原來李進不喜歡《朝陽溝》啊 （ZT）

在文革55年之際， 發現一篇“準”大批判文章， 是“四”（？）人幫被打倒之後中國共產黨河南省委寫的， 真的把人弄糊塗了。不過糊塗好啊， 不糊塗就會遭。-轉載者

 

河南省委宣傳部批判組：《朝陽溝》何罪遭迫害 1977.3

《朝陽溝》何罪遭迫害
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河南省委宣傳部批判組


豫劇《朝陽溝》解放了！
在河南，在全國，有多少人為這一消息而奔走相告。多少人為重新看到自己所喜愛的革命現代豫劇而興高采烈。
《朝陽溝》這樣一個熱情歌頌社會主義新生事物，努力塑造一代新人形象的好戲，為什麽這麽多年被打入冷宮？
為什麽我們偉大領袖毛主席肯定和讚賞，敬愛的周總理關懷和支持的好戲，竟然橫遭誹謗、扼殺？
粉碎了王張江姚“四人幫”，真相大白了。原來，扼殺《朝陽溝》的罪魁禍首，就是大野心家、大陰謀家江青。

（一）
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《朝陽溝》是在大躍進年代火熱鬥爭生活的基礎上提煉創作出來的，這個戲生動地表現了知識青年上山下鄉這一重大的嶄新的題材，熱情歌頌了社會主義新生事物。這個戲一搬上舞台，就受到廣大群眾的歡迎。它那鮮明的時代特點，使人們感到奮發向上；它那撲麵而來的生活氣息，使人們感到溫暖親切；它那樸實生動的語言，使人們感到酣暢痛快；它那富有特色的豫劇唱腔，使人們感到入耳動聽。在河南，無論大人小孩都知道《朝陽溝》，都能唱幾句《朝陽溝》。
無產階級的革命領袖同人民群眾總是心連心，想群眾之所想，愛群眾之所愛。
一九五八年四月，當《朝陽溝》在文藝百花園中還是一棵剛剛破土萌生的幼苗的時候，我們敬愛的周總理就在鄭州觀看了演出，高興地稱讚“這是個躍進戲”，“要到北京演出，一定會受到歡迎”。同時，對這個戲如何進一步提高，作了重要指示。! x4 k1 Z+ c) L* l) z: `
一九五八年六月，遵照周總理的指示，《朝陽溝》在北京公演，有力地衝擊了帝王將相、才子佳人的戲曲舞台。6 ^8 X2 x2 d' ~
一九六三年下半年，按照周總理的指示修改過的《朝陽溝》搬上了銀幕，受到全國工農兵群眾的熱烈歡迎。
一九六四年元旦，毛主席和黨中央其他領導同誌，在懷仁堂觀看了《朝陽溝》，讚揚這個戲不錯，內容沒有問題。毛主席在觀看過程中，十分高興，演出結束後，高舉雙手熱情鼓掌，並和朱德委員長走上舞台，同全體演員職員一一握手，照像留念，親切地祝賀演出成功。第二天，毛主席又派專人向劇團傳達了他老人家對《朝陽溝》在藝術處理上的具體修改指示，以便使這個戲前後呼應，更合情理，結尾更有力量。! D; h% z3 `* o% d
無產階級文化大革命開始以後，周總理曾指示給在洛陽參加亞非作家會議的外國朋友演出豫劇《朝陽溝》。後來周總理在一次對外賓的談話中，又把《朝陽溝》作為地方上出現的好戲向外賓作過介紹。- p6 b4 D$ E* q6 B
這一切，反黨野心家江青是一清二楚的。可是她在一九六九年給林彪的一封黑信中，卻一會兒恬不知恥地把毛主席觀看《朝陽溝》說成是她的“功勞”，一會兒又說毛主席觀看了也不一定“就是肯定了他們的戲”。從此江青竟置毛主席、周總理的指示於不顧，對《朝陽溝》舉起了屠刀。
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（二）
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江青在這封黑信中胡說“《朝陽溝》是個寫中間人物的戲，實際上是寫落後，但還不很反動下流”，“還不是十分反動下流”。% b) x, f, D3 Q) Y1 B4 X2 h
這真是欲加之罪，何患無辭！
為扼殺《朝陽溝》，江青首先給劇中的女主角王銀環扣上一頂“中間人物”的大帽子。& * s7 i: d! Z1 i/ Z% a9 k" p8 D
王銀環究竟是中間人物，還是要求進步的革命青年，工農兵群眾自有公斷。
這裏，我們想引用兩位工人懷著極大的義憤替王銀環起草的一份大字報底稿：
我叫王銀環，家住鄭州，於一九五八年高中畢業後，放棄升大學、考劇團的機會，響應毛主席和黨的號召，到農村安家落戶。由於我的思想沒有得到徹底改造，曾一度思想動搖……。經過黨支部和貧下中農對我的教育，使我轉變了思想，決心在農村幹它一百年。並且，把母親動員到農村。同時，我和返鄉務農的同學拴保結了婚。可是江青說我是一個中間人物，還說我“反動下流”。同誌們，到底是我反動還是她反動？是我下流還是她下流？: {% Q' p3 r+ q( }. P4 Z
朝陽溝“王銀環”
多年以來，河南的貧下中農，總喜歡把同工農群眾結合得好的先進的女知識青年，親熱地稱作“活銀環”。在省、地、縣召開的上山下鄉知識青年積極分子代表會議上，不少類似王銀環這樣的知識青年，在大會上匯報自己接受貧下中農再教育、紮根農村幹革命的體會。如果象王銀環這樣的知識青年，被誣蔑為“中間人物”，貧下中農會同意嗎？家長會服氣嗎？銀環在前進道路上的思想鬥爭和成長過程，不正反映出“知識青年到農村去，接受貧下中農的再教育，很有必要”嗎？不正反映出毛主席給知識青年指出的是一條金光大道嗎？
最為惡劣的是，江青竟然大罵《朝陽溝》“反動下流”。《朝陽溝》究竟“反動”在哪裏？“下流”在何處？難道文藝作品表現青年男女正當的戀愛和結婚，就是“反動下流”？
還有所謂“寫落後”。《朝陽溝》中，除了銀環媽有落後思想外，可以說是一台新人。就是銀環媽，最後也在朝陽溝安了家，成了人民公社社員。整出戲歌頌的是新人、新事、新思想、新風尚，戲中的社會主義農村生機勃勃，欣欣向榮。江青卻斥之為“落後”，這是對廣大貧下中農和社會主義新農村的無恥誹謗！
（三）7 q. N! N7 b0 h+ i

當河南文藝工作者根據毛主席、周總理的指示，對這個戲提出“小改”的設想後，江青又罵為“舊瓶新酒”，居心叵測地提出了她的“大改”方案。6 Q: z( g, k8 J- L4 ~
江青的“大改”改什麽？“女主角變為次角，下鄉接受貧下中農的改造”；“男角改為主角，正麵英雄人物”；“還得加強貧農父母的戲”；反麵人物“用各種手段”“破壞下鄉上山計劃”，等等。
好一個“大改”！這實際上是對原作扒皮抽筋，另起爐灶。從人物關係到情節設置，都要推倒重來。江青的“大改”，實際就是大砍。+ p, ?& y0 h! d7 f
怎麽“大改”？江青在黑信中一再訓教：“這要用很大的力量和較多的時間”去“大改”，“重要的是作者要改變立場”。實際上是把《朝陽溝》判了無期徒刑，把作者趕進了“死胡同”。7 M9 f9 C! y, J  W1 y
究竟要用多大的力量，要花多長的時間呢？- P: ~6 F, p  J( v) V+ y
從一九六九年秋天到粉碎“四人幫”，七年的時間過去了。河南的文藝工作者曾經組織了七、八個修改小組，熱戰三伏，冷戰三九，改了一遍又一遍，僅原作者楊蘭春同誌參加的劇組就十易其稿，耗費了大量的人力、物力和財力。毛主席肯定的《朝陽溝》改得越來越不象樣子。廣大工農兵群眾氣憤地說：“這哪裏還象《朝陽溝》？”然而，“四人幫”在文化部的一個親信卻惡狠狠地說：“什麽象不象？根本不要考慮！象什麽？象中間人物？”就這樣，河南文藝工作者長達七年之久掉進“溝”裏出不來。參加修改工作的同誌編了一首打油詩：“《朝陽溝》，《朝陽溝》，日日改，夜夜修，大姑娘變成新媳婦，小夥子變成花白頭。七年爬不出朝陽‘溝’”。這是對江青迫害革命文藝工作者的憤怒控訴！0 |'   v9 q5 W! o5 @
更令人氣憤的是，《朝陽溝》修改一次，給江青送審一次，統統石沉大海。: O6 a( c+ G8 U; j+ p
一九七五年秋天，省委負責同誌指出：要打破顧慮，一定要在毛主席看過的那一稿上修改。可是修改本一彩排，“四人幫”在河南那個把持文藝大權的吹鼓手卻大放厥詞，叫嚷：“這個戲比中間人物還中間人物”，是“右傾翻案的產物”，是“對抗江青”的“大毒草”，誣蔑楊蘭春同誌是“右傾勢力的代表人物”。
走狗的狂吠，道出了反動主子的真正意圖。江青的所謂“大改”，是對河南省委的故意刁難，是給作者身上套的一副枷鎖。她逼人就範，拉人下水，威逼著按她的反動意圖行事。否則，就說你沒有“改變立場”，給你扣上“反對江青”、“反革命”的大帽子。. F# D' S' W: D- ]4 T
野心勃勃的江青，在文藝上是一個“打砸搶”的能手。對《朝陽溝》羅織罪名，實行的是“打”，拋出“大改”方案，謂之曰“砸”，同時，她還使出了“搶”的一手。就在她逼著河南文藝工作者一再“大改”的時候，又背著河南省委，撇開原作者，在北京另組織一班人馬搞京劇《朝陽溝》，掠走了豫劇《朝陽溝》多次修改稿，包括劇本、唱腔設計、舞台美術，等等。戲還沒有改出來，她在文化部的親信就迫不及待地把它作為未來的“樣板戲”加以宣揚，妄圖把“桃子”搶到手，又算作江青“嘔心瀝血”“精心培育”的成果。這種公然剽竊的罪惡行徑，同“不殺窮人不富”的地主惡霸，同“用人血染紅頂子”的貪官汙吏，同“劫貨滅口”的剪徑強盜，毫無二致。
粉碎“四人幫”，《朝陽溝》得解放！
我們永遠不會忘記，是偉大領袖毛主席給《朝陽溝》這棵幼苗灑下雨露陽光，是敬愛的周總理關懷《朝陽溝》的成長，是英明領袖華主席使《朝陽溝》重見陽光。我們熱烈歡呼豫劇《朝陽溝》重新演出和豫劇《朝陽溝》影片重新上映！

（附圖片）, A2 ~" E& U. a3 a0 n8 E" q7 u
《朝陽溝》劇照：銀環高中畢業後，響應毛主席的號召，和同學們一起上山下鄉。新華社記者攝
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人民日報 1977年3月2日