（zt）什麽是擠韻、撞韻、連韻 ？ 謝謝湖兄分享

所謂“擠韻”是指詩文中用了與韻腳同韻母的字，幹擾了韻美效果

格律詩，一般來講可以錯律但不允許錯韻。    詩中的韻腳如大樓的基石。基石不穩固，樓易傾覆。用韻如下棋調子，如戰場遣兵。   沒有規則用韻，就不叫格律詩了，不如叫順口溜或打油詩更好。   聲律之聲有好幾種戒；韻律之韻也有十幾種忌。
譬如忌出韻。（也稱落韻）。如詩押了“一東”之韻，又去押“三江”之韻或“八庚”之字韻，……這就是出韻。
又如忌複韻。忌同義字作韻，如六麻韻“花、華、葩、…”，七陽韻“芳、香、…”，在一詩中雙押就是複韻。也忌連續用同音字作韻，即押韻句連續使用同音字，而無間隔。有間隔的使用是允許的………………
初學者特別要注意，“韻”和“韻母”是兩個並不完全相同的概念。不羅嗦了，現在講講什麽叫撞韻和擠韻。
撞韻：
什麽叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。
例如：
《七絕·初春小雨》韓愈
天街小雨潤如酥
草色遙看近卻無
最是一年好去處
絕勝煙柳滿皇都
第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。
但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！
擠韻：
什麽叫擠韻？（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
比如：
《七絕·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水間
鍾山隻隔數重山------振波浪清自解：2山，擠韻了，也稱犯韻、冒韻了
春風又綠江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韻了。
明月何時照我還
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消於無形。
這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消於無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！
從上麵可以知道，寫詩出現撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”！
來解讀用韻的關鍵所在。
◆撞韻
       撞韻：就是不用韻的那一句（比如七絕的第三句）最後一個字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
       從一般角度上來講，整首詩的字韻就缺少了變化，容易造成詩讀澀口，不宜如此。
◆例如：
       山林烏啼月痕移，
       雲卷風疏竹影低。
       清淚絲絲夢中洗，
       泉聲夜落小樓西。
       這首詩生動活潑，基本麵還是不錯的。但總有些不適的感覺。這裏‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個傷處。‘洗’字一出來，後麵的‘西’字就被壓住了。讀到那裏，總會覺得別了一口氣。
       是不是詩中就不允許撞韻呢？我們前麵已經學過了，除了格律、押韻的要求之外，詩並沒有別的任何限製。
       這首例詩，撞韻的‘洗’字對詩造成了傷害，關鍵一點是這首詩相關的韻腳都做成了“死韻”。
◆死韻和活韻
       如果整句詩的句讀重心，落在了最後一個字上：這樣的詩句我們稱之為“死韻”。
    反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。
       比如上一例中，後三句的句讀重心分別是‘低’、‘洗’‘西’，這時‘洗’字的撞韻必然會對全詩造成傷害。
◆示例
       天街小雨潤如酥，
       草色遙看近卻無。
       最是一年好去處，
       絕勝煙柳滿皇都。
        ——韓愈·七絕·初春小雨
        在這首詩中，‘處’字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
        關鍵在哪裏？關鍵在第二句的“近卻無”。這一句的句讀重心落在了第五個字‘近’字上，這樣這句詩就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。
        完美的口感，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現。
◆擠韻
        擠韻：就是詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。
    “撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應該屬於那些缺少音韻感的“詩論家”想去破解音韻難題，而意造出來一種純“半瓶醋”觀點。
       比如“晚煙殘”讀起來確實拗口，我們可以說是“擠韻”造成的傷害。
       但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什麽會有不同的音韻表現呢？
       這是那些缺少音韻感的“詩論家”永遠無法破解的。
       這裏的關鍵點是：‘殘’是個過程，但它自身又是個收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時，音就結束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現出來了。
       而‘寒’隻是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音得以同步發展，那麽“擠韻”的傷害也就不存在了。
       也正因為這樣的關係，‘殘’收韻的詩句很容易成為“死韻”，而“寒”收韻的詩句又很容易成為“活韻”。這為全詩的後續發展帶來了截然不同的音韻變化。
◆示例
        京口瓜洲一水間，
        鍾山隻隔數重山。
        春風又綠江南岸，
        明月何時照我還。
        ——王安石·七絕·泊船瓜洲
       在這首詩中“江南岸”是典型的擠韻，可是我們卻感覺不到擠韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
       關鍵是最後的‘岸’是個淺意開口音字，從而把擠韻的傷害消於無形。
       同樣，這裏‘岸’字還撞韻了。但作者在緊接著的第四句用“照我還”，把詩句做成了“活韻”，同樣把“撞韻”的傷害消於無形。為我們留下了一首千古絕唱。
◆三陰平
       一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。
◆示例
       黃河遠上白雲間，
       一片孤城萬仞山。
       羌笛何須怨楊柳，
       春風不度玉門關。
       ——王之渙·七絕·涼州詞
       在這首詩中‘間’、‘山’、‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
       關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，曆千年而不衰。
       其實這首詩也是“擠韻”的經典大作，大家不妨再仔細看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消於無形的。
◆連韻
       連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。
       我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。
◆示例
       大漠風塵日色昏，
       紅旗半卷出轅門。
       前軍夜戰洮河北，
       已報生擒吐穀渾。
        ——王昌齡·七絕·從軍行
       這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬於同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。
       我們也可來看一首“連韻”的七律。
◆示例
       新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。
       暮雨不知溳口處，春風隻到穆陵西。
       孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。
       君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。
        ——劉長卿·七律·使次安陸寄友人
       在這首詩的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠’字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。
◆ 從前麵的分析中，我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什麽是“活韻”、什麽是“死韻”。如果你的作品都是“死韻”句，那麽必然會一傷就害了。

我看你說的這個撞韻似乎和我看到這個疊韻是同樣的意思。
疊韻——凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。如：
戲贈樂天複言 元稹
樂事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤；
弄濤船更曾觀否，望市樓還有會無；
眼力少將尋案牘，心情且強擲梟盧；
孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。
重酬樂天 元稹
紅塵擾擾日西徂，我與雲心已共孤；
暫出已遭千騎擁，故交求見一人無；
百篇書判從饒白，八米詩章未伏盧；
最笑近來黃叔度，自投名刺占陂湖。

再酬複言 元稹
繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤；
休文欲詠心應破，道子雖來畫得無；
顧我小才同培塿，知君險鬥敵都盧；
不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。

近體詩之押韻，尚有幾種戒忌，宜需注意：
一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。
二：戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。
三：戒重韻——重韻即同一韻腳，而重複押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。
四：戒倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先後、新鮮、來去、慷慨、淒慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須於義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。
五：戒啞韻——啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。
六：戒僻韻——僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。
七：戒複韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為複韻，亦宜善為避之。
八：戒別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字於二冬韻作“複疊”解，於二宋韻則作“貴重”解；“降”字於三江韻作“順服”解，而於三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字於一先韻中作“新”字解。
九：戒犯韻——犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。

無茗也是淺淺的知道。似乎此說源於詩詞八病。
古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。    
據《文鏡秘府論》所述：
平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。
上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。
蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。
鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）
大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。
小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。
旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、願”等與“月”字同聲組之字。
正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。
沈約此說，在當時就受到鍾嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據也。”