一個算是書法家的晚輩給出的“臨摹”與石刻“拓片”差異的解答

您的問題有意思，我試著解釋一下哈。

1，臨摹名作如果是隻是亦步亦趨的摹的完全一樣，這種水平和追求通常比較低級。這一點其實非常累也非常難，人不容易做到複印機那個水平。所以絕大多數臨摹的作品會被看出來與原作有差別，韻味不足其實與字的結構、粗細、篇章布局無法精確有很大關係。即使達到一點不差，通常也不會有很高評價。隻會說這人功夫挺深。大書法家通常臨摹的比較自由，基於原作創造出另一種樣子，不會亦步亦趨。

2，高級別石碑刻手（這也分水準）是把名作完全像複印一樣勾下來再刻，所以比普通書法家那種不是描紅的臨法要準確。（普通人如果是把名作描紅，那不算本事，算初學水平。聽說有個別已很有名的書法家個別臨作的很像原作，其實可能是描的，這是弄虛作假。）

這種追求極致準確的碑刻通常是皇帝、大官的行為，形成如閣帖、三希堂法帖等。這種好的拓片很講究拓的年代、清晰度等等，有的是孤本，原碑已丟失，因此很珍貴。據說故宮裏專門研究拓本的人很高傲。因為那些拓本的故事很複雜專業。

3，您提到的不好的石匠，那就多如牛毛了。民間的碑刻隨便刻一下，不需要很準確。不是高級石匠把大書法家寫好的作品認真刻出來。另一方麵，清朝後期推崇魏碑，那雖不一定是大書法家和好石匠的作品，但人們發現了比王羲之體係醜一些的字也很有趣味，逐漸重視起來，出現了龍門20品等民間書法，這種名碑拓本也是珍貴的。雖然石匠不一定要求很嚴格，但那個字本身不需要很準確，主要是趣味濃。