英國偉大的風景畫家：John Constable (1776 –1837), Constable The Cornfield (

《幹草車》

康斯太勃爾(1776—1837)19世紀英國最偉大的風景畫家，浪漫主義畫派的先驅。其畫風對後來法國風景畫的革新和浪漫主義的繪畫有很大啟發作用。著名作品有《幹草車》、《跳馬》、《玉米田》等。

《 The Cornfield玉米地 (1826)》- Constable

康斯太勃爾 - 個人簡介

約翰·康斯太勃爾John Constable (11 June 1776 – 31 March 1837), 是 英國最具有獨創性的風景畫家，與Tuener透納（ 1775-1851 年）齊名。他自少年時期即鍾愛家鄉沙福克郡（ Suffolk ）的田園風光，而決心將此美景擷取於畫布上。因為當歸風景畫的價值普遍不被認同，他的家族成員均對他這種不知恐懼的決定感到愕然。即使由於收入的原因而與所愛女子的婚期一再拖延，康斯太勃爾仍堅持走自己所選擇的道路。

若幹年後，康斯太勃爾終於因為承繼了父親的一筆遺產，相戀的兩人才得以結婚。康斯太勃爾的藝術在 19 世紀 40 年代達到頂點，這時他最優秀的作品是一係列巨幅“六英尺長”的畫作。這一係列作品在 巴黎 的官方 沙龍 展上大獲成功，可是在英國畫壇依然不被承認。直到 1829 年，他才被授予英國皇家藝術院院士的名譽，但八年後他便去世了。

The Cornfield (1826)

康斯太勃爾 - 人物生平

1776 年 6 月 11 日約翰·康斯太勃爾出生於沙福克郡 (suffolk) 的村莊東貝哥特 (EastBergholt) ，家中有六個兄弟姐妹，他排行第四。父親高汀·康斯太勃爾 (Golding Constable) 是在弗列特福 (Flatford) 、迪德漢 (Dedham) 擁有幾間磨坊的富商，而且他所經營舟船、馬車運輸業的生意也相當興隆。

康斯太勃爾先在鄰近的艾塞克斯郡 (Essex) 的福特·史特裏特接受教育，接著到列汶翰 (Lavenham) 的學校，然後就讀於迪德漢文法學校 (Dedham Grammar Sch00l) ，一所以體罰著稱的學校，這些學校生活都給他留下了幸福的回憶。

不過，康斯太勃爾之所以立誌成為畫家是環繞於家鄉四周的田園風光。康斯太勃爾從小便對東貝哥特的田野懷抱著一種眷戀的情感，直至成人。他自己也表示：“我對這村裏牧場的一根根柵欄、一束束稻梗、還有村裏的各條小徑，都有著深深的眷戀。”

當時，工作問題並沒有困擾這位年輕人。他的父親高汀當然希望兒子們能繼承。家業，可是長子患有精神病所以高汀很早便把希望寄托在次子康斯太勃爾身上。康斯太勃爾約在 1793 就開始幫助父親打理生意，而對所交辦的事情都能很快的駕輕就熟，但過不了多久，他腦海中就開始浮現了對藝術的向往。

據說，激發起這位年輕人對藝術的熱情，是一位在當地製作鉛與玻璃工藝的工匠約翰·鄧桑尼 (John Dunthome) ，他也是位業餘藝術家，他們二人經常相約到戶外寫生畫畫。康斯太勃爾真正開始熱衷於繪畫是在 1794 年，為了尋找繪畫題材他曾前往諾福克 (Norfolk) 進行短暫的寫生之旅。而他真正認真考慮從興趣轉為職業畫家則是翌年的事。這一年，康斯太勃爾經人介紹認識 r 藝術品收藏家、鑒賞家喬冶·波蒙特爵士 (Sir George Beaumont) 。波蒙特相當讚賞康斯太勃爾所創作的畫作，並讓他觀賞自己珍藏的克勞德·洛蘭 (Claude Lorrain ， 1600 — 1682 年 ) 《有夏甲與天使的風景》 (Landscape with Hagar and the Angel) 。這是康斯太勃爾第一次親眼目睹畫作的真跡，由此使他更為堅定的立誌要成為職業畫家。

康斯太勃爾的決定卻讓他的雙親驚慌失措，他們認為從事繪畫職業根本小足以維持牛計，但卻無法製止卜他的決心。 1796 年，康斯太勃爾開始跟居件在倫敦的藝術家約翰·托馬斯·史密斯 (John Thomas Smith) 學習。史密斯是一化在私生活卜口碑不佳的人物，經常招至警察登門拜防，不過他卻為康斯太勃爾打下了較好的繪畫叢礎，因此康斯太勃爾在 1799 年獲得了皇家藝術院附屬美術學校的入學．許可。高汀終於接受了兒子對職業的抉擇，並給予他一筆小額津貼，同時同意家業由其弟弟亞伯蘭 (Abram) 繼承。

從此康斯太勃爾專心於美術，畫人體素描，研修解剖學，還將過去繪畫大師的作品拿來臨摹，他始終覺得自己最喜歡的就是風景畫。他憑著記憶，將波蒙特擁有的一理查德·威爾遜（ Richard Wilson ）的風景畫完整地臨摹出來，並造訪作家威廉·貝克福德（ William Beckford ），觀賞他所珍藏的克勞德·洛蘭的畫作。此外，他還臨摹了安尼巴東·卡拉奇（ Annibale Carracci ）、雅各布·範·魯伊斯達爾（ Jacob van Ruysdael,1628-1682rh ）、彼得·保羅·魯本斯（ Peter Paul Rubens,1577-1640rh ）的素描作品。

因為康斯太勃爾成長於鄉間，所以當他選取鄉村主題進行創作時，我們根本無需感到詫異。可純粹從金錢方麵來考慮時，就顯得很不切合實際。當時，若以繪畫主題來劃分等級，最高一級的題材是曆史畫——主要是古代史、神話，或是從聖經取材的莊嚴畫麵；風景畫則被列為最低一級。 一般專門繪製風景畫的畫家鄙被視為是工匠，他門們接受委托的畫作，大部分是為了取得報酬的地誌類類眺望圖。這些眺望圖全是農場主們為了彈細、正確地記錄其土地所有權而描繪的土地田舍圖。康斯 _ 太勃爾最初受委托繪製而為人所知的就是這種作品。 l801 年，東貝哥特的鄰人約翰·理德就雇川了康斯太勃爾，為他的宅邸舊人廳繪圖。

康斯人勃爾為了能更多地推銷自己的作品，而前往國內風景秀麗的地區旅行寫生，期待能，尋找列更多可以賣出的畫作題材。 l801 年，他劍德布夏郡 (Derbyshire) 的頂峰區 (PeakDistrict) 旅行，兩年後他整個月的時間都在海邊度過，描繪肯特 (Kent) 美麗的海景。 1806 年他義遠仃至北方的人湖區 (Lake District) ，這時他獲得了叔父的資會援助。每 - 次的寫生之旅，康斯太勃爾都畫了了大量素描，然後存畫室裏仔細地進一步完成這畫作。

由於不滿足自己的繪畫技巧，康斯太勃爾一直到 l811 年，還存藝術院上課。而更困擾他的是，他的風景畫一直無法賣出，這使得他不得小接受一幅肖像同賺二便士的上作賴以維生 ( 若包含描繪手的部分則可以賺三便士 ) 。他的父親曾說：“我的兒子是在追求幻想。”

然而更讓康斯人勃爾受到挫折的足他的戀愛不順利。他所愛慕的女孩是東貝哥特教區牧師魯德博十的孫欠瑪麗亞·畢格涅。康斯太勃爾從小就認識瑪麗亞，她比他小十二歲。 1809 年，兩人在偶然的機會中再度相逢而隨即十相愛。 

兩個人都期望能夠結婚，但遭到雙辦家庭的強烈反對。瑪麗亞的家庭極力反對這段姻緣，一是康斯人勃爾的職業完全看不到前途；二是認為康斯太勃爾的家世配不上他們。康斯太勃爾的父母雖然對這兩個年輕人抱以同情，卻也覺得他們小具備結婚的條件。高汀更以他極實際的想法，規勸康斯太勃爾將心思專注於工作上：“你現在是單身，日子都過得這麽拮據，房租加上各種開銷，所賺的錢根本就入不敷出。”

絕望的兩個人不得不遵從了雙方的父母，但仍書信往來繼續私下會麵。如此的苦戀持續了好幾年，直到康斯太勃爾的雙親去世後才得以解脫。 l815 年至 1816 年不到數個月之間，他的父母相繼而亡，但這樣悲劇性的變故，卻為他帶來了經濟卜的寬裕。他繼承了五分之一的家產，年收入約達二百英鎊，如果加上幫人作畫所賺的錢，已足夠養家糊口。於是 1816 年 10 月，康斯太勃爾與瑪麗亞終於在倫敦的聖馬丁佛歲倫薩教堂結婚，但婚禮上新娘的家人卻沒有出席。

新婚的同時，康斯太勃爾的繪畫也越來越順利。他所繪製的肖像畫在當時備受青睞， 一幅畫已可值十五便士。更重要的足，他十 l815 年完成了生平最高成就的傑作《造船》。三年後他彼仟命為藝術家共濟協會會長，可以說這是他在藝術界將扶得越來越高評價的一種表現。此後，康斯人勃爾十 l8 l9 年以《白馬》 (Thewhite Horse) 參加皇家藝術院展，這是他“六英尺長”巨幅油畫係列作品中最初的一幅，獲得了相當高的評價。多次被排斥在外的康斯太勃爾住這一年，被提名為阜家藝術院的準院士。

此後的數年間，康斯太勃爾相繼完成了他一生中最輝煌的“六英尺長”係列作品，其中最有名的一幅就是《幹草車》。這幅作品曾在 1821 年的皇家藝術院展中展示，獲得了強烈的回響，其他備受矚目的畫家包括席裏柯（ 1791-1824 年）、伊莎貝等在內。

由於獲得專業人士的好評，著名的巴黎畫商約翰·艾隆 - 史密斯（ John Arrow-Smith ）以破天荒的價格二百五十英鎊，一並購買了這幅作品與《迪德漢附近的史都河》（ A View on the Stour near Dedham ）。後來，艾隆 - 史密斯將這兩幅畫在 1824 年的巴黎沙龍展中（官方展覽）展示，引起轟動。一位觀眾表示：“在看到這些英國畫之前，我以為隻有真的露水會濡濕地麵。”

浪漫主義畫家歐仁·德拉克瓦（ Fer-dinand Victor Eugene Delacroix ， 1798-1863 年）也因為看了這兩幅畫而異常感動，將自己已展出的畫作拿回去加以重新修飾。康斯太勃爾榮獲沙龍授予的金獎，法國政府也提出申請欲購買《幹草車》，但並未談成，因為艾隆 - 史密斯想起賣出這兩幅畫。康斯太勃爾的友人都敦促他親自前往巴黎，享受曆經艱苦所獲得的榮耀，但他自己卻表示毫無興趣。“我連一句法語也不會說”，他這麽說，“我還是最喜歡英國和自己的故鄉，與其在他國享受榮華富貴，不如待在這裏過樸實的生活”。

有一說法認為康斯太勃爾其實是另有放心不下的事，那就是 1824 年，他的妻子瑪麗亞已開始出現了肺結核的病症，這在當時是一種不冶之症。這一年，兩人便南下到布萊頓 (Brighton) 度過一段時光。雖然康斯太勃爾期望海邊空氣能給妻子的身體帶來好影響，但實際山上隻讓她暫時延緩了病情。此後的數年間，瑪麗亞的健康情形每況愈下；另一方麵，多次的懷孕生產也是她身體如此孱弱的原因之一 ( 她於十二年的婚姻生活中共生下了七個小孩 ) ，終於在 1828 年 11 月，瑪麗亞因病去逝，葬於漢普斯德 (Ham — pstead) 。

康斯太勃爾雖然悲傷，仍埋首於工作中。 1829 年他終於被選為皇家藝術院正式院士，這對失去愛妻的他而言，多少有些安慰。此後，康斯太勃爾便全心參與此機構的活動，一邊教授學生人體素描，並擔任一年一度的展覽會評審工作；一邊進行自己畫作的“美柔汀法” (mezzotint) 出版計劃。這一計劃由一係列大型版畫所構成，標題為“英國風景”。

康斯太勃爾晚年仍堅持作畫，但因雙手患有風濕宿疾，最後連身體都變得無法自如行動。 1836 年，他在國立研究所開辦一係列以“風景畫”為題的講座，其中包含了許多他個人創作的藝術理論。

1837 年 3 月 31 日夜晚，這位藝術大師突然受死神造訪，事前毫無預感，連長年為其診療的醫生都未發現任何前兆，最後康斯太勃爾被判定是因消化不良而亡；但另有一說，他真正的死因是心髒病發作。康斯太勃爾葬於漢普斯德教區教會的墓地，瑪麗亞旁邊。

康斯太勃爾 - 繪畫背景

當時，若以繪畫主題來劃分等級，最高一級的題材是曆史畫——主要是古代史、 神話 ，或是從 聖經 取材的莊嚴畫麵；風景畫則被列為最低一級。一般專門繪製風景畫的畫家鄙被視為是工匠，他門們接受委托的畫作，大部分是為了取得報酬的地誌類類眺望圖。這些眺望圖全是農場主們為了彈細、正確地錄其土地所有權而描繪的土地田舍圖。

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