九哥《講解“立體聲”》 ZT

昨天出題“What is立體聲”。不到24小時，各位學者已經積極作出非常專業的解釋。問題是那就顯得我下麵的文章有些多餘。但既然已經寫了，還是貼出了，就算請各位學者指正，並希望那些正在朝專家水平邁進的朋友們能受益。

立體聲和單聲道這兩個名詞在我國的最早頻繁出現，是在1970年代末大量走私立體聲收錄機（兩個喇叭，或者四個喇叭的那種）大量湧入大陸的時期。當時，很少有人知道立體聲與單聲道的區別在哪裏，隻知道單聲道一個喇叭，立體聲兩個喇叭。這樣的理解對不對？回答是又對又不對。一個喇叭是絕對不可能形成立體聲的，但即使有兩個喇叭，如果原聲帶是按單聲道錄製的，出來的也就是單聲道的聲音。那等於是同樣的聲音從兩個喇叭裏出來。當然，如果問立體聲和單聲道從聽覺上有什麽不同？許多人都會有同樣的回答：“立體聲清晰，單聲道渾濁。”這樣的回答，是令人滿意的。但如果追問：“為什麽立體聲清晰，單聲道渾濁。”那麽一般人就回答不上了。其實，回答起來很簡單，但要理解，就要花時間了。那麽，我先回答一下，免得說我再賣關子。“立體聲聽起來清晰，單聲道聽起來渾濁”，是因為立體聲有聲像，而單聲道沒有。不管你懂不懂，以上就應該是最好的回答。那麽，什麽是“聲像”？讓我們進一步來解釋。

比如我們坐在音樂廳裏聽交響音樂會，如果我們的位置比較好，是坐在前後左右都當中的地方，那我們可以清晰地辨別小提琴組在我們的左邊，大提琴組和貝斯在我們的右邊。如果是聽獨唱獨奏，坐在中間位置的聽眾，會感覺演唱演奏者在我們的前麵，而如果坐在最靠左麵的位置，會覺得演唱演奏者在自己的右邊，而如果坐在相反位置最靠右邊位置，會感覺演唱演奏者在自己的左邊。（那便是玉蘭的經曆：燈滅了，她卻清楚地辨別孩子歌聲的方向，而且歌聲的方向在不斷變化。）

人有能力辨別聲音的方向，也就是“聲像”，因為人有兩隻耳朵。如果人隻有一支耳朵，就很難辨別聲音的方向了。為什麽？因為聲音的聲波在空氣中的傳播是有需要時間的。而聲波從某一個地方傳到我們的左耳和右耳時，是有時間差的。比如聲音從左邊來，那麽左耳會先聽的，然後才是右耳。就是這麽是細微的時間差，我們的兩隻耳朵會把接收到的不同信息傳達給大腦，而由大腦做出聲源方位的判斷。據說貓頭鷹，就是用耳朵來判斷獵物的精確位置的。

簡單說，我們坐在音樂廳裏，能判斷不同樂器發自不同的方位，那就是立體聲。那樣的聲音，當然是清晰的。（事實上，在大自然裏，我們一直都處在環繞立體聲的環境裏。）但如果有一天我們去聽音樂會的路上堵車，到晚了，我們隻能從門縫裏，或者門的鑰匙孔裏聽到音樂廳裏的聲音，而且隻能側著身子用一隻耳朵聽，那我們聽得就是單聲道。因為所有的聲音都從一個鑰匙孔裏發出，你無法辨別哪種樂器來自哪個方位。那樣的聲音，聽起來無疑是渾濁的。那麽，我們現在知道了，為什麽一隻耳朵，或者一個喇叭，不可能產生立體聲。因為立體聲必需要有兩隻耳朵各自接受，或者兩個喇叭各自發出不同方位聲源的時間差。

單聲道的錄音，就是把所有的樂器錄製在一個聲道上，再生的時候所有的樂器都來自一個方位。所以，這樣的音樂，用留聲機，收音機，老式的電視機，一個喇叭使用。而立體聲，是在錄音階段，就采用雙聲道或者多聲道的錄音技術，將不同樂器的不同聲像記錄下來，在再生的時候重現音樂演奏的臨場感。而再現這樣的錄音製品，必需用雙聲道或者多聲道的播放器，用雙揚聲器或者揚聲器群，以及一定條件的空間，或者用立體聲耳機。

以上講的立體聲效果，是聲源傳到左耳和右耳的時間差造成我們對不同聲源的不同定位（聲像）所產生的。除了時間差立體聲，還有另外一種沒有時間差，但由左右聲道的強弱移動（聲級差）造成的聲像移動。簡單解釋說，就是如果是單聲道錄了一個小提琴的聲音，在用雙聲道播放時，兩個喇叭出來的音量應該是一樣大的。所以我們的耳朵聽起來，聲音來自中間。如果人為地把左邊的喇叭音量增大，那麽我們的耳朵會感覺聲音在往左邊移動，而且隨著左邊的音量不斷增大，聲音的位置也跟著不斷往左移動。反之如果右喇叭音量增大，聲像就會往右邊移動。

這是一種人為的電平定位法。任何一個錄音師，在哪怕最小的專業調音台上都可以完成。比如一個聲道主要錄製您的歌聲的聲音，另一個聲道主要錄製鋼琴的聲音。如果再生的時候，覺得歌聲和鋼琴的聲像都在中間粘在一起了，想分開一些，那隻要把調音台上的左聲道的pan往左邊擰，右聲道的pan往右邊擰，擰得越多兩個聲源的位置分得越開，一直調到滿意的位子為止。

從聽覺上說，時間差立體聲比較有空間感臨場感，比較有活力和生動。而聲級差立體聲雖然死板一些但定位更加準確，如果錄音師是一位非常高明而有經驗又精益求精的人的話，在製作強弱立體聲定位時，再模擬現場分別為左右聲道加入不同時差的混響，那將會使得人工製作的立體聲更加活潑逼真。

我本人曾經分軌道錄製過四重奏，就是先在調音台上把四個軌道的聲像都確定。雖然在錄製每一件樂器時，演奏者是在同一個位置，但四重奏再生時卻可以明顯聽到四個不同的聲像。隻是這樣的效果，如果不分別加上有時差的混響的話，那聽起來就有點像是看一張平麵的畫，雖然四個樂器各自在自己明顯的位置上，但缺乏一點點縱深立體感。

講了一大通，大家應該與立體聲有所了解。那麽，如何錄製歌聲的立體聲，的確有許多值得注意的問題。比如，如果是錄製獨唱，隻有一個人，雖然理論上不需要有聲像。而從錄音的技術上說，立體聲錄音和單聲道錄音出來的聲音，即使隻用一個喇叭再生，聽起來也是很不同的。而且當今的錄音製品，已經很少有人用單聲道錄製。那麽，用立體聲的錄製技術，在錄製獨唱時，要注意那些問題呢？接著是使用卡拉OK背景音樂，錄製我們的獨唱，又要注意那些問題（玉蘭也提出過同來的問題）？當然，那是以後的話題。

最後，又是回答玉蘭額外的問題：“什麽是環繞立體聲”？

一般我們用的立體聲，聽音樂的比較多。音樂在哪裏聽？在音樂廳裏聽。那麽，一般演員都在台上。所以一般立體聲都是錄製麵向我們正麵的聲音。

而影視劇就不同了，因為故事裏發生的事情不但在我們的正麵，也可以我們的上下左右後麵。環繞立體聲就是再現生活中來自四麵八方上下左右前後的聲音。（玉蘭的孩子和孩子的同學們突然從家長們的後麵出場，而移動到舞台，就是環繞立體聲。）如果，表現一輛汽車，朝我們開來，我們躲過汽車，這汽車又掉過頭從我們的後麵朝我們開來，最後撞在我們的汽車上，一聲巨響！這樣的效果，用雙聲道立體聲是無論如何表現不了的。而用環繞立體聲（在我們的前後左右都裝上喇叭，或者用耳機），閉上眼睛聽這段錄音，是很有可能嚇得尿褲子的。至於尿多少程度，就要看錄音的技術和水平了。

好了，以上是九哥解說“立體聲”。下次，如果大家有興趣，如果（if, only if）“真的”有興趣得話，再跟同學們講一些立體聲錄音的基本知識和方法。

九哥
於上海繁忙中