阿蒙霍特普四世 | |
古埃及法老 | |
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統治期 | 1353 BC – 1336 BC[1] 或1351– 1334 BC[2],古埃及第十八王朝 |
前任 | 阿蒙霍特普三世 |
繼任 | 斯蒙卡拉? |
阿蒙霍特普四世(按不同的時間體係估計,去世於前1351年~前1334年之間),後改名阿肯那頓(Akhenaten,亦譯做埃赫那頓),古埃及第十八王朝法老。
阿蒙霍特普四世是第十八王朝全盛時期的法老阿蒙霍特普三世的兒子,其母親是阿蒙霍特普三世的王後提伊。他的較可信的出生時間是在其父在位的第26年(前1379年至前1362年)。他不是阿蒙霍特普三世的長子(長子是圖特摩斯王子)。
阿蒙霍特普四世統治了17年(始自前1364年至前1347年之間,結束於前1351年至前1334年之間)。他在其在位時期推行的宗教改革活動是古埃及曆史上最重大的事件之一,也是長期以來學者們研究的焦點課題。
像古埃及的所有法老一樣,阿蒙霍特普四世擁有多個名字。實際上,新王國的法老們使用5個名字(參見五重命名法)。對於阿蒙霍特普四世,更特殊的是他還出於政治目的改過一次名字。
所有名字的寫法請見下表。
阿蒙霍特普四世:
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荷魯斯 |
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鷹蛇 |
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金荷魯斯 |
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樹蜂 |
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拉之子 |
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埃赫那頓:
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荷魯斯 |
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鷹蛇 |
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金荷魯斯 |
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樹蜂 |
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拉之子 |
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阿蒙霍特普四世在位時期最重要的事件即是推行阿頓崇拜的宗教改革。他在登上王位的第一年就開始宣傳這位取代以往一切神靈的尊貴地位的太陽神。為了實現這個目的,他與底比斯的阿蒙祭司進行了無情的鬥爭,並為了徹底擺脫阿蒙祭司而將帝國的都城由底比斯遷到他所新建的城市埃赫塔頓(現在的埃及阿瑪納地區)。
有關阿蒙霍特普四世統治後期的關鍵史料來自於被稱為阿馬爾奈文書的古埃及文獻。這些文件發現於現代的泰勒阿馬爾奈,即阿蒙霍特普四世時代的埃赫塔頓。文件主要是阿蒙霍特普四世王朝的外交通函。這些信箋中包含了真正的無價之寶:來自亞洲地區的大量泥版文件,它們是埃及在亞洲的殖民地或盟友發給法老的。這些文獻顯示,由於阿蒙霍特普四世對宗教事務的過度關注,埃及在國外的影響力下降,甚至是出現了明顯的國力衰退。法老對宗教改革以外的政治活動的漠視無疑引起了由圖特摩斯三世建立起來的埃及帝國發生了大麻煩。
在亞洲的總督和附庸國的國王們向法老寫信,他們抱怨經常被無故斥責或欺騙。在其在位早期,阿蒙霍特普四世與亞洲主要國家米坦尼的國王發生嚴重矛盾。他因此與赫梯人結盟,而這些可怕的戰士在他們的偉大領袖蘇庇路裏烏瑪一世領導下,正在進攻米坦尼以圖建立自己的霸權。許多臣服於埃及的亞洲小王公也受到了赫梯人的威脅,他們隻能向遠在非洲的法老本人求援,而阿蒙霍特普四世一概置之不理。總之,在他統治期間埃及對亞洲的控製受到了削弱;很多學者認為一個全盛的埃及帝國的時代正是在這裏結束了。
阿蒙霍特普四世的統治時期——有時被稱為“阿馬爾奈時期”也發生了其它一些重大事件,包括一場瘟疫,也許是世界上第一次大流感爆發。這場疾病從埃及擴散到整個中東,殺死了赫梯新王國國王蘇庇路裏烏瑪一世本人。可能正是這場疾病導致了埃赫塔頓這座城市的迅速衰落,在阿蒙霍特普四世去世後不久它就荒廢了。
阿蒙霍特普四世在其在位的第一年引入了對太陽神阿頓的崇拜,從而宣告了埃及曆史上一場意義非常的宗教改革的開始。阿頓原本是一個古老但不甚重要的埃及神祇,現在被法老提高到了最顯赫的地位。阿頓崇拜的早期階段是以阿頓為最高神,但同時不否認其他神靈的神性的“單一主神教”式宗教,與傳統的埃及宗教並無衝突;但後期階段,阿頓就明顯顯示出原始一神教的色彩了。
阿頓的字麵意思是指太陽光輪本身。在古埃及的神話體係裡,最重要的太陽神是拉,他是古王國時期的主神。拉後來與象征法老家族王權的荷魯斯以及在隨著底比斯崛起為埃及首都而地位急劇上升的底比斯地方神阿蒙合併。這種合併相當突兀,但卻為古埃及人所接受。阿蒙霍特普四世簡化了這個體係,通過宣稱可以看見的太陽形象本身是唯一的神,他創造了已知的世界上第一種一神教。一些研究者把阿頓信仰理解為一種含有樸素科學思想的自然主義,其理論的基礎在於認識到太陽的能量是地球上所有生命的最終能源這一事實。
阿蒙霍特普四世為什麽要推行如此劇烈的宗教改革,是研究者一直探究的課題。較為可信的是,法老希望通過貶低阿蒙神的地位來打擊底比斯的阿蒙祭司階層。這樣一來,他的宗教改革實際是一場政治鬥爭。法老想要集中權力,以遏製自新王國建立以來權勢日益強大的祭司集團與王室分庭抗禮的傾向。
阿蒙霍特普四世在其在位的第5年開始建造一座新首都,埃赫塔頓(意為阿頓的視線)。在同一年他正式把自己的名字改為埃赫那頓,作為他的新崇拜的證據。此後不久他就把埃及幾乎所有的宗教活動都集中到埃赫塔頓,盡管城市本身似乎還未完工。埃赫那頓為阿頓在埃及各地建造了許多宏大的神廟,包括一座位於卡納克的神廟,那裏原本主要祭祀阿蒙。埃赫那頓也被廣泛相信是著名的阿頓頌詩的作者。
在宗教改革的最初階段阿蒙霍特普四世僅僅將阿頓描述為一個類似於阿蒙-拉的“最高神祇”,以使這種新信仰更接近於埃及的傳統宗教形式。但是在統治的第9年他開始宣布阿頓不僅僅是最高的神,而是唯一的神。這使法老本人,成為人民與神交流的唯一中介,從而排除了在底比斯的阿蒙祭司。不僅如此,埃赫那頓下令破壞埃及全國的阿蒙神廟。在埃及其它神廟裏所崇拜的眾多神明也受到打擊。
由於埃赫那頓的改革,這一時期的埃及藝術呈現出一種新的特點,常被稱為阿馬爾奈風格。其特點為取法自然,著重寫實。
保存至今的阿蒙霍特普四世統治時期的埃及藝術作品(壁畫和雕塑)大多屬於阿馬爾奈風格,它們大量描繪了法老的家庭生活,而其中他的家庭成員尤其是娜芙蒂蒂王後的形象顯得非常突出。阿馬爾奈風格的藝術品多是描繪法老與王後的幸福生活為主題。這些藝術品描繪的涅弗爾提提的形象出現了美醜兩個極端,有時會誇張地表現在她的拉長的頭部和突出的腹部。這是埃及曆史上唯一一次法老的神聖家庭被以自然主義的風格表現出來,並且他的家庭明顯顯示出其樂融融的特點。涅弗爾提提經常作出一些隻有法老本人才會做的舉動,這可能暗示她獲得了超過一個王後通常所應擁有的權力。
保存下來的埃赫那頓的藝術形象表現出他有一副非常奇特的外貌:極其細長的四肢,突出的腹部和寬大的臀部。這帶來了一些奇怪的觀點,例如認為埃赫那頓實際上是一個化裝成男人的女人,或是雙性人,或者患有什麽性別決定混亂的病症。也有一些學者認為是基因突變所造成,畢竟古埃及近親通婚太過普遍,王室尤其是如此,但這些猜測目前仍沒有實際依據。另一種理論解釋說法老奇怪的容貌是受到馬凡氏綜合症的折磨的緣故。
直到埃赫那頓的木乃伊被發現並確定身份之前,有關他的種種身體缺陷的解釋還會不斷出現。然而,必須注意到,作為一個法老,埃赫那頓完全可以控製工匠將自己及整個王室家庭的形象塑造成什麽樣子。與其說現存的雕刻展示了法老本人的真實容貌,更容易相信今天看到的奇怪形象可能正是埃赫那頓特意要藝術家和工匠所描繪的風格。
美國作曲家菲利普·格拉斯作有歌劇《阿肯那頓》。