下麵是一些傳統對聯的製作方法：
一、疊字
疊字，又名“重言”，係指由兩個相同的字組成的詞語。人們在創作楹聯時，常常將疊字運用於聯語創作的方法，就是疊字法。用疊字法作楹聯，可以生動地表現楹聯的意境，語音上和諧悅耳，節奏明朗，韻律協調，具有個情達意的形象性，因而可以增強楹聯的藝術魅力，獲得特定的表達效果。在楹聯創作中，疊字法的運用是非常廣泛的，幾乎隨處可見。比如：
風風雨雨，暖暖寒寒，處處尋尋覓覓。
鶯鶯燕燕，花花葉葉，卿卿暮暮朝朝；
這是蘇州網師園的一副疊字楹聯，上聯化用李清照詞《聲聲慢》，使聯語獨具特色。全聯從縱和橫的角度描寫了該園山重水複、鳥語花香的美景和遊客流連忘返、戀人們卿卿我我的境況。該聯讀來聲韻鏗鏘，語句含義豐富深長，為遊人增添了無限情趣。再如：
南南北北，文文武武，爭爭鬥鬥，時時殺殺砍砍，搜搜刮刮，看看幹幹淨淨；
戶戶家家，女女男男，孤孤寡寡，處處驚驚慌慌，哭哭啼啼，真真淒淒慘慘。
這副楹聯在解放前流傳一時，它形象地嘲諷了國民黨統治下舊中國的淒慘景象，把當時的社會現實暴露無遺。
疊字聯將同一個字接連疊用，其勢似穿珠成串，在節奏上可產生明顯的音律效果。請看俞樾做的這副杭州九洞十八溪聯：
重重疊疊山，曲曲環環路；
高高下下樹，叮叮咚咚泉。
作者將四個形容詞“重疊、曲環、高下、叮咚”進行了特殊處理，效果便發生了很大變化，感覺清澈，情景宜人。
再如大家十分熟悉的西湖聯：
山山水水，處處明明秀秀；
晴晴雨雨，時時好好奇奇。
聯句立意新穎，用字嬌嫩，將此聯用於西湖這一特定景觀之中，非常自然、貼切。西湖美景如在眼簾，使遊人留連忘返，陶醉於山光水色之中。
二、反複
為了加強楹聯的語氣，以突出聯意，加深聯語的深度和廣度，把所要敘述的事物表達的更加形象生動，將同樣一個或幾個字在楹聯中間隔地運用或者重複地運用，使之既緊相連結而意義不盡相同的一種作聯方法，稱之為反複法。反複法作的楹聯，有時是聯意的反複，有時是用字的反複，但決不是重複。如：
在新城，演新戲，歡迎新同誌，迎接新勝利；
除舊貌，破舊習，打倒舊軍閥，摧毀舊世界。
據《井岡山的武裝割據——革命曆史資料叢書之二》所載，這是1928年12月11日，紅五軍到達寧岡縣新城，在歡慶紅四軍和紅五軍會師的萬人大會上，講台兩側貼的楹聯。這副楹聯上聯反複用了四個“新”字，使歡迎新戰友的氣氛更加熱烈；下聯反複用了四個“舊”字，表達了紅軍戰士摧毀舊世界的堅強決心。再如：
好領導，好政策，好形勢，好上加好；
富國家，富集體，富社員，富了又富。
這副楹聯“好”字、“富”字反複出現了五次，使聯意層層深入，把農村出現的好形勢及出現這種形勢的原因說得清清楚楚，深刻透徹。又如：
開關早，關關遲，迎過客過關；
出對易，對對難，請先生先對。
這副楹聯看似平常，實則暗藏機巧。其中“關”字與“對”字均為複字，而“關關”與“對對”又貌似疊字，其實前一個“關”與“對”是作動詞用，後一個“關”與“對”是作名詞用，意義各不相同，整副楹聯敘事簡明又富有情趣。
也有幾個字在聯語中間間隔地出現的。如：
三十年前，縣考無名，府考無名，道考無名，人眼不開天眼見；
八十日裏，鄉試第一，京試第一，殿試第一，藍袍脫下紫袍歸。
相傳清朝大餘縣有個戴衢亨，勤奮好學，才華頗高，可因縣官不識才，到30餘歲連個秀才也沒撈到。他的朋友出於義憤為他買了個秀才，得以取得鄉試資格。在80天裏，他由鄉試到京試再到殿試，連中三元，被點為狀元，衣錦歸鄉，感慨之餘，寫下了這副楹聯。聯語中“考無名”與“試第一”各自間隔出現三次，形象地表述了自己仕宦途中的坎坷經曆，同時警告了那些玩忽職守、埋沒人才的官吏，堪稱聯壇佳話，聯中上品。
三、複疊
在同一聯語中，既用疊字又用反複的製聯方法稱為複疊法。用複疊法寫作的楹聯往往能兼有複字法和疊字法的藝術效果。
請看下聯：
年年難過年年過；
處處無家處處家。
這是在舊社會流傳很廣的一副對聯，聯中的“年年”、“處處”為疊字，“過”、“家”為複字，這副楹聯把舊社會窮苦人流離失所的痛苦處境和對舊社會的不滿與抗議充分地表達在聯語的字裏行間。
再看下聯：
軍閥跑，國防跑，富紳跑，跑跑跑，看著跑垮刮民黨；
工人來，農民來，士兵來，來來來，共同來建蘇維埃。
這副楹聯相傳是一個私塾先生所寫。聯語通過“跑”字和“來”字間隔出現和重疊運用，對革命形勢的發展作了高度形象的概括，這是一副通俗易懂，思想性、藝術性俱佳的上乘之作。
請看下聯：
鬆聲竹聲鍾馨聲，聲聲自在；
山色水色煙霞色，色色皆空。
這是吳忠禮題南京弘濟寺的一副對聯。作者在創作中將複字法和疊字法重複使用，上聯突出一“聲”字，下聯突出一“色”字，既是寫景，又是寫情，楹聯雖短而寓意深刻，與浙江天台山方廣寺“風聲水聲蟲聲鳥聲梵唄聲，總和三百六十擊鍾鼓聲，無聲不寂；月色山色草色樹色雲霞色，更兼四萬八千丈峰巒色，有色皆空”的長聯有異曲同工之妙。
四、頂真
頂真法又叫聯珠法，是將前一句或前一節奏的尾字又作為後一句或後一節奏的首字，使兩個音節或兩個句子首尾相連，前後承接，產生上遞下接的效果，好像串珠子似的一種製聯方法。用頂真法創製的聯語，要做到語句遞接緊湊、生動明快方為佳聯。頂真與疊字形式相仿但本質卻不同，頂真可以是一個單字，也可以是一個複詞或詞組，既可以一次使用，也可以重複使用。
請看下聯：
壽祿比南山，山不老，老福人，人傑年豐，豐衣足食，食的珍肴美味，位列三台，台享榮華寶貴，貴有稀客，客多是理，理正言順也；
晦氣如東海，海真大，大貪鬼，鬼麵獸心，心術不端，端是財痞*，終必一死，死無下葬墓地，地伏餓狼，狼撕其身，身敗名裂哉！
相傳這副楹聯的上聯是個好吹牛拍馬的富家子弟給一個大富翁送的壽聯。做壽之日無人能對下聯，喜得富翁眉開眼笑。一個窮秀才見了上聯，即對出下聯，叫一小孩送上，氣得富翁七竅生煙，壽席不歡而散。這副楹聯的上下聯都是采用頂真法創製的，聯語象一條環環相扣的鏈子，上聯把富翁捧上了天，下聯卻把富翁罵得狗血噴頭，死有餘辜，令人拍手稱快。
請看一副風景聯：
聽雨雨住，住聽雨樓邊，住聽雨聲，聲滴滴，聽、聽、聽；
觀潮潮來，來觀潮閣上，來觀潮浪，浪濤濤，觀、觀、觀。
這副頂真對，既有句內頂真，又有分句之間的頂真。上聯妙用一字兩義，“住”一作“停止”，一作“住宿”，把聽雨觀潮之妙趣隨著語意的跳躍盡納聯中。
下麵一副戲台聯堪稱頂真聯中的佳品：
看我非我，我看我，我也非我；
裝誰象誰，誰裝誰，誰就象誰。
這副頂真楹聯概括力極強，僅用了八個字，就把戲劇演員忘掉自我、逼真肖人的精彩表演描述出來了，該聯對仗工穩，精巧風趣，聯意雋永，是一副絕妙戲聯。
五、析字
在楹聯創作中，將楹聯中的漢字的形體分拆或合並，巧妙地製作聯語的一種方法叫拆拚法。用拆拚法製作的聯語，既要保持楹聯原有的對仗特點，又要受所拆拚的字的形體結構的嚴格約束，因而在製作時有一定難度。但是製得好的拆拚楹聯，能使語言曲折有致，而又耐人咀嚼，有如用拆拚法所製作的謎語一樣，富於趣味性。好的拆拚楹聯實有畫龍點睛之妙，從而使聯語達到某種特殊的藝術效果。析字包括拆字和合字兩種形式。
1.拆字
就是將一個或數個獨立的漢字折成若幹個獨立的漢字，並用所拆之字完成和表達一個完整的意思。如：
鴻是江邊鳥；
蠶為天下蟲。
鴻是由江、鳥二字組成，蠶是由天、蟲二字組成。一是左右結構，一是上下結構。一作鳥，一作蟲，江對天，可為嚴對之例。
請看下聯：
鳳山山出鳳，鳳非凡鳥；
龍口口回龍，龍本寵身。
相傳出句是廣西鳳山縣第八代土官之女韋小姐所撰。其人才貌過人，及笄之年，求婚者絡繹不絕，韋小姐想覓一匹配郎君，遂出上聯征偶。求婚者絞盡腦汁，卻無一應對，故此韋小姐也遺憾終身而命歸九泉。上聯以當地地名出句，環環相扣，又將“出”、“鳳”析出。由二三字組成第四字，第五字又與第一、第六字相同，八、九兩字合起來又構成第六字。下聯為今人所作，龍口為山東一市名，以龍對鳳，對工得體，有龍鳳呈祥之意。回字又析出兩口字，同出句相比有異曲同工之妙。“寵身”所指“龍”字，比較上聯，不失風采，可謂出句之佳對。
一般拆字聯多將所拆之字嵌入聯內，使人一目了然。但也有不嵌所拆之字，暗藏機關，需要細心琢磨，方悟其意。如下聯：
本非正人，裝作雷公模樣，卻少三分麵目；
慣開私卯，會打銀子主意，絕無一點良心。
相傳清朝同治年間，四川某縣縣官姓柳名儒卿者，欺上瞞下，橫行不法，人稱其為“柳剝皮”。有人便用他的名字作了這樣一副拆拚式楹聯送給他。上聯拆隱“儒”字，因為“儒”字可拆為“亻、雨、而”三部分：“亻”——非正人，雨——裝作雷公模樣，而——卻少三分麵目（麵去三為而）；下聯拆隱“卿”字，“卿”字可拆為“卯、艮”兩部分，“卯”——慣開私卯，“艮”——絕無一點良心（良去點與艮近似）。借對“儒卿”二字的拆析與描劃，貶斥“儒卿”的陰險歹毒，字字句句鞭撻入裏。這副楹聯既是一則謎語，也是拆拚聯中的絕妙之作。
2.合字
就是將兩個或若幹個漢字合成一個字，做到內容貫通並將所組合的文字巧妙地組成聯句。如：
日在東，月在西，天上生成明字；
女居左，子居右，世間配成好人。
此聯最大的特點是自然舒展，不牽強，不做作，字麵和現實十分貼切，耐人品味。
下聯是乾隆和紀昀的一副應答聯：
心口十思，思子思妻思父母；
寸身言謝，謝天謝地謝君王。
據說乾隆察覺紀昀有思家之意，便出上聯試探他。紀昀以實奏聞，以對句相答。
在析字聯中，有時將拆字與合字用於同一聯中，達到更為巧妙的藝術效果。如下聯：
張長弓，騎奇馬，單戈獨戰；
嫁家女，孕乃子，生男曰甥。
上聯拆拚“張、騎”二字又合並“戰”字，下聯拆拚“嫁、孕”二字又合並“甥”字，分別表現了馳騁疆場和兒女情長的兩種場麵，富於趣味性和藝術魅力。
六、鑲嵌
為了表達某種特定的意義，以達到某種特定的創作目的和獲得特定的藝術效果，人們在寫作楹聯時，經常把某些特定的字詞，諸如人名、地名、數字、方位以及所寫的事件或中心詞等，巧妙而自然地嵌入聯語，這種創作方法稱為鑲嵌法。鑲嵌法是聯語創作中特殊而又常用的一種方法。此法因其精巧，創作難度頗大；因其別具雅趣，深受世人喜愛；因其用處較多，人們願知難而進。古來頗多佳作傳世。
一、鑲嵌聯的使用範圍及其基本內容
鑲嵌聯的使用範圍極為廣泛，內容十分豐富，現擷取數例，以現一斑。
1.鑲嵌節氣
天氣大寒，霜降屋簷成小雪；
日光端午，清明水底見重陽。
此聯描繪了“大寒”和“端午”時節的自然景象，上聯鑲嵌“大寒”、“霜降”、“小雪”三個農事節氣，下聯鑲嵌“端午”、“清明”、“重陽”三個農時節日，別有一番情趣。
2.鑲嵌姓字
魚遊萬孔秋江冷；
柏成林叢夏嶽高。
此聯描繪的是一幅秋景，全部是用姓字鑲嵌而成。
3.鑲嵌序數
收二川，排八陣，六出七擒，五丈原前點四十九盞明燈，一心隻為酬三顧；
取西蜀，定南蠻，東和北拒，中軍帳裏變金木土圭爻卦，水麵偏能用火攻。
此聯以一至十的序數鑲入上聯，以東西南北中和金木水火土嵌入下聯，把諸葛亮一生的主要功績納入一副楹聯之中，實在高妙。
4.鑲嵌方位
坐南朝北吃西瓜，皮向東放；
由上向下讀左傳，書往右翻。
在鑲嵌序數聯中我們已經欣賞到“方位聯”之妙，而這一副純是方位之對。傳說舊時張、李兩考生在炎夏苦讀，暑熱難當，乃共食一瓜，張生出上聯，描繪自己吃瓜的情態；李生一時難以對上，後展書觸情，回敬下聯，描繪自己讀書的情景，以供笑樂。聯語對仗工整，堪稱佳作。
5.鑲嵌藥名
白頭翁，持大戟，跨海馬，與木賊、草寇戰百合，旋複回朝，不愧將軍國老；
紅娘子，插金簪，戴銀花，比牡丹、芍藥勝五倍，蓯蓉出閣，宛若雲母天仙。
該聯鑲嵌了十多種藥名，借藥名以敘事抒情，風雅別致，詼諧多趣。
6.鑲嵌年號
順泰康寧雍然乾德嘉千古；
治平熙世正是隆恩慶萬年。
此聯相傳為清朝嘉慶年間一個叫李紹仿的狀元所寫，聯中鑲嵌了自順治至嘉慶曆朝的年號，上下相連，頗顯才氣。
7.鑲嵌名稱
桂省府數次搬遷，宜山不宜，都安不安，百色百變，從此淩雲直上，安居樂業；
四戰區再度撤退，向華失向，夏威失威，雲淞雲散，盼望龍光反照，氣煞健生。
該聯真實地記述了1944年的一段曆史事實，上聯鑲入宜山、都安、百色、淩雲、樂業等地名，下聯嵌入向華（第四戰區司令官張發奎）、夏威（桂係將領）、雲淞（桂林衛戍司令韋雲淞）、龍光（駐防欽州、防城一線的鄧龍光）、健生（白崇禧）等人名，將日寇南進時廣西省政府一搬再搬的地點和國民黨將領一敗再敗的狼狽相清晰地勾勒出來，對仗工整，切中時弊，嘲諷怒罵的憤懣之情躍然紙上。
8.鑲嵌偏旁部首
煙鎖池塘柳；
炮鎮海城樓。
用相同的偏旁部首鑲嵌於楹聯之中，其局限性很大，但一旦寫作成功，則趣味性濃鬱。這副楹聯的上下聯偏旁分別以“金、木、水、火、土”五行相對應，常被人們稱作絕對。
二、鑲嵌聯製作的基本形式
鑲嵌聯的格式很多，主要有整嵌、橫嵌、豎嵌等十二種，舉例分述如下：
1.整鑲
所謂整鑲，移是將所要鑲嵌的名稱在每一聯中占一個位置，不能拆開，使其具有整體性。如：
前年殺吳祿貞，去年殺張振武，今年殺宋教仕；
你說是洪述祖，他說是趙秉鈞，我說是袁世凱。
這是章太炎先生目睹袁世凱篡政後，對辛亥革命黨人殘酷鎮壓而深表憤慨之作。全聯別出心裁，交錯縱橫地整鑲了六個人的名字，把最為典型的曆史事件穿插在楹聯之中，構思精巧，使袁世凱之麵目暴露無遺。
2.橫嵌
所謂橫嵌，就是將所要鑲嵌的名稱，予以分拆後鑲嵌於一聯之內。如：
王師豈無能，嘯聚山林，風（峰）聲鶴唳，敵寇未來先喪膽；
程度果合格，汝圖寶貴，淮（懷）安旦夕，人民生死不關心。
抗戰時期，國民黨鄂東挺進軍第十七縱隊司令程汝懷、副司令王嘯峰，不僅不抗日，反而把槍口對著八路軍。有一文人誌士，用橫嵌的方法，把他們二人的名字拆開嵌入聯中，給以辛辣的諷刺和有力的鞭撻。
3.豎嵌
所謂豎嵌，就是將所要鑲嵌的名稱分拆開後，分別鑲嵌於上下聯中。豎嵌的樣式頗多，簡單地分有首嵌、腹嵌和尾嵌三種。有的地方考慮楹聯與律詩和詩鍾的某種聯係，根據所鑲嵌的字在上下聯中的位置情況，細分為13個格，並借助動物形體部位，將有的格予以十分形象生動的命名。運用這些格式，將豎嵌聯製作的渾然天成，不著痕跡，方為上乘佳作。
