出、對句點評技巧

出、對句點評技巧   
             作者:空空道人   Post By：2008-6-3 9:18:00


一、好出句的標準
要點評出對句首先要會讀句，隻有讀懂出對句，才能開展點評。好的出句除了必須符合對聯文體特征外（這就不展開討論了），總是求新的，新，就是新穎別致，有獨創性，不因循守舊。
1、立意新。這是出句的靈魂。意，就是出句中的“題旨”，一個出句，不僅要寓意明確，還要立意高遠。或言風物，或溯曆史，或以文采見長，或以技巧取勝，而成佳構。對於同一題材，一個好的出句必須以最新的立意取勝，道前人所未道者。一個出句，如果能讓你耳目一新，豁然開朗，就說明這個句子是創新的。
2、角度新。也就是說出句構思途徑要創新。多數題材，都被前人用對聯的形式表現過，如果不另辟蹊徑，隻會低於前人或模仿前人，對前人的句子加以改造，為我所用，也能出新。
3、手法新。出句的表現手法是表現聯意的載體，對聯是很講究修辭的，運用各種修辭方式，表現與眾不同的思想主題和風格意境，是出句形象生動，內容深刻，是出句創新的有效途徑，一個出句，如果表現手法平淡無奇，即使立意再好，也無法得當充分表現。因此，好出句總是表現出很高的漢語使用技巧。
4、語言新。對聯的語言，應該是清新、典雅、自然、新鮮活潑的，陳詞濫調、標語口號，是堆砌不出好出句的。用新的語言表現新的意境，是好出句成功的重要因素。有時候，一個新鮮靈動的詞就會使出句增色不少。

另外構思奇特，語言奇巧，也是判斷好聯的重要條件。

二、好對句的標準
好的對句，除了和好的出句有相同的特征外，還要強調的是，要工、穩、貼、切。
1、所謂工，首先是指工整，對句要合乎對聯的特點和規律，對仗工整。這是對句的基本要求。其次是講究凝煉。並不是湊足與出句相同字數，符合對聯格律的就是好聯，而是要求在構思、布局、用字、遣詞、造句等方麵要精煉。
2、 所謂穩，對對句而言，主要是要求與出句的強弱上要安穩。如上下聯的主題大小、思想的深淺程度、抽象與具象，感情濃淡等。一般來說，上下聯強弱要相當，也可以上弱下強。
3、所謂貼，就是合體。立意高遠、主旨明確、態度明朗、措詞得當。凡誇大其詞、用詞不當，出句和對句立意不一致（將另外重點提及）的對句，都不是好的對句。
4、所謂切，就是針對性強，表現準確。對句要切地切人，而不是放之四海而皆準的通用句。

三、怎樣點評
了解了好的出對句的標準，就可以開展點評活動。

1、出句點評。
1）  對聯論壇中的出句，有著和對聯蒙學出句相同的特征，它不是純粹意義上的對聯的上聯或下聯，雖有立意，主題卻往往似是而非。它就象一個剛剛挖出還沒有進行深加工的樹根，或似鷹，或似虎。而應對的一個重要任務，就是要通過對句使主題明朗化。這就需要應對者根據出句所提供的信息，重新構思。構思的途徑就是把握出句立意的基本方向，重新梳理出句的主題，使對句與出句完全融合，達到主題統一、強弱相當的效果。把握立意的基本方向，重要的是要找到出句的主體。最近看到一個出句：燕子有情尋舊景，初看時，覺得是個寫春景的句子，腦子裏立即有了一個對句：桃花含笑對春風。但經仔細一揣摩，才發現，這是個“懷舊”性質的出句，因為出句的主題是“尋舊景”。我的對句明顯偏離了出句的主題。對出句立意的把握，主題的疏理，是出句點評的第一步，如果扭曲了出句的主題，點評就會隔靴搔癢，於事無補。
2）  任何出句，都會通過一種或多種修辭方式來表現主題，修辭是否成功，直接影響出句的質量。點評者要考察修辭手法是否成功，首先要看這種修辭方法能否增強主題的表現力。許多出句盡管運用了各種修辭手段，但對出句的主題並沒有起到提升的作用，這樣的修辭手段就不能算是成功的。有個出句：醉邀風月共吟詩。出句運用了擬人的修辭方法，試圖表現人與自然相融相親的境界。然而，風月堪入詩，風月又如何會吟詩？邀風月共吟詩，又能說明什麽？本句顯然濫用修辭方法，反顯得出句的主題無法得到顯現。
3）  語言是一切文學體裁的載體，聯是寫給人看的，好的出句總是言淺而意深，故做深奧、故弄玄虛的出句是拒人於千裏之外的出句，隻能影響出句主題的發揮和讀者的理解。出句：滿懷月色桂香味，看了半天，才弄明白：秋天，灑在身上的月色充滿了桂花的香味。立意是不錯的，但語言的組織上雜亂無章，主次不分，導致讀者理解阻隔。點評時，要明白地指出出句中語言表現力的欠缺問題。
4）  煉字。點評出句的語言特色，主要看出句煉字技巧。一個出句中，數量詞、形容詞、動詞和虛詞是十分值得“煉”的。

A、 經過精心選擇提煉的形容詞，可以產生豐富雋永的詩情； 對聯少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如曆其境。這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的；
B、 對聯的意象是按照一定的藝術構思組合而成的，而真正能構成鮮明的化美為媚的意象的詞，主要是表動態的具象動詞。因為名詞在詩句中往往隻是一個被陳述的對象，它本身沒有表述性，而能給作主語的名詞以生動的形態的，主要就是常常充當謂語的動詞，這樣，具象動詞的提煉，就成了中國古典詩歌煉字的主要內容，離開了煉動詞，煉字藝術就會黯然失色。
C、 在對聯中，虛詞的錘煉恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。
 
5） 對聯的字數是有一定的限製的，因此語言要求特別精煉。主語、連詞、介詞經常省略，這裏要談的是缺乏動詞謂語的句子，這可以細分為四種：
第一種是隻用一個簡單的名詞性詞組。例如：山中一夜雨，樹杪百重泉。渭北春天樹，江東日暮雲。失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。
第二種是把兩個名詞性的詞組排在一起，讓讀者去體會它們之間的關係。例如：浮雲遊子意，落日故人情。細草微風岸，危檣獨夜舟。巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。
第三種是保留副詞，省略動詞。例如：故國猶兵馬，他鄉亦鼓鼙。江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。副詞後省去了什幺動詞，很難確定，但意思是很清楚的。
第四種是複合句，其中一個分句有謂語，另一個分句沒有謂語。例如：香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。暮鍾寒鳥聚，秋雨病僧寒。晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡州。

再說倒裝。 對聯為了適應聲律的要求，往往可以把語序作適當的變換，這是句法上的倒裝。散文雖然也有倒裝的句法，但是比對聯少，而且遠不如對聯自由。對聯的某些倒裝句，在散文裏是不允許的。例如：綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。（風折筍垂綠，雨肥梅綻紅。）竹憐新雨後，山愛夕陽時。（新雨後憐竹，夕陽時愛山。）香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。）永憶江湖歸白鬢，欲回天地入扁舟（永憶江湖白鬢歸） 。這種語序的變換，從散文的語法來看都是不好理解的。但是，在對聯裏既適應了聲律的要求，又能增加詩的情味。我們知道了對聯的這些語法特別，才能更好地了解對聯的意思，在點評就不至於拿讀散文眼光去看對聯。

6）  點評時要注意常識性錯誤。聯都有個出句：溪畔桃花浮綠水。既說桃花在溪畔，又言桃花浮綠水。顯然出現了認知上的失誤。這些，在點評中，也是要指出的。

2、對句點評
對句點評和出句點評總體上是大同小異的，不同之處，在於對句要求工穩貼切（上文已提到，可以參照，這裏不再重複）。這裏著重說說對句點評中的幾個注意事項：

1)      如何判斷“意隔”？這是一直困惑許多點評者的難點問題。對句屬於被動創作，對句的主題、內容、意境、手法和語言風格都必須服從出句的要求。首先，要讀通出句，把握出句的立意和主題思想，弄明白出句到底告訴我們什麽？出句表現的主體是什麽？中心詞是什麽？多數出句都能通過這種方法得出結論。其次，在領會了出句的主旨後，點評者要在自己腦子裏形成對對句要求的基本的框架。如果一時無法把握的，也可以用“實用主義”去判斷：這個對句和出句結合後適合在哪裏使用？是否表現了一定環境下的某種意境？最後，找出影響對句和出句“對而不聯”的症結在哪裏。

2)      出對句點評程序有哪些？出對句點評，文字一般不宜過多，先從立意著手，闡述出對句的主題，然後分析其構思途徑、修辭手段、語言特色，煉字水平。出句用典的，要查詢典故的出處，以便他人了解並應對，對句用典的，也用給予說明。對出對句有問題的，要給予說明問題所在，加以闡述，便於他人理解，點評要抓住要點，切忌隔靴搔癢，言之無物，也不必麵麵俱到，有一說一即可。目前對聯論壇中對出對句的點評，語言枯燥貧乏，缺乏說服力，或者盡管發現問題，卻不知道從何說起，點評者要加強對聯理論的學習，提高文學素養。

3)      對聯點評要注意掌握的原則：首先，點評的態度要誠懇，既不要高高在上，也不要低聲下氣。以一種平衡交流的心態，發表自己的看法，引導討論。其次，觀點要明確。不能含糊其詞，遊移不定，或自相矛盾，少用“可能”、“好象”之類的文字，以免給人沒有主見的印象。第三，要有論據，下結論之前，應多查詢資料，找到觀點的證據。第四、要虛心接受不同意見，允許別人發表不同看法，發現自己的觀點錯誤，要及時認錯。最後，要注意的一點是，一般情況下，隻提建議，而不要隨意篡改出句或對句。

一、好出句的標準 要點評出對句首先要會讀句，隻有讀懂出對句，才能開展點評。好的出句除了必須符合對聯文體特征外（這就不展開討論了），總是求新的，新，就是新穎別致，有獨創性，不因循守舊。 1、立意新。這是出句的靈魂。意，就是出句中的“題旨”，一個出句，不僅要寓意明確，還要立意高遠。或言風物，或溯曆史，或以文采見長，或以技巧取勝，而成佳構。對於同一題材，一個好的出句必須以最新的立意取勝，道前人所未道者。一個出句，如果能讓你耳目一新，豁然開朗，就說明這個句子是創新的。 2、角度新。也就是說出句構思途徑要創新。多數題材，都被前人用對聯的形式表現過，如果不另辟蹊徑，隻會低於前人或模仿前人，對前人的句子加以改造，為我所用，也能出新。 3、手法新。出句的表現手法是表現聯意的載體，對聯是很講究修辭的，運用各種修辭方式，表現與眾不同的思想主題和風格意境，是出句形象生動，內容深刻，是出句創新的有效途徑，一個出句，如果表現手法平淡無奇，即使立意再好，也無法得當充分表現。因此，好出句總是表現出很高的漢語使用技巧。 4、語言新。對聯的語言，應該是清新、典雅、自然、新鮮活潑的，陳詞濫調、標語口號，是堆砌不出好出句的。用新的語言表現新的意境，是好出句成功的重要因素。有時候，一個新鮮靈動的詞就會使出句增色不少。 另外構思奇特，語言奇巧，也是判斷好聯的重要條件。 二、好對句的標準 好的對句，除了和好的出句有相同的特征外，還要強調的是，要工、穩、貼、切。 1、所謂工，首先是指工整，對句要合乎對聯的特點和規律，對仗工整。這是對句的基本要求。其次是講究凝煉。並不是湊足與出句相同字數，符合對聯格律的就是好聯，而是要求在構思、布局、用字、遣詞、造句等方麵要精煉。 2、 所謂穩，對對句而言，主要是要求與出句的強弱上要安穩。如上下聯的主題大小、思想的深淺程度、抽象與具象，感情濃淡等。一般來說，上下聯強弱要相當，也可以上弱下強。 3、所謂貼，就是合體。立意高遠、主旨明確、態度明朗、措詞得當。凡誇大其詞、用詞不當，出句和對句立意不一致（將另外重點提及）的對句，都不是好的對句。 4、所謂切，就是針對性強，表現準確。對句要切地切人，而不是放之四海而皆準的通用句。 三、怎樣點評 了解了好的出對句的標準，就可以開展點評活動。 1、出句點評。 1）  對聯論壇中的出句，有著和對聯蒙學出句相同的特征，它不是純粹意義上的對聯的上聯或下聯，雖有立意，主題卻往往似是而非。它就象一個剛剛挖出還沒有進行深加工的樹根，或似鷹，或似虎。而應對的一個重要任務，就是要通過對句使主題明朗化。這就需要應對者根據出句所提供的信息，重新構思。構思的途徑就是把握出句立意的基本方向，重新梳理出句的主題，使對句與出句完全融合，達到主題統一、強弱相當的效果。把握立意的基本方向，重要的是要找到出句的主體。最近看到一個出句：燕子有情尋舊景，初看時，覺得是個寫春景的句子，腦子裏立即有了一個對句：桃花含笑對春風。但經仔細一揣摩，才發現，這是個“懷舊”性質的出句，因為出句的主題是“尋舊景”。我的對句明顯偏離了出句的主題。對出句立意的把握，主題的疏理，是出句點評的第一步，如果扭曲了出句的主題，點評就會隔靴搔癢，於事無補。 2）  任何出句，都會通過一種或多種修辭方式來表現主題，修辭是否成功，直接影響出句的質量。點評者要考察修辭手法是否成功，首先要看這種修辭方法能否增強主題的表現力。許多出句盡管運用了各種修辭手段，但對出句的主題並沒有起到提升的作用，這樣的修辭手段就不能算是成功的。有個出句：醉邀風月共吟詩。出句運用了擬人的修辭方法，試圖表現人與自然相融相親的境界。然而，風月堪入詩，風月又如何會吟詩？邀風月共吟詩，又能說明什麽？本句顯然濫用修辭方法，反顯得出句的主題無法得到顯現。 3）  語言是一切文學體裁的載體，聯是寫給人看的，好的出句總是言淺而意深，故做深奧、故弄玄虛的出句是拒人於千裏之外的出句，隻能影響出句主題的發揮和讀者的理解。出句：滿懷月色桂香味，看了半天，才弄明白：秋天，灑在身上的月色充滿了桂花的香味。立意是不錯的，但語言的組織上雜亂無章，主次不分，導致讀者理解阻隔。點評時，要明白地指出出句中語言表現力的欠缺問題。 4）  煉字。點評出句的語言特色，主要看出句煉字技巧。一個出句中，數量詞、形容詞、動詞和虛詞是十分值得“煉”的。 A、 經過精心選擇提煉的形容詞，可以產生豐富雋永的詩情； 對聯少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如曆其境。這種任務，相當一部分是由形容詞來承擔的； B、 對聯的意象是按照一定的藝術構思組合而成的，而真正能構成鮮明的化美為媚的意象的詞，主要是表動態的具象動詞。因為名詞在詩句中往往隻是一個被陳述的對象，它本身沒有表述性，而能給作主語的名詞以生動的形態的，主要就是常常充當謂語的動詞，這樣，具象動詞的提煉，就成了中國古典詩歌煉字的主要內容，離開了煉動詞，煉字藝術就會黯然失色。 C、 在對聯中，虛詞的錘煉恰到好處時，可以獲得疏通文氣，開合呼應，悠揚委曲，活躍情韻，化板滯為流動等美學效果。   5） 對聯的字數是有一定的限製的，因此語言要求特別精煉。主語、連詞、介詞經常省略，這裏要談的是缺乏動詞謂語的句子，這可以細分為四種： 第一種是隻用一個簡單的名詞性詞組。例如：山中一夜雨，樹杪百重泉。渭北春天樹，江東日暮雲。失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。 第二種是把兩個名詞性的詞組排在一起，讓讀者去體會它們之間的關係。例如：浮雲遊子意，落日故人情。細草微風岸，危檣獨夜舟。巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。 第三種是保留副詞，省略動詞。例如：故國猶兵馬，他鄉亦鼓鼙。江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。副詞後省去了什幺動詞，很難確定，但意思是很清楚的。 第四種是複合句，其中一個分句有謂語，另一個分句沒有謂語。例如：香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。暮鍾寒鳥聚，秋雨病僧寒。晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡州。 再說倒裝。 對聯為了適應聲律的要求，往往可以把語序作適當的變換，這是句法上的倒裝。散文雖然也有倒裝的句法，但是比對聯少，而且遠不如對聯自由。對聯的某些倒裝句，在散文裏是不允許的。例如：綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。（風折筍垂綠，雨肥梅綻紅。）竹憐新雨後，山愛夕陽時。（新雨後憐竹，夕陽時愛山。）香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。）永憶江湖歸白鬢，欲回天地入扁舟（永憶江湖白鬢歸） 。這種語序的變換，從散文的語法來看都是不好理解的。但是，在對聯裏既適應了聲律的要求，又能增加詩的情味。我們知道了對聯的這些語法特別，才能更好地了解對聯的意思，在點評就不至於拿讀散文眼光去看對聯。 6）  點評時要注意常識性錯誤。聯都有個出句：溪畔桃花浮綠水。既說桃花在溪畔，又言桃花浮綠水。顯然出現了認知上的失誤。這些，在點評中，也是要指出的。 2、對句點評 對句點評和出句點評總體上是大同小異的，不同之處，在於對句要求工穩貼切（上文已提到，可以參照，這裏不再重複）。這裏著重說說對句點評中的幾個注意事項： 1)      如何判斷“意隔”？這是一直困惑許多點評者的難點問題。對句屬於被動創作，對句的主題、內容、意境、手法和語言風格都必須服從出句的要求。首先，要讀通出句，把握出句的立意和主題思想，弄明白出句到底告訴我們什麽？出句表現的主體是什麽？中心詞是什麽？多數出句都能通過這種方法得出結論。其次，在領會了出句的主旨後，點評者要在自己腦子裏形成對對句要求的基本的框架。如果一時無法把握的，也可以用“實用主義”去判斷：這個對句和出句結合後適合在哪裏使用？是否表現了一定環境下的某種意境？最後，找出影響對句和出句“對而不聯”的症結在哪裏。 2)      出對句點評程序有哪些？出對句點評，文字一般不宜過多，先從立意著手，闡述出對句的主題，然後分析其構思途徑、修辭手段、語言特色，煉字水平。出句用典的，要查詢典故的出處，以便他人了解並應對，對句用典的，也用給予說明。對出對句有問題的，要給予說明問題所在，加以闡述，便於他人理解，點評要抓住要點，切忌隔靴搔癢，言之無物，也不必麵麵俱到，有一說一即可。目前對聯論壇中對出對句的點評，語言枯燥貧乏，缺乏說服力，或者盡管發現問題，卻不知道從何說起，點評者要加強對聯理論的學習，提高文學素養。 3)      對聯點評要注意掌握的原則：首先，點評的態度要誠懇，既不要高高在上，也不要低聲下氣。以一種平衡交流的心態，發表自己的看法，引導討論。其次，觀點要明確。不能含糊其詞，遊移不定，或自相矛盾，少用“可能”、“好象”之類的文字，以免給人沒有主見的印象。第三，要有論據，下結論之前，應多查詢資料，找到觀點的證據。第四、要虛心接受不同意見，允許別人發表不同看法，發現自己的觀點錯誤，要及時認錯。最後，要注意的一點是，一般情況下，隻提建議，而不要隨意篡改出句或對句。