偷來一個講壓韻的 : 近體詩的押韻 (ZT)

http://www.ruiwen.com/news/32906.htm押韻是詩歌的基本要素之一，我國的民歌、詩、詞、曲無不押韻，所以詩歌又叫韻文。押韻是把同韻母或韻母相近的字，放在詩篇某些句子的末尾，使詩歌讀起來順口，聽起來悅耳，容易記得住、傳得開。押韻的方式，古體詩比較自由，可以隔句押韻，也可以句句押韻；可以用平聲押韻，也可以用仄聲押韻；可以一韻到底，也可以換韻；換韻的形式又有多種。近體詩即格律詩的押韻方式，則有定規。 一、一律以平聲押韻（也有少數以仄聲押韻的，其中五言詩居多，但格律詩以平聲押韻為正格；因古體詩容許仄聲押韻，所以仄聲押韻的絕句和律詩也稱"古絕"、"古律"）； 二、不論五絕、五律、五排，七絕、七律、七排，都必須一韻到底，，不得半途換韻； 三、不論五言、七言，都是雙句入韻，單句不入韻。但首句可以入韻，也可以不入韻。七言詩首句入韻的較多，五言的較少； 四、押韻句的尾字用平聲，不押韻的必須用仄聲（古絕、古律押韻句的尾字用仄聲，不押韻的用平聲）。 過去寫詩，靠韻書來做統一的標準。所謂韻書，就是把同韻的字放在一起，分成若幹部，作為做詩押韻的依據。我國最早的韻書是隋朝的《切韻》，唐朝的《唐韻》，現存完整的韻書是宋朝的《廣韻》。《廣韻》的韻部分得很細，有206韻部。到了金代，以《平水韻》為官方韻書，供科舉考試之用。平水是平陽府城（今山西臨汾市）的別稱，因為該書刊行於此城，故名《平水韻》（一說為南宋時代平水人劉淵根據前人韻書修編而成，故名《平水韻》）。該韻書將宋代《禮部韻略》（官方頒布的科考標準韻書）注明同用之韻，悉數合並，共106韻，上平聲下平聲各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。各聲韻目第八章已經開列，不再重複。元、明、清各代，都以《平水韻》為作近體詩押韻的依據，，一直沿用到現在。 前人做詩押韻有兩種情形： 一種是嚴格按韻書的規定做詩。例如封建時代，奉皇帝命令所作、所和的"應製詩"；科舉考生作的"試帖詩"，押韻的字必須屬於同一韻部。科場"試帖詩"大部為五言六韻或八韻排律，若是詩出了韻（又稱"落韻"），無論詩作得怎麽高超，隻能算不及格。舊時作"分韻詩"用韻也很嚴格。若幹文人相聚，作詩或填詞時先規定若幹字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩或填詞。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："紫壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"就是描寫文人聚宴分韻作詩的。作分韻詩一般要求押本韻，不能出韻，即使窄韻、險韻也不例外。《紅樓夢》48回載："探春隔窗笑道：'菱姑娘，你閑閑罷。'香菱怔怔答道：'閑字是十五《刪》的，錯了韻了。'"故舊時代學作詩，特別是考生學作"試帖詩"，必須牢記106個韻部，尤其是30個平聲韻部。 另一種情形是凡韻母相同或相近的字，雖不在同一個韻部，可以通押。中唐以後，詩人苦於不能出韻的限製，試創了一些突破樊籬的"出格體"，又叫"變體"，出現了什麽"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"等形式。這些形式允許鄰韻通押，但有定規，如"進退韻"是相鄰的兩韻間押，一進一退，即第二、第六句用甲韻（如"東"、"寒"、"虞"等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如"冬"、"刪"、"魚"等）；"轆轤韻"是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻?quot;葫蘆韻"和"進退韻"差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小後大，像葫蘆似的，如第二、第六句押"一東"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五刪"。這些"變體"並不普遍。在晚唐、宋代作詩形成一種時髦風氣的，是"探頭韻"，也叫作"襯韻"、"借韻"，就是首句用鄰韻，其餘各押韻句必須一韻到底，不得通韻。例如大家熟悉的蘇軾的《題西林壁》： 橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。 不識廬山真麵目，隻緣身在此山中。 詩的第一句的"峰"字屬冬韻，"同"和"中"屬東韻。這叫"以冬襯東"。又如歐陽修的《行雲》： 疊疊煙波隔夢思，離愁幾日減腰圍。 行雲自亦傷無定，莫就行雲托信歸。 首句"思"屬支韻，"圍"、"歸"屬微韻，這叫作"以支襯微"。 用"襯韻"的在律詩中更多見。如楊萬裏《寄題曾子與競秀亭》： 老夫上下蓼花灘，每過君家輒係船。 尊酒燈前山入座，孤鴻月底水連天。 暄涼書問二千裏，場屋聲名三十年。 競秀主人文似豹，不應霧隱萬峰邊。 首句"灘"屬寒韻，"船"、"天"、"年"、"邊"屬先韻，這叫作"以寒襯先"。又如劉禹錫《酬朗州崔員外》： 昔日居鄰招屈亭，楓林橘樹鷓鴣聲。 一辭禦苑青門去，十見蠻江白芷生。 自此曾沾宣室召，如今又守闔閭城。 何人萬裏能相憶？同舍仙郎與外兄。 首句"亭"屬青韻，"聲"、"生"、"城"、"兄"屬庚韻，這叫作"以青襯庚"。 前麵介紹的"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"都稱之謂"出格體"，不是正格。而這種"襯韻"不算出格，而且它還有一個好聽的名稱，叫作"孤雁出群"。"原來詩的首句可不用韻，其首句入韻是多餘的。古人稱五七律為四韻詩，排律有十韻二十韻等，即使首句入韻，也不把它算在韻數之內。"（王力《漢語詩律學》53頁）詩人從這多餘的韻腳上，討取點自由，借用鄰韻也就不算出格了。 前人作近體詩用韻是偏嚴的，鄰韻通押隻限於詩的首句。現代人寫近體詩，卻在突破這個樊籬，鄰韻通押已不限於詩的首句，而是擴展到其他押韻的句子，如絕句的第二、第四句，律詩的第二、第四、第六、第八句。這種突破也見之於傳統文學形式古為今用的導師們的作品中。這裏以魯迅、*的舊體詩為例： 魯迅青年時代寫的近體詩，現在保存下來的，如《別諸弟》、《蓮蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韻都屬同一韻部，"襯韻"也不用，是嚴格按照舊時的試帖詩用韻的。但當他賦與舊體詩以曆史新質之後，服從於表情達意，將前人"襯韻"、移植過來，而不限於首句。例如《悼柔石》： 慣於長夜過春時，攜婦將雛鬢有絲。 夢裏依稀慈母淚，城頭幻變大王旗。 忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。 吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。 這首詩裏的"時"、"絲"、"旗"、"詩"屬支韻，"衣"屬微韻，按陳規，鄰韻隻可用於首句，而這首詩卻用在最後一句。又如《無題二首》其一： 故鄉黯黯鎖玄雲，遙夜迢迢隔上春。 歲暮何堪再惆悵，且持酒卮食河豚。 這首詩裏的"雲"屬文韻，"春"屬真韻，"豚"屬元韻。三個押韻的字分屬於相鄰而又不同的韻部，這在古人近體詩中是很難找到的。但現在保留下來的魯迅近體詩，多數還是用同一韻部的。這少數幾首通押的近體詩，你總不能認為是他不懂韻律，或者一時疏忽，應該認為是對近體詩用韻的合理解放。 *的近體詩很講究聲律，平仄是非常工整的，大都用標準句式，可以變通的非關鍵字，也盡量拗而有救，調整得節奏鮮明、和諧，連不押韻的句子的腳節，上、去、入三聲摻合著用，鄰近的腳節不用同聲字，力避"上尾"，這是很不容易做到的。於此可見他對聲韻學造詣之深，運用之嚴謹。然而他的近體詩的押韻，同魯迅一樣，突破前人的樊籬，運用了鄰韻通押。例如《長征》： 紅軍不怕遠征難，萬水千山隻等閑。 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍雲岩暖，大渡橋橫鐵索寒。 更喜岷山千裏雪，三軍過後盡開顏。 詩中的"難"、"丸"、"寒"三字屬寒韻，"閑"、"顏"二字屬刪韻。再看《人民解放軍占領南京》： 鍾山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。 虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。 宜將餘勇追窮寇，不可沽名學霸王。 天若有情天亦老，人間正道是滄桑。 "黃"、"慷"、"王"、"桑"四字屬陽韻，"江"屬江韻。又如《答友人》： 九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。 班竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。 洞庭波湧連天雪，長島人歌動地詩。 我欲因之夢寥廓，芙蓉國裏盡朝暉。 "飛"、"微"、"衣"、"暉"屬微韻，"詩"屬支韻。再如《吊羅榮桓同誌》： 記得當年草上飛，紅軍隊裏每相違。 長征不是難堪日，錦戰方為大問題。 斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。 今君不幸離人世，國有疑難可問誰？ 五個押韻的字，分別屬三個韻部，"飛"、"違"、"非"屬微韻；"題"屬齊韻；"誰"屬支韻。 郭沫若近體詩很講究平仄，但押韻也不"率由舊章"。例如《看〈孫悟空三打白骨精〉》： 人妖顛倒是非淆，對敵慈悲對友刁。 咒念金箍聞萬遍，精逃白骨累三遭。 千刀當剮唐僧肉，一拔何虧大聖毛。 教育及時堪讚賞，豬猶智慧勝愚曹。 這首詩五個押韻的字也是分屬三個韻部，"淆"屬肴韻，"刁"屬蕭韻，"遭"、"毛"、"曹"屬豪韻。 對於近體詩的鄰韻通押，詩詞界有不同意見。一種認為，近體詩的形式既然是仿唐宋人的，還得合乎前人繩墨，一首詩的韻腳應該屬同一韻部，若要鄰韻通押，也隻限於詩的首句。他們的作品也是嚴格遵守這個規則的。對魯迅、*等近體詩的鄰韻通押，可"為尊者諱"，隻說"在前人詩中難找"，或"不合於唐宋詩人的格律"，並無苛責之詞。 另一種意見認為，近體詩，在尚不能突破古四聲平仄樊籬的條件下，把押韻的寬限適當解放些，也是合理的。而且，這種解放，並未背離仿古的原則。前麵提到唐宋人的"進退韻"、"轆轤韻"、"葫蘆韻"、"襯韻"等，早就鄰韻通押。在宋詞中，韻域很寬，鄰韻通押更自由。為近體詩開辟了古為今用道路的導師們，既已合理地解放了押韻，我們何不沿著這條路走下去呢？ 我讚成第二種意見，但也不反對第一種意見。王力教授在50年代出版的《漢語詩律學》中說："近體詩用韻甚嚴，無論絕句、律詩、排律，必須一韻到底，而且不許通韻。"（字下麵加了著重點）但是在1977年出版的《詩詞格律》中，則說："今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥於古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，隻要朗誦起來諧和，都是可以的。"可見這位研究詩詞曲格律的著名專家，也是讚成合理解放詩韻的。其實，鄰韻通押在前人詩中也並非難找，在清人袁枚《隨園詩話》中，就指出劉長卿、杜甫、李隆基、李商隱等作品中鄰韻通押的韻腳，並"唐人不以為嫌也"。竊以為作詩講究一韻到底，還是受了曆代官方科考的影響。 鄰韻通押，無疑給我們寫近體詩用韻帶來很大的方便，但初學寫作還須具備有關韻部的一些基本常識。 首先是對《平水韻》的106個韻部，尤其30個平聲韻部，及每個韻部包括哪些常用字，有個大致的了解。 舊時學童學詩韻是和學對偶一起學的。學法很簡單-----背誦《笠翁對韻》（清李漁著）、《聲律啟蒙》（清車萬育著）、《訓蒙駢句》（明司守謙著）等韻對書。這些書以平聲30個韻部為綱，把作詩押韻常用的同一韻部的字，編成歌訣。譬如：在《一東》條目下有："天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙，日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。十月邊塞颯颯寒霜驚戍旅，三冬江上浸浸朔雪冷漁翁。……"自小把這些背熟了，既懂得哪些詞兒可以相對，又記得風、空、穹、蒙、中、紅、東、翁等常用字屬東韻。要求老年人像學童那樣背得滾瓜爛熟是很困難的，也不必要，但是，你要熟悉各韻部的常用字，讀這些書比讀《詩韻》有趣，因為後者如同辭典，讀起來枯燥無味，記不住，而且許多生僻字也用不著記。但是《詩韻》還是要購置一本的，以供查對。現在重印出版的《千家詩》，後麵附有《笠翁對韻》，《聲律啟蒙》、《訓蒙駢句》也有重印出版的，有興趣，可以看看。 賈學者過去發過的熱帖：短評詩友步雨清韻集錦（來韻）紅樓夢海棠詩的公案短評詩友步雨清韻集錦（塵韻）九月同題東籬兄點將，賈某鬥膽點評一下無憂的四首七絕經過的＂過＂是平是仄？旅次洋州寓居郝氏林亭 - 方幹關於"九月同題"的一點補充給＂紫色王家＂講講“過別枝”的問題也說幾句現代詩