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正文
◎譯 名 亞瑟和他的迷你王國2：瑪塔紮德的複仇
◎片 名 Arthur and the Revenge of Maltazard
◎年 代 2009
◎國 家 法國
◎類 別 動畫
◎語 言 英語
◎字 幕 瑞典文/丹麥文
◎IMDB評分 4.9/10 (295 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0940657
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 640 x 272
◎文件大小 1CD 50 x 15MB
◎片 長 90 min
◎導 演 呂克·貝鬆 Luc Besson
◎主 演 弗萊迪·海默 Freddie Highmore ….Arthur
賽琳娜·戈麥斯 Selena Gomez ….Selenia (voice)
吉米·法倫 Jimmy Fallon ….Prince Betameche (voice)
菲姬 Fergie ….Replay (voice)
米亞·法羅 Mia Farrow ….Granny
史努比狗狗 Snoop Dogg ….Max (voice)
威廉姆·亞當斯 Will i Am ….Snow (voice)
◎簡 介
故事接著上一集，男孩亞瑟即將迎來第十個月圓之夜色，過了今晚他就能重回迷你王國並與公主賽琳娜重逢。在迷你王國內，大家也準備為亞瑟的到來舉行一場巨大 的宴會，小公主賽琳娜特地穿上了玫瑰花瓣辮織的彩裙。然而亞瑟的父親則選擇了眾人期待的這一天，宣布他在奶奶家的假期將提前結束。接著，正當他們即將離開 奶奶家時，一隻蜘蛛將一粒寫有求救信號的米粒交予亞瑟的手中。毫無疑問，賽琳娜有危險！亞瑟不容多想準備前去營救，即使前往迷你王國的臨時通道異常艱險。 而亞瑟幸運進入迷你王國，降落在了瑪克斯的酒吧裏，撞上了一群克魯布人，他們是這裏七大洲的新的殘酷統治者，亞瑟成功的解救了王子倍塔枚許，力戰老鼠，青 蛙和可怕的蜘蛛…但亞瑟發現，當到達迷你王國城內，卻得知大家並未向他發出求救信號！是誰欺騙了我們的小英雄使其落入狡猾的陷阱之中呢？
一句話評論
繼第一部作品的大獲成功之後，呂克·貝鬆帶來了《亞瑟和他的迷你王國》的續集。更多動作場麵令人目不暇接，真人和3D動畫的結合達到幾近完美的水平。
–《七日電視節目》
《亞瑟和他的迷你王國2》兌現了承諾。魔鬼附身般的追逐和好孩子的懸念在這一續集中得以展開，年輕的小英雄身兼使命，回到迷你墨王國去拯救他的心上人。
–《20分鍾》雜誌
影片中的3D技術無懈可擊，但電影在故事結束前戛然止步。
–《ELLE》
法國BUF工作室的動畫技術令人驚歎。而真人和動畫的完美融合則歸功於呂克·貝鬆。
–《費加羅視點》
影片中充斥著動作場麵和搞笑鏡頭，雖然其中不乏幽默和親切，但特技卻蓋過了人物性格。
–《巴黎人》雜誌
亞瑟在迷你墨王國的新曆險隻能算一個過渡，它為第三部作品備齊了所有鋪墊，卻算不上一部獨立的電影。
–《奇幻銀幕世界》
迷你墨人的奇幻世界足夠精彩，然而他們的出場並不足以抵消人物對白的貧瘠和一個真正的劇本的缺席。
–《十字》
幕後製作
【呂克·貝鬆再執導演筒–亞瑟重返迷你王國】
你可能還記得，2006年的聖誕《亞瑟和他的迷你王國》問世，這部號稱是呂克·貝鬆收官之作的電影取得了輝煌的票房成績，隨即兩部續集的籌備工作啟 動。2008年聖誕，《亞瑟和他的迷你王國2》開拍，一年之後，這部續集與觀眾見麵。
如果說《亞瑟和他的迷你王國》還旨在介紹”上麵的”世界和迷你墨人世界之間的比例關係，那麽這部續集則拋開了展開劇情時解釋的義務，任由主人公亞瑟馳 騁於他的冒險天地。影片中亞瑟能駕馭一切會飛會動的生物：蚊子、蜘蛛、蝴蝶、毛毛蟲，還能開飛機、開汽車。童心未泯的呂克·貝鬆說，給這個小男孩全副武裝 起來是件讓人歡欣雀躍的事情，這是每個小男孩的夢想。
小男孩亞瑟和他的觀眾一同經曆著成長。呂克·貝鬆表示，讓主人公的世界與時俱進很重要，主人公跟觀眾一樣都在變老。”《哈利波特》的電影就是這樣做 的，”呂克·貝鬆說，”我發現，聚焦於一個和觀眾一同成長的人物，這樣做非常明智。對編劇來說，麵對一個有故事的角色，看他們在自己的眼皮底下成長、變 老，也是相當愉快的一件事。”對小演員弗萊迪·海默來說，要重新潛入亞瑟的肌膚之下似乎也並非難事，因為–如他所說–”我們一起成長”。
作為導演，呂克·貝鬆希望自己第十部電影的續集在動作製作上更加天馬行空，敘事方麵更為詩意。比如，電影的閃回鏡頭讓我們知道了賽琳娜公主的過往經曆，這 讓觀眾一同走進小公主的內心世界，感受她的生活韻律。在第一部電影中，我們一直通過亞瑟的眼睛來觀察這個人物，關於她知之甚少。這一次，我們走進了她的生 活世界。
除了幾個熟悉的主要角色之外，這部續集增加了很多角色，其一大特色是人物眾多。尤其是新出現的惡人、獨角獸，呂克·貝鬆想把他們打造得更可怕、侵略性 更強一點。負責3D效果的電腦特技師Pierre Buffin聲稱，他們甚至要創造那些在屏幕上待不到5秒鍾的形象。而那些已有的人物，他們的麵貌特征都得以改進：他們都初見老態了。
看過影片的觀眾一定會對其中的”天堂之路”印象深刻。呂克·貝鬆說”天堂之路”的靈感來自紐約的百老匯大街和巴黎的皮嘉爾街的組合，隻不過，城市的霓 虹燈被發光的毛毛蟲所取代，而穿行的車輛則由彩色的昆蟲代替。這是一個現代而愉快的世界，呂克·貝鬆覺得將這些想法搬上屏幕是一件有意思的挑戰。而負責作 畫的Georges Bouchelaghem則說，在他醞釀這個真正的日光之城時經常想到老電影《銀翼殺手》Blade Runner中的布景。
在《亞瑟和他的迷你王國2》這部續集中，觀眾將享受一場超過350套服飾的饕餮時裝秀。首席服裝設計師Olivier Beriot表示，電影服飾的設計著重於突出上世紀50年代的流行風。為了設計這些服飾，他從五十年代的廣告和雜誌上獲得頗多靈感，同時很多美國人貼在網 上的家庭相冊也讓他頗為受用。他創造的服飾從整體上體現出複古和混搭風，細心的觀眾可以留意米婭·法羅的帽子、男士領帶和禮帽以及珠寶首飾、鞋子等。
作為續集，《亞瑟和他的迷你王國2》與原作一脈相承：”續集必須從一樣的背景、一樣的諾曼底原野風光開始”，呂克·貝鬆忠實的合作者首席攝影師提耶 裏·阿波蓋說，”續集應該重拾原作的’型’。”為了保持其美學效果，影片的燈光深受美國著名自然主義畫家如諾曼·洛克威爾、愛德華·霍培爾的啟發。
電影劇組再次來到了諾曼底重建的康納狄各小村。為了滿足劇本要求，劇組將它擴建到40平方公裏。實際上，呂克·貝鬆和他的首席布景師雨果·提桑迪亞重建了 整個鄉村的社交生活：教堂、店鋪、超市、車庫、五金店、警察局、電影院和噴泉……這些新元素都是第一部中所沒有的，它們構建出一個完整的村莊。建造這些的 一個主要挑戰來自諾曼底地區變化莫測的天氣，劇組要建造一些足以承受這些氣象情況的布景。另一項挑戰則交給了現場拍攝團隊：這部續集包含了數量可觀的動物 角色：熊、狼、羚羊、野豬、鬆樹、老鼠、貓頭鷹、石貂等等，要讓整整這一群動物在鏡頭前乖乖聽話可不是件容易事。
在《亞瑟和他的迷你王國》上映之後，呂克·貝鬆參與製作了攝影大師揚恩·亞瑟·貝特朗的環保電影《家園》。呂克坦承，他一直在考慮如何通過電影這個途 徑參與進環保活動之中，在《亞瑟和他的迷你王國2》中他也通過亞瑟的冒險身體力行地加入環保之戰，在其中盡可能地傳遞了環保這個主題。
在這部續集拍攝的同時，亞瑟係列的第三部《亞瑟與兩個世界的戰鬥》也同時在緊張拍攝。呂克說，這樣的選擇實乃無奈之舉，由於小演員弗萊迪·海默正處於青春 發育期，生理上不允許他等上一年再拍攝下一部續集。
【真人與3D動畫的完美結合】
《亞瑟和他的迷你王國》是呂克·貝鬆執導的第一部真人動畫電影。呂克坦言，當時的他必須努力適應通過3D技術來實現一部動畫電影。通常，從他有一個電 影計劃到付諸實踐需要一年的時間，而拍攝《亞瑟和他的迷你王國》的經驗為他大大縮短了孕育電影的時間，因此，在《亞瑟和他的迷你王國2》的拍攝中，他已然 克服了第一次接觸3D技術的不適和過度謹慎，在鏡頭後顯得駕輕就熟。
這部續集中，動畫部分和真人表演之間有大量的互動，導演呂克·貝鬆說，這個安排主要出於劇情的考慮。影片中亞瑟再次下降到迷你墨王國，而另一邊是試圖 尋找他的焦急的父母，這讓故事更為扣人心弦。
同上部影片一樣，《亞瑟和他的迷你王國2》的技術製作團隊全部來自法國一家特技公司BUF，呂克·貝鬆延續了同BUF的合作：”我們帶著全部的熱情重 新投入這場冒險。我真的很高興，能夠加入BUF天才的創作團隊。這是擁有世界一流水準的特技製作公司，絕不輸給美國的任何一家公司！”
讓呂克·貝鬆引以為豪的是一門被稱為”藤狀技術”的創舉，它融合了三種技術：現場拍攝的影像和弗萊迪·海默未經處理的鏡頭作為背景結合在一起；簡單特 技，比如運用模型來獲取當巨藤纏繞亞瑟時的特寫；以及純3D技術，讓場麵看起來盡可能真實。這些段落的導演被證明是相當有難度的，尤其是現場拍攝部分，各 種各樣的故障頻出或是不湊巧的天氣狀況……技術指導斯特法尼·格呂克證明了自己在技術方麵立下了真正的功勳。
影片中故事板的工作由安東尼·奧達齊歐裏負責，他完成了《亞瑟和他的迷你王國》1和2兩部影片的故事板。具體說來，他直接在三維動作捕捉軟件的平台上 工作，逐漸畫出呂克·貝鬆要拍攝的鏡頭。接著將這些故事板插圖傳給繪製團隊，他們利用這些插圖來創造新的角色。
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◎片 名 Arthur and the Revenge of Maltazard
◎年 代 2009
◎國 家 法國
◎類 別 動畫
◎語 言 英語
◎字 幕 瑞典文/丹麥文
◎IMDB評分 4.9/10 (295 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0940657
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 640 x 272
◎文件大小 1CD 50 x 15MB
◎片 長 90 min
◎導 演 呂克·貝鬆 Luc Besson
◎主 演 弗萊迪·海默 Freddie Highmore ….Arthur
賽琳娜·戈麥斯 Selena Gomez ….Selenia (voice)
吉米·法倫 Jimmy Fallon ….Prince Betameche (voice)
菲姬 Fergie ….Replay (voice)
米亞·法羅 Mia Farrow ….Granny
史努比狗狗 Snoop Dogg ….Max (voice)
威廉姆·亞當斯 Will i Am ….Snow (voice)
◎簡 介
故事接著上一集，男孩亞瑟即將迎來第十個月圓之夜色，過了今晚他就能重回迷你王國並與公主賽琳娜重逢。在迷你王國內，大家也準備為亞瑟的到來舉行一場巨大 的宴會，小公主賽琳娜特地穿上了玫瑰花瓣辮織的彩裙。然而亞瑟的父親則選擇了眾人期待的這一天，宣布他在奶奶家的假期將提前結束。接著，正當他們即將離開 奶奶家時，一隻蜘蛛將一粒寫有求救信號的米粒交予亞瑟的手中。毫無疑問，賽琳娜有危險！亞瑟不容多想準備前去營救，即使前往迷你王國的臨時通道異常艱險。 而亞瑟幸運進入迷你王國，降落在了瑪克斯的酒吧裏，撞上了一群克魯布人，他們是這裏七大洲的新的殘酷統治者，亞瑟成功的解救了王子倍塔枚許，力戰老鼠，青 蛙和可怕的蜘蛛…但亞瑟發現，當到達迷你王國城內，卻得知大家並未向他發出求救信號！是誰欺騙了我們的小英雄使其落入狡猾的陷阱之中呢？
一句話評論
繼第一部作品的大獲成功之後，呂克·貝鬆帶來了《亞瑟和他的迷你王國》的續集。更多動作場麵令人目不暇接，真人和3D動畫的結合達到幾近完美的水平。
–《七日電視節目》
《亞瑟和他的迷你王國2》兌現了承諾。魔鬼附身般的追逐和好孩子的懸念在這一續集中得以展開，年輕的小英雄身兼使命，回到迷你墨王國去拯救他的心上人。
–《20分鍾》雜誌
影片中的3D技術無懈可擊，但電影在故事結束前戛然止步。
–《ELLE》
法國BUF工作室的動畫技術令人驚歎。而真人和動畫的完美融合則歸功於呂克·貝鬆。
–《費加羅視點》
影片中充斥著動作場麵和搞笑鏡頭，雖然其中不乏幽默和親切，但特技卻蓋過了人物性格。
–《巴黎人》雜誌
亞瑟在迷你墨王國的新曆險隻能算一個過渡，它為第三部作品備齊了所有鋪墊，卻算不上一部獨立的電影。
–《奇幻銀幕世界》
迷你墨人的奇幻世界足夠精彩，然而他們的出場並不足以抵消人物對白的貧瘠和一個真正的劇本的缺席。
–《十字》
幕後製作
【呂克·貝鬆再執導演筒–亞瑟重返迷你王國】
你可能還記得，2006年的聖誕《亞瑟和他的迷你王國》問世，這部號稱是呂克·貝鬆收官之作的電影取得了輝煌的票房成績，隨即兩部續集的籌備工作啟 動。2008年聖誕，《亞瑟和他的迷你王國2》開拍，一年之後，這部續集與觀眾見麵。
如果說《亞瑟和他的迷你王國》還旨在介紹”上麵的”世界和迷你墨人世界之間的比例關係，那麽這部續集則拋開了展開劇情時解釋的義務，任由主人公亞瑟馳 騁於他的冒險天地。影片中亞瑟能駕馭一切會飛會動的生物：蚊子、蜘蛛、蝴蝶、毛毛蟲，還能開飛機、開汽車。童心未泯的呂克·貝鬆說，給這個小男孩全副武裝 起來是件讓人歡欣雀躍的事情，這是每個小男孩的夢想。
小男孩亞瑟和他的觀眾一同經曆著成長。呂克·貝鬆表示，讓主人公的世界與時俱進很重要，主人公跟觀眾一樣都在變老。”《哈利波特》的電影就是這樣做 的，”呂克·貝鬆說，”我發現，聚焦於一個和觀眾一同成長的人物，這樣做非常明智。對編劇來說，麵對一個有故事的角色，看他們在自己的眼皮底下成長、變 老，也是相當愉快的一件事。”對小演員弗萊迪·海默來說，要重新潛入亞瑟的肌膚之下似乎也並非難事，因為–如他所說–”我們一起成長”。
作為導演，呂克·貝鬆希望自己第十部電影的續集在動作製作上更加天馬行空，敘事方麵更為詩意。比如，電影的閃回鏡頭讓我們知道了賽琳娜公主的過往經曆，這 讓觀眾一同走進小公主的內心世界，感受她的生活韻律。在第一部電影中，我們一直通過亞瑟的眼睛來觀察這個人物，關於她知之甚少。這一次，我們走進了她的生 活世界。
除了幾個熟悉的主要角色之外，這部續集增加了很多角色，其一大特色是人物眾多。尤其是新出現的惡人、獨角獸，呂克·貝鬆想把他們打造得更可怕、侵略性 更強一點。負責3D效果的電腦特技師Pierre Buffin聲稱，他們甚至要創造那些在屏幕上待不到5秒鍾的形象。而那些已有的人物，他們的麵貌特征都得以改進：他們都初見老態了。
看過影片的觀眾一定會對其中的”天堂之路”印象深刻。呂克·貝鬆說”天堂之路”的靈感來自紐約的百老匯大街和巴黎的皮嘉爾街的組合，隻不過，城市的霓 虹燈被發光的毛毛蟲所取代，而穿行的車輛則由彩色的昆蟲代替。這是一個現代而愉快的世界，呂克·貝鬆覺得將這些想法搬上屏幕是一件有意思的挑戰。而負責作 畫的Georges Bouchelaghem則說，在他醞釀這個真正的日光之城時經常想到老電影《銀翼殺手》Blade Runner中的布景。
在《亞瑟和他的迷你王國2》這部續集中，觀眾將享受一場超過350套服飾的饕餮時裝秀。首席服裝設計師Olivier Beriot表示，電影服飾的設計著重於突出上世紀50年代的流行風。為了設計這些服飾，他從五十年代的廣告和雜誌上獲得頗多靈感，同時很多美國人貼在網 上的家庭相冊也讓他頗為受用。他創造的服飾從整體上體現出複古和混搭風，細心的觀眾可以留意米婭·法羅的帽子、男士領帶和禮帽以及珠寶首飾、鞋子等。
作為續集，《亞瑟和他的迷你王國2》與原作一脈相承：”續集必須從一樣的背景、一樣的諾曼底原野風光開始”，呂克·貝鬆忠實的合作者首席攝影師提耶 裏·阿波蓋說，”續集應該重拾原作的’型’。”為了保持其美學效果，影片的燈光深受美國著名自然主義畫家如諾曼·洛克威爾、愛德華·霍培爾的啟發。
電影劇組再次來到了諾曼底重建的康納狄各小村。為了滿足劇本要求，劇組將它擴建到40平方公裏。實際上，呂克·貝鬆和他的首席布景師雨果·提桑迪亞重建了 整個鄉村的社交生活：教堂、店鋪、超市、車庫、五金店、警察局、電影院和噴泉……這些新元素都是第一部中所沒有的，它們構建出一個完整的村莊。建造這些的 一個主要挑戰來自諾曼底地區變化莫測的天氣，劇組要建造一些足以承受這些氣象情況的布景。另一項挑戰則交給了現場拍攝團隊：這部續集包含了數量可觀的動物 角色：熊、狼、羚羊、野豬、鬆樹、老鼠、貓頭鷹、石貂等等，要讓整整這一群動物在鏡頭前乖乖聽話可不是件容易事。
在《亞瑟和他的迷你王國》上映之後，呂克·貝鬆參與製作了攝影大師揚恩·亞瑟·貝特朗的環保電影《家園》。呂克坦承，他一直在考慮如何通過電影這個途 徑參與進環保活動之中，在《亞瑟和他的迷你王國2》中他也通過亞瑟的冒險身體力行地加入環保之戰，在其中盡可能地傳遞了環保這個主題。
在這部續集拍攝的同時，亞瑟係列的第三部《亞瑟與兩個世界的戰鬥》也同時在緊張拍攝。呂克說，這樣的選擇實乃無奈之舉，由於小演員弗萊迪·海默正處於青春 發育期，生理上不允許他等上一年再拍攝下一部續集。
【真人與3D動畫的完美結合】
《亞瑟和他的迷你王國》是呂克·貝鬆執導的第一部真人動畫電影。呂克坦言，當時的他必須努力適應通過3D技術來實現一部動畫電影。通常，從他有一個電 影計劃到付諸實踐需要一年的時間，而拍攝《亞瑟和他的迷你王國》的經驗為他大大縮短了孕育電影的時間，因此，在《亞瑟和他的迷你王國2》的拍攝中，他已然 克服了第一次接觸3D技術的不適和過度謹慎，在鏡頭後顯得駕輕就熟。
這部續集中，動畫部分和真人表演之間有大量的互動，導演呂克·貝鬆說，這個安排主要出於劇情的考慮。影片中亞瑟再次下降到迷你墨王國，而另一邊是試圖 尋找他的焦急的父母，這讓故事更為扣人心弦。
同上部影片一樣，《亞瑟和他的迷你王國2》的技術製作團隊全部來自法國一家特技公司BUF，呂克·貝鬆延續了同BUF的合作：”我們帶著全部的熱情重 新投入這場冒險。我真的很高興，能夠加入BUF天才的創作團隊。這是擁有世界一流水準的特技製作公司，絕不輸給美國的任何一家公司！”
讓呂克·貝鬆引以為豪的是一門被稱為”藤狀技術”的創舉，它融合了三種技術：現場拍攝的影像和弗萊迪·海默未經處理的鏡頭作為背景結合在一起；簡單特 技，比如運用模型來獲取當巨藤纏繞亞瑟時的特寫；以及純3D技術，讓場麵看起來盡可能真實。這些段落的導演被證明是相當有難度的，尤其是現場拍攝部分，各 種各樣的故障頻出或是不湊巧的天氣狀況……技術指導斯特法尼·格呂克證明了自己在技術方麵立下了真正的功勳。
影片中故事板的工作由安東尼·奧達齊歐裏負責，他完成了《亞瑟和他的迷你王國》1和2兩部影片的故事板。具體說來，他直接在三維動作捕捉軟件的平台上 工作，逐漸畫出呂克·貝鬆要拍攝的鏡頭。接著將這些故事板插圖傳給繪製團隊，他們利用這些插圖來創造新的角色。
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