別整天俄烏大戰了，推薦新劇《說英雄誰是英雄》

比港片更好的武俠劇，國劇之光！有不足是原著的問題不是劇本和導演。

演員非常出色，音貌神俱全！尤其王小石和溫柔扮演者，非常貼合從小看的小說原著人物，溫柔就是那個單純善良加SUPER可愛的大小姐脾氣，小石頭就是那個聰敏單純又智慧的小石頭，雷純和蘇夢枕本身是配色，神在，貌在，蘇夢枕的銳利，雷純的柔美剛強都表演得很好。白抽飛小時候看的了不太記得人物了，表演我覺得可圈可點。

如果大夥覺得表演有什麽不足，那是原著的刻畫單調造成的臉譜化，我後麵會說這個。

還要誇誇鏡頭切換，快速剪輯打戲非常有質感，比港台尤其徐克那種飛來飛去強多得多了，真是國劇之光，連看幾部國劇，李唐，王小石，國劇確實能看了，有影響力了，有美感，有同理心，有推敲，有鏡頭，尤其是有深度。本劇幾大鬥劍非常出色，小石頭的挽留劍，蘇夢枕的紅袖刀，白抽飛的陰陽刺，如果武俠劇有滿分100的話，《說英雄誰是英雄》在有限經費下，完全能得到80分以上，如果經費追加10倍導演和編劇拍出個極作也未可知。

回頭來說說有些評論對編劇和導演的不滿，梁羽生金庸古龍溫瑞安我從小都看過，你們發現共性沒有？這些童話書在西方對應的是哈利波特、西部牛仔、星球大戰、漫威的英雄聯盟，可以這麽說吧？我們先看看中國文明這四大家的共性，再看看人家哈利波特，西部牛仔，星球大戰之類共性。

中國式悲劇。

無論是武俠四大家，還是拿炸藥獎的莫言，還是寫黃段子的賈平凹，東方通過童話、武俠、寫實，最終都透著濃濃的悲劇味道，而且不是莎士比亞的麥克白，哈姆雷特那種神在我在，踐行命運安排，將帶來希望的悲劇。中國和中國文化圈的悲劇是那種無力感，是喪失美好希望的悲劇，埋藏著對人生無力掙紮的悲劇，在金梁古溫的文人眼裏，美好無法自發出現，世間一切都滑向破碎。楊過的獨臂，雷純的失貞，金世遺的孓然一身，溫柔的失蹤，這些文人小說從古至今都是如此。水滸108將凋零，金瓶梅的家破人亡，紅樓夢的落得個白茫茫一片真幹淨，廢都莊之蝶的生死兩不知。

包括魯迅，魯迅的阿Q，魯迅的人血饅頭，每個人都帶著對生活方式和理念的全盤否定，而又無力抽身，更無力改變，這些文人描述他們世界的方式僅剩悲劇，他們對未來也僅剩悲劇。金庸喜歡加上一個“光明的尾巴”，然而我們讀到的依然是悲劇，是將自己按到泥土裏去的創傷。

西方文學也會有大量的死亡，但無論哈利波特還是西部牛仔，還是星球大戰，每一個死亡背後都帶來新生，這個新生是希望的開始。和東方死亡背後依然是死亡，創傷背後依然是創傷，無窮無盡的創傷，形成鮮明的對比。

對作品的惡趣，自然和作者本人經曆有關，你們看看古龍溫瑞安那人憎鬼厭的長相，自然年輕時在女人堆裏吃盡嘲諷和冷落，而他們欲望又如此之多，但他們的中式文化大背景依然是決定性的，那份無力感在手頭流淌。

所以如果不改編原著，對今天的中國人是心靈的傷害。我小時候看到溫柔不知所蹤，就沒有再追下去看了，我不接受一個失去希望的未來，武俠裏麵王小石和溫柔代表著珍貴的純真和相濡以沫，正如西部牛仔裏麵永不中彈的牛仔，永不倒下的歐比旺，這不是神話，這是希望，是文化的特征。

我們今天的世界，是需要希望，也敢於希望的世界。中國文化垂垂老矣，希望導演編劇看到文化特征的改變拍出更多有希望的武俠。謝謝。