給觀眾聽，要做出這些層次。其實拿掉旁白故事還是可以成立，隻是會減損觀眾對演員對這個角色的認同，加入旁白可以將她的內心情緒透露出來，也讓演員多一種表現方式。
鄉下視野的台北中產階級
導演本身作為南部人，相對台北而言，是某種意義上的鄉下人。也正因如此她捕捉到的中產階級的人反而是很貼近現在的台北市民，劇中角色並非出自豪門，他們可能連傳統定義的中產都不太符合，比較符合現代這個錢愈來愈薄的中產，或更準確來說，是所謂軍公教家庭。像那一對姊妹的家庭就設定她們的父母都是老師；偷情男的職銜可能是業務協理，有錢、也注重打扮；偷情女的家庭比較相近於偷情男，但稍微沒有設計感一點，他先生看來較為殷實。卓立表示她一直覺得把台北拍得最真實的其實就是楊德昌導演，在他之後沒有看到太過癮的女性角色，因此心底有個聲音，想要拍出自認為最接近自己所看到的真實。






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