奧托.克倫佩勒 ::: 馬勒: 第二號交響曲《復活》

🌈Mahler: Symphony No. 2（Resurrection）
馬勒: 第二號交響曲《復活》
指揮家：Otto Klemperer / Philharmonia Orchestra
發行公司：Alexandre Bak – Classical Music Reference Recording
發行日期：2023 Remastered, London 1962
音樂分類：古典

指揮家簡介：

奧托·諾桑·克倫佩勒（德語：Otto Nossan Klemperer；1885年5月14日—1973年7月6日），猶太裔德國指揮家、作曲家，被認為是20世紀最偉大的指揮家之一。

克倫佩勒生於德意誌帝國普魯士西裏西亞省（Province of Silesia）布雷斯勞（Breslau）（現在的波蘭弗羅茨瓦夫 Wroclaw），由母親啟蒙鋼琴，之後在美因河畔法蘭克福的霍赫音樂學院（Hoch Conservatory）學習，後來到柏林的斯特恩音樂學院（Stern Conservatory）跟隨詹姆斯·誇斯特（James Kwast）和漢斯·普菲茨納（Hans Pfitzner）繼續學習。當他於1905年指揮馬勒第二交響曲時，結識了馬勒。兩人成為朋友，1907年經馬勒推薦，克倫佩勒成為布拉格德國地方劇院的樂隊長。1910年他協助馬勒首演了第8交響曲。

克倫佩勒早年即作為馬勒的助手開始職業生涯，他對於馬勒的作品，特別是馬勒第二交響曲的演繹一直具有經典文獻的地位；克倫佩勒二三十年代大力提攜的一批現代派作曲家，特別是他們的歌劇作品，也一直以克倫佩勒的詮釋為經典；五十年代早期，克倫佩勒也曾嘗試以古樂復興風格演繹巴赫的作品；至五六十年代，克倫佩勒成為當時唱片業如日中天的百代公司的看家指揮，他對於德奧傳統作品，即從巴赫，莫紮特，到貝多芬，及至孟德爾頌，舒伯特以後，再一直到華格納，理查·施特勞斯，乃至馬勒，布魯克納的交響樂作品，都給出過權威性的詮釋。




作曲家簡介：

馬勒第二交響曲《復活》大約耗時七年才完成，對比於其他首交響曲平均大約兩年的創作期，《復活》的創作過程，明顯是倍加艱辛的。

馬勒大約於1888年1月份開始了第二號交響曲的第一樂章和第二樂章構思。也大約在同一時間的先前，馬勒於1887年接手完成作曲家韋伯（Carl Maria von Weber）生前未能完成的喜歌劇《三個品脫》（Die drei Pintos），並成功於萊比錫首演。然而，1889年他的人生卻迎來了一係列艱钜而難以承受的災難：在幾個月內，馬勒的父親、母親和妹妹萊奧波爾丁相繼在幾個月內過世。

雖然第二號交響曲進度緩慢，第二樂章行板隻陸續完成了幾段旋律，但馬勒僅用了十個月就完成了第一樂章的草稿，並想將第一樂章定為一首獨立的交響詩，名稱為《葬禮》（Todtenfeier/Funeral Rites） 。伴隨著後續1889年11月20日的第一交響曲首演，結果並未贏得聽眾們的好評，讓原本對於作曲之路信心滿滿的馬勒再次受到挫折。加上這段時間馬勒持續於匈牙利皇家歌劇院亟欲站穩音樂總監一職，忙得不可開交，雖然此時他不斷地在匈牙利推出一部又一部的歌劇製作，也打造了匈牙利皇家歌劇院歌劇製作於近代最輝煌的一段時期（1888-1891）。於是馬勒隻能擱置他的作曲進度。

幸好在1891年5月，馬勒獲得漢堡國立歌劇院的賞識，雙方簽訂合約之後，馬勒順利地辭去了布達佩斯匈牙利皇家歌劇院的職位，還領了一筆退職金。在漢堡登上人生又一輝煌舞台的馬勒，也持續不斷地指揮一場又一場叫好叫座的音樂會，特別是他指揮的華格納，受到廣泛的讚揚，日後華格納的樂劇也理所當然地成為馬勒拿手的金字招牌。逐漸地在生活狀態回穩之下，馬勒一點一點地重新回到第二號交響曲的創作，但其實樂章與樂章幾乎是一個個分離地完成，並非起始時就是連貫性的創作理念。

或許在欠缺靈感的狀態下，也許由於藝術歌曲正是馬勒的旋律靈感來源，馬勒將創作於1893年7月的聯篇歌曲《少年魔號》中的一首歌曲（聖安東尼向魚兒佈道）（Des Antonius von Padua Fischpredigt）旋律改寫、擴展、交響化，正如同他的第一號交響曲《巨人》，取用他自己的《旅人之歌》中的兩首藝術歌曲?清晨我走過田野?與（戀人的那雙藍眼睛）般，馬勒將?聖安東尼向魚兒佈道?用於第二號交響曲，成為了第三樂章重要旋律。

接下來的第四樂章，馬勒將同樣聯篇歌曲《少年魔號》裡的另一首歌曲（原光/最初的光）（Urlicht）整首旋律＋歌詞發展成為第四樂章。至此，第二號交響曲發展底定，隻缺最後的重量級收尾樂章。但馬勒遲遲找不到靈感，為這部交響曲畫下滿意的句點。雖然在他的信件中，1893年時已跟友人約瑟夫·福斯特（Josef Foerster）透露自己正在進行新交響曲的創作。

雖然馬勒思考過是否在最後一個樂章加入合唱，但他也擔憂這將招致「模仿貝多芬」的罵名而遲遲未能定案。1894年3月29日，同時身處於漢堡的偉大的音樂家漢堡指揮家漢斯·馮·畢羅（Hans von Bulow, 1830-1894）過世，馬勒先前非常仰慕畢羅，也曾期待能成為他的助理指揮未果，沒想到就在參加葬禮時，因為告別式裡，教堂響起了詩人克羅普斯托克的讚美詩《復活》（Die Auferstehung）歌曲，突然讓馬勒獲得了靈感！ 於是長達半個多小時的第五樂章，不但結合了克羅普斯托克的讚美詩《復活》，也融入了馬勒自己的歌詞，創造出了作曲家一輩子中最受歡迎的交響曲～《復活》。


樂章概略：

第一樂章
生亦何歡．死亦何苦
莊嚴的快板（Allegro maestoso）

「我們站在一個深受愛戴之人的墳墓旁。 他的一生、他的掙紮、他的苦難以及他在世上的成就，都在我們麵前成為了過往雲煙。 而現在，在這莊嚴而激動人心的時刻，當日常生活的迷茫和分心，如同一頂帽子從我們的眼前揭開時，一個令人敬畏的莊嚴聲音讓我們心寒，一個被日常生活般蒙蔽的海市蜃樓聲音 ，我們通常會忽略：『接下來呢？“ 它說。 『什麼是生，什麼是死？ 我們會永遠活下去嗎？究竟這是一場空虛的夢，還是我們的生與死確有意義？』 如果我們要繼續活下去，我們必須回答這個問題。 接下來的三個樂章，在功能上皆為間奏曲。」- 馬勒

第二樂章
中庸的行板（Andante moderato）

「在親愛的逝者生命中的某個幸福時刻，以及對他的青春和失去的純真的悲傷回憶。」- 馬勒

第三樂章
平和地流動地（In ruhig fliessender Bewegung）

「一種懷疑和否定的精神抓住了他。 他被繁華的外表迷惑，失去了對童年的感知，失去了愛情所能給予的深刻力量。 他對自己和上帝都絕望了。 世界和生活開始變得不真實。 對每一種存在和進化形式的極度厭惡將他牢牢抓住，折磨著他，直到他發出絕望的呼喊。」- 馬勒

第四樂章
原光/最初的光（Urlicht）

「耳邊響起純然信仰的動人話語：『我來自神，我要歸向神！』」– 馬勒

第五樂章
必先逝去．而後復活
速度同諧謔曲（In the tempo of the scherzo）

「再次地，我們又要麵對可怕的問題了，氣氛和第三樂章結束時一樣。可以聽到呼喊者的聲音。所有生存之物的末日已經到來，最後的審判即將到來，恐怖之日已降臨到我們身上。大地顫抖，墳墓裂開，死者復活而無休止地前進。這個地球的萬物生靈，無分大小，國王和乞丐，正義之士和無神論者都在向前進。祈求憐憫和寬恕的呼聲環繞耳際，聽起來很可怖。哀號逐漸變得更加可怕。我們的感官拋棄了我們，隨著永恆審判者的靠近，所有意識都消失無蹤。最後的終局響起了天啟的號角。在接下來令人毛骨悚然的寂靜中，我們幾乎無法辨認出一隻遙遠的夜鶯，這是塵世生活的最後顫抖的迴音響響。接著，我們聽見聖徒和天上合唱的輕柔聲音唱出：『復活，是的，你將復活！』然後神在他所有的榮耀中出現。接著一道奇妙的光芒直向我們的心射來。一切都是平靜而幸福的。我們將見證：沒有審判，沒有罪人，亦無正義之人，不分巨大與微小；沒有懲罰，也沒有獎勵。一種無與倫比之愛，讓我們充滿了幸福的感知，也照亮了我們的存在。” ——古斯塔夫·馬勒




🎧試聽曲目：

01. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: I. Allegro maestoso (19:01)
02. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: II. Andante moderato (10:30)
03. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: III. In ruhig fliessender Bewegung (11:40)
04. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: IV. Urlicht (04:01)
05. Mahler: Symphony No. 2 “Resurrection” IMG 8: V. In Tempo des Scherzos, Kraftig, Langsam Misterioso (34:14)

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