正文
前段時間詩友們依“門”韻大詠一通“海棠”，俺是激賞都來不及，偏又被墨瑞抓了差要評析。俺隻好趕鴨子上架瞎評一氣。俺是學理科出身但偏又愛好文學藝術什麽的那類，所以思路既跳躍，也十分結構化。俺評詩所持標準是一、二、三如下：
衡量基本硬指標：格律（平仄、押平水韻）、對仗、有無別字
衡量其他軟指標：切題、點題、用典、句型、章法、字詞、疏密有度等等
衡量立意、風格新奇或高標否
當然，各位同學們寫詩時著重點可要將上麵次序顛倒才行呢。俺首先對兔兄的詩全麵賞評一下，諸位可以看出俺賞評詩的風格或標準。爾後俺對其他同學們的詩賞評隻側重在某些方麵。如果同學們詩的某方麵完美得很，而俺實在沒話說時，俺就加一個“沒問題，嘿嘿”。不過俺不是光說不練，俺一遍又一遍地細細咬文嚼字，不時地還冒昧地砸幾磚頭（改他幾句），目的是拋磚引玉，互相學習。諸位就準備接磚吧！有得罪之處還望多多包涵。
俺最喜歡十個句子（壓軸的句子在最後麵）：
雪肩且露三春暖 （wolf65）
冰損香消水月痕 （陽子易）
輕風問葉香傳語 （景陽）
彎月依窗雲亂痕 （景陽）
花眠碧水雲千朵 （安靜）
月臥青杯淚一痕 （安靜）
飛簷浸月投詩影 （墨瑞）
冷檻生苔印笛痕 （墨瑞）
酥點明眸秋剪水 （安靜）
澹梳雲鬢月銜魂 （安靜）
按墨君攤派次序拙評如下：
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【七律】吟白海棠之悟 來源: 詩性大發小白兔 於 10-04-20 21:23:16
仰天長笑出蓬門，堪破死生應鼓盆。來也翩鴻湖上影，去兮青草渡邊魂。
碟花癡戀三生夢，萍露難留一抹痕。多少蔫香還自落，誰持燭火照黃昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻，全詩合律，對仗工整，但“生”字重複。詩讀起來抑揚頓挫，有音樂美。“堪破死生應鼓盆”一句小拗，但“應”字自救成功（否則就孤平了）。我本人覺得同學們功夫應花在字詞揀選、章法得體和意境奇妙上。
切題：詩題“白海棠之悟”，有些牽強，全詩與白海棠無關，莫如說“悟”更使詩切題。
點題：首聯點題，而第一句化自典故。詩人李白素有遠大抱負，但一直未得到實現的機會。天寶元年李白已經四十二歲，彼時得到玄宗之詔書召他入京，他滿以為實現自己政治理想的時機到了，立刻回家與兒女告別，並寫下了一首激情洋溢的七言古詩，而詩中結句就是“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”。這首詩以這句起頭，很有氣勢，應該是借此表達宏圖大誌之意。第二句徒然一轉點題：大徹大悟，即刻破題。第二句中用莊子鼓盆典故。《莊子•至樂》雲：“莊子妻死，惠子吊之，莊子則方箕踞鼓盆而歌。” 該典故之意是說人從痛苦裏得到某種超乎尋常生活之外的思悟，即大徹大悟。這也讓我想起《聖經》之《約伯記》裏顯示出人的“智慧”（KNOWLEDGE或INTELLIGENCE）與神的智慧（WISDOM這裏當理解為東方人所說的悟性）對苦難之理解有天壤之別，這是時間、空間尺度問題，我們隻看現在、這裏，神是看永恒、無窮。
章法：七律要求四聯起、承、轉、合。一句話，要有層次和立體感，要有時空深度，哪怕是時空錯位都行（如李義山絕句《夜雨寄北》之時空跳蕩）。首聯點題“生、死”，起勢大氣而由高到低。但覺得這聯兩句自身對比落差太大不協調，讓後麵幾聯較難顯出層次。頷聯“來也”、“去兮”輕輕一蕩而承接首聯，自然得法。“來也翩鴻湖上影”化自曹植《洛神賦》中“翩若驚鴻，婉若遊龍”和陸遊《沈園》中“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”名句，借此抒發人生苦短而無可奈何之情懷，乃古詩一貫手法。頸聯“碟花”疑是“蝶花”之誤筆，雖然對仗工整，但從意境上講與頷聯雷同而“轉動”不得力。“蝶花癡戀三生夢”化用了莊周夢蝶典故。尾聯是七律中最難寫的，其或蕩出一筆，回音嫋嫋，餘味無窮；其或突然一停，言盡意盡。這裏“多少蔫香還自落，誰持燭火照黃昏”兩句讓俺想起李賀之“可憐日暮嫣香落”和蘇東坡之“故燒高燭照紅妝”詩句來。這裏的“蔫香”出自晚唐詩人韓偓詩《殘花》中“餘霞殘雪幾多在，蔫香冶態猶無窮”，以小議加景物表達對殘花無比惆悵之意。若是用“嫣香”則亦可，便是化自李賀詩《南園》中“可憐日暮嫣香落,嫁與東風不用媒”，以歎好時光太短。愚以為這尾聯要好好斟酌，在主題上好好結出高悟深意來。整體結構給我感覺是起句高昂，隨後低下再未起來，有些鬆散，且結句更加低靡，頭重腳輕。如果能結句與起句呼應，則起伏自出。似乎這裏尾聯可以完全以議論作結，道出“悟”之高境。若要想簡單，幹脆把“動量矩”大的首聯改一改放在頸聯以“反轉法”作轉動，以避免頭重腳輕而有轉動界麵。比如俺這樣冒昧改一改，結構界麵就顯出：
嫣香已落向空門，餘火遊絲繞暮昏。來也翩鴻湖上影，別兮青草岸邊魂。
任憑白發不堪鏡，但破紅塵當鼓盆。癡戀三生終蝶夢，輪回四季去無痕。
前兩聯顯出悲境，頸聯一轉為瀟灑，尾聯議論表示已經看破世事。這隻是從章法上改進，避免先高後低，而可以先低後高。這裏是先低沉，後以“大徹大悟”作轉動，再以議論結尾引出餘音。這樣的詩沒步韻，就成和韻了。
立意、風格等：風格含蓄而曠達。因題目很傳統，立意很難突破。這是同學們（包括我）寫詩中一大弱點。
總結：全詩用典很多，有“學術”詩風格。詩句流暢，每聯句型多變，音韻美好，不失為練習之佳作。由於兔同學有一個錯別字，一個重複字，罰寫七律兩首，題目自選。
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【七律】詠白海棠 來源: 景陽 於 10-04-06 10:17:19
翻書覓玉不出門，臨硯清心雪一盆。人麵厭聽誇亮節，芳容偏憶泣詩魂。
輕風問葉香傳語，彎月依窗雲亂痕。不棄朝朝杯水淡，多情伴我醉黃昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻，對仗無懈可擊。但首句“翻書覓玉不出門”之“出”字是仄音，而此處應是平音，而“不”字又在尾聯重複出現。這樣，改為“翻書覓玉玉臨門，對坐清心雪一盆”如何？此處“玉”字疊用可增添韻味。
切題：寫白海棠之風流而寫得若即若離，很有韻味。
點題：首句“翻書覓玉不出門”化自“書中自有顏如玉”， 顏如玉即美人，美人即花，此是含蓄地點題。而“雪一盆”則含蓄地點出白字。
章法：章法運用得體。全詩以對花態之細膩描寫而層層遞進，從不同側麵描述。尾聯議論“不棄朝朝杯水淡”猶顯深情而自然。
立意、風格等：高雅清新，其新意在尾聯之“不棄朝朝杯水淡”，道出花之癡情。
總結：全詩自然流暢，有議、有敘、有景還有擬人，一氣哈成而毫無浮豔之氣，詩風清絕正如“清心雪一盆”。首聯實寫，頷聯虛寫，頸聯虛實相間，尾聯又虛帶一筆收尾。正是虛虛實實，婉轉有度。頷聯第一句“人麵”句化用唐人催護《題都城南莊》中“人麵不知何處去，桃花依舊笑春風”暗示海棠姿色不亞於桃花，但此花高格而不需要別人奉承。頷聯第二句“泣詩魂”意境還可推敲。頸聯尤喜“彎月依窗雲亂痕”，既是花容，也是月貌，渾然一體。這句不知怎麽忽地讓我想起吳夢窗《浣溪沙》中“落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞” 之詞句。能激發別人幻想之詩乃好詩。本詩可以斟酌之處是每聯之間句型微妙變化不夠。如中間兩聯四句開頭皆是“人麵、芳容、輕風、彎月”，讀起來太單調連續，似乎可以打造一下頷聯兩句的結構，在頸聯轉動時句型結構上產生較大一些落差。比如：
翻書覓玉玉臨門，對坐清心雪一盆。掩麵厭聽誇亮節，低頭細語慰詩魂。
輕風問葉香傳語，彎月依窗雲亂痕。不棄朝朝杯水淡，多情伴我醉黃昏。
念景陽兄一處出韻，兩處重複用“不”字（非疊字），罰寫七律平起首句押韻詩兩首，題目自選。
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【七律】詠白海棠 其二次湘雲韻 來源: wolf65 於 10-04-07 00:37:04
【初稿】
籬前一樹傲侯門，屠鹿誇詩擲玉盆。霜蝶滿裙貪醉美，金麟半佩覓離魂。
雪肩且露三春暖，娥眉謹含一寸心。枝茂不折急風雨，芳容依舊照黃昏。
【最後改稿】
籬前一樹傲侯門，屠鹿誇詩擲玉盆。霜蝶滿裙貪醉美，金麟半佩覓離魂。
雪肩暫露三春暖，清淚猶含一夜痕。枝茂不彎風雨急，芳心依舊笑黃昏。
格律、對仗：都怪該死的“盆”和“門”字讓同學們費心了，不過倒好，大家充分發揮。本七律平起首句押韻。初稿“雪肩且露三春暖，娥眉謹含一寸心”這聯最佳，雖然音韻未對仗，但對偶工整，把湘雲寫得甚是自然而風流。這裏，“娥眉謹含一寸心”不合律（“眉”、“謹”是平、仄音）和沒押韻，按平水韻，“痕”和“心”不在同一韻，而“一”字又重複了。冒昧改為“眉黛輕挑殘月痕”可否？而“枝茂不折急風雨” 之“折、風”二字不合律，可否改為“風奈葳蕤無意折”？ 頷聯“霜蝶”、“金麟”和頸聯“雪肩”、“清淚”領頭二字使得句型轉換未免單一（見俺賞評景陽兄詩）。
切題：沒問題，寫湘雲來著，湘雲就是白海棠，嘿嘿。
點題：沒問題，“屠鹿誇詩”乃湘雲風格。《紅樓夢》裏史湘雲還有類似“雖然現在吃腥膻，一會執筆仍然會錦心繡口”的瀟灑話語。
章法：本詩首聯寫湘雲，頷聯、頸聯接著描寫美人，而尾聯第一句就把花和湘雲混為一談，脈絡有些亂。其實原本可以以一條脈絡來寫花人合一。首聯起勢大氣，然“屠鹿誇詩擲玉盆”連續用三個動詞有些硬痕，這句與第一句緊接雖有氣勢，但“屠”字有些過火（寫湘雲吃鹿肉後也能吟詩之風度，但美人去“屠鹿”形象不佳、失真）。頷聯意境應是承接，但此處卻寫湘雲“金麟半佩覓離魂”之淒迷，太跳躍了。這與首聯大氣之態遊離距離似乎較大，因而這聯與全詩不是很協調。由於首聯大氣，頷聯當再順勢一托，寫點湘雲（寫成海棠也可）那瀟灑之神態，比如以虛、實結合來兩句“蝶曬羽裳時鬥美，鬟搖簪影暗消魂”之類，皆是寫花也是寫美人（這裏發揮些想象而不一定去硬套《紅樓夢》情節更好），然後借頸聯一轉再進一步地寫出湘雲（海棠）之嬌麗嫵媚。這裏可喜的是尾聯意境與首聯呼應，寫出此花（湘雲）之堅強品格。末句“芳容依舊照黃昏”似乎過火，把花寫得太明亮了，改後末句“芳心依舊笑黃昏”莫如“海棠倚雨笑黃昏”，這樣最後直接點破題更好，也暗示湘雲晚年瀟灑之態（不過無法考證）。
立意、風格等：立意兼大氣和美豔一體，乃史湘雲寫照。和景陽兄的詩作相比，這首有更多黛粉脂氣，如“雪肩且露三春暖”（《紅樓夢》中情節：湘雲留宿黛玉處，早晨寶玉來二人尚未起，見黛玉怕冷，蓋得嚴實，而湘雲不怕，露出一隻胳膊，寶玉才要拉被子給蓋上，湘雲卻醒了）有現代之嫵媚風流，但也是點到為止。用“雪肩淺露三春暖”或許更含蓄些。
總結：該詩流暢、首尾呼應，乃練習佳作。綜上所述，俺試改為“花人合一”：
籬前一樹傲侯門，態似梅花八百盆。蝶曬羽裳時鬥美，鬟搖簪影暗消魂。
雪肩淺露三春暖，眉黛輕挑殘月痕。風奈葳蕤無意折，海棠倚雨笑黃昏。
雖然改後之稿押韻了，但“清淚猶含一夜痕”還不如原來句子好，且“一”字又重複了，而“枝茂不彎風雨急”太直白。由於硬傷太多，罰狼兄寫七律二首。
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【七律】詠白海棠 之楚楚 來源: 墨瑞 於 10-04-14 10:00:00
梅娘引我入侯門，楚楚煢煢俏滿盆。頷首梨姑香勝雪，掩簾蕉客碧凝魂。
飛簷浸月投詩影，冷檻生苔印笛痕。偶與清風閑卦字，蕭郎別處赴黃昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻。這“盆”和“門”字可難不到墨瑞，因之才女頻頻出手，以顯其過硬格律和對仗功夫。
切題：沒問題，嘿嘿。
點題：首聯點題（“楚楚”也），梅花謝後自然引出海棠（或其他花）。
章法：起、承、轉、合得當，四平八穩。首聯說到梅花謝後，我（海棠）開於豪門，放在盆裏楚楚動人。到底怎麽動人呢？頷聯接著描述：花自搖曳，含香梨腮；葉簾重重，悄掩綠魂。頸聯一轉，寫意於海棠月光下的神態，十分傳神。尾聯一收，寫出海棠幾分瀟灑和自信：你蕭郎不來也行，我自有清風相約。首、末句化自唐人崔郊《贈婢》中“侯門一入深如海，從此蕭郎是路人”。 愛情詩中女主人公所思慕的戀人都叫“蕭郎”。
立意、風格等：全詩取材於《贈婢》，風格縝密、清雅，寫得從容大方。尾聯“偶與清風閑卦字，蕭郎別處赴黃昏”十分瀟灑。不過用“約黃昏”更貼切些。
總結：全詩想象豐富，以第一人稱“我”入詩之境界，比、興從容而工整。尤喜“飛簷浸月投詩影，冷檻生苔印笛痕”之工整而不堵塞，像是畢加索的畫而富有抽象畫成分而疊出多維空間。“楚楚煢煢”莫如“楚楚翩翩”音韻更好。有可能為了詩中求工，頷聯顯得精雕細琢、有些硬。覺得此聯可少些動詞，或改變句型再寫得放鬆些更好，比如“頷首梨腮千片雪，掩簾蕉客幾絲魂”是否更飄逸些？比如改為：
梅娘引我入侯門，楚楚翩翩俏滿盆。頷首梨腮千片雪，掩簾蕉客幾絲魂。
飛簷浸月投詩影，冷檻生苔印笛痕。偶與清風閑卦字，蕭郎別處約黃昏。
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【七律】吟白海棠之西子 來源: 秦照 於 10-04-21 01:23:29
施村浣女進吳門，一睹文錢聚滿盆。勾踐臥薪嚐苦膽，夫差藐越廢君魂。
封侯不抵逍遙夢，弱水憑添日月痕。淡抹濃妝顰亦媚，沉魚隻畏小荷昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻。看來秦才子十分注意格律，且有駕馭文字之深厚功底，韻律對仗均合格！
切題：當然，寫的是西施故事嘛。
點題：首聯“浣女”點題。
章法：可能秦才子以前寫太多自由詩，所以雖然這裏在寫格律詩，仍看得出其散漫無組織、無紀律之苗頭。首聯中“施村”有生造跡象：西施出生在浙江諸暨，位於浙東會稽山西麓，但不稱作“施村”。不過倒是有洞庭湖中“蠡施村”一說，據說是範蠡、西施隱退後所在之地。“一睹文錢聚滿盆”句讓俺想起荷（盆）葉中那白花花珠子（露水），而荷花和西子是相關聯的，西施之盈盈神態便躍然入畫。但遺憾的是頷聯用成語後有板塊化。頸聯對句得奇絕之意，有李賀詩境，亦轉動得不錯（這裏正好要鬆動），但注意“憑添”應是“平添”之誤筆。尾聯那句“沉魚隻畏小荷昏”意境奇妙而不可言狀，讓俺想起詩鬼李長吉的《官街鼓》中“幾回天上葬神仙，漏聲相將無斷絕”之類詭譎詩句。由於該詩整篇是寫西施的生死故事，所以讀者應先略知西施生死之一二。據《吳越春秋•逸篇》說：“越浮西施於江，令隨鴟夷而終。”大意是西施在吳越爭鬥中被越王利用，越王得誌後把西施裝在馬革袋內沉落江底。
立意、風格等：風格衝淡，意境上自由發揮。全詩寫得無拘無束，跳躍幅度很大，很發散，有現代詩影子，或者說有李賀風格。
總結：秦才子詩興大發，此次一路狂飆，拋出無數步“門”韻律詩，應該鼓勵！注意一定不要在格律詩中套用成語，那樣使詩顯得陳腐和板塊痕跡太重。因之，可以斟酌之句子有“勾踐臥薪嚐苦膽”。這裏，俺也建議秦才子讀讀有關律詩章法的書籍，律詩要求層次分明，脈絡清晰而不紊亂。秦才子遣詞造句功力日漸增長，望繼續發揚光大。由於有一處別字，罰寫七律一首。
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【七律】再詠海棠門 評詩期盼 來源: wuwei09 於 10-04-18 06:05:16
兔俠雅興過棠門，一路采風花滿盆。燕瘦環肥分秀色，情真意切共香魂。
明燭頻照風催夢，利剪慎修刀見痕。無力爭春求會友，昭昭高手啟昏昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻。平仄按新韻吩咐應是合格的，對仗也合格。
章法：按章法來，首聯寫兔君雅興大發，采花滿盆。頷聯寫兔君迷於風、雅、頌之秀色，寫詩寫得忒“情真意切” （大家有目共睹）；但也可看作描寫兔君與花共處之神態。頸聯大概說兔君熬夜寫詩吟花忒狠，而練字修意過度而略有“刀見痕”；但也可看作描寫兔君修剪花之神態。尾聯以議論作結。《孟子•盡心下》曰：“賢者以其昭昭，使人昭昭；今以其昏昏，使人昭昭”，按照詩的脈絡，這裏尾聯用此典故，大概開玩笑說這裏有高手可以啟發兔君對詩學模模糊楜的認識。但若這樣，尾聯意思就不太厚道（除非兩位深交，可以開此玩笑）。所以俺仔細看了幾遍，這詩好像是首聯寫兔君看到花，所以頷聯到頸聯就去寫花之神態了，尾聯則與花無關，是說筆者自己的謙虛了（破題：評詩期盼嘛）。果真如此，則此詩按七律論便章法大亂。吳兄在此可以解釋一下其原本意境。
立意、風格等：意境上自由發揮但章法流於鬆散。詞句流暢，但其中有些過於平直。
總結：“明燭頻照風催夢”好句！讓俺想起宋人管鑒《青玉案》中有“玉麵花光互相照。銀燭頻更尊屢倒”。但類似“燕瘦環肥”、“情真意切”之類陳舊句子需要修理一番。大凡成語其中二字可以用，唯四字一同用則顯得缺乏新意。七律、七絕忌用成語，否則板塊化。吳兄可以看看俺推薦的那本《詩學概要》，內有詩之手法、修辭技巧和章法詳述。
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【七律】詠海棠 來源: 柳煙 於 10-04-11 10:54:19
玄仙飛落九重門，錯入紅塵鎖玉盆。一樹貞虛似玉魄，三分桃色競香魂。
離愁化露遮清淚，別恨隨風扮笑痕。籬畔誰人吹怨笛，鮫綃浸染濕黃昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻，平仄、對仗合格。頷聯中“玉”字與首聯中“玉”字重複。第二句可改為“誤入紅塵鎖翠盆”而避免“玉“字重複。注意，自然界裏桃花不香、梨花無色，但梅花有色有香，所以頷聯可改為“一樹貞虛映玉魄，三分梅意抱香魂”。頸聯雕琢痕跡太明顯，需要練字練意。比如改為“離愁已付清輝影，別淚空留白露痕”，或許更自然、空靈些？
切題：當然，寫的明明是白海棠嘛。
點題：頷聯間接點題。
章法：章法起、承、轉、合層次清晰。首聯將海棠比作仙子，竟然困在一個狹小盆子裏。頷聯順勢寫意描述海棠美麗姿態。頸聯一轉寫花之心境。這裏“別恨隨風扮笑痕”不協調，要改才行。尾聯跳出花外，寫賞花人傷春情景。全篇除尾聯基本是虛寫，十分透明。如果尾聯第一句改為“簾下風輕吹細雨”，便為末句虛寫花意埋下伏筆，從而全詩進入無人之空靈境界。
立意、風格等：立意高雅，有情有景，詩風飄逸而空靈。
總結：綜上所述，俺冒昧地試改如下：
玄仙飛落九重門，誤入紅塵鎖翠盆。一樹貞虛映玉魄，三分梅意抱香魂。
離愁已付清輝影，別淚空留白露痕。簾下風輕吹細雨，鮫綃浸透濕黃昏。
由於有一字重複，罰寫七律一首。
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【七律】海棠逝殤，歎眾詩友愛海棠之情 來源: 陽子易 於 10-04-20 21:18:05
狂飆驟雨破棠門，斬婧摧芯碎玉盆。落雪殘軀紅粉淚，嬌顏薄命怨幽魂。
心惜芳短東君季，冰損香消水月痕。卻歎年年花謝日，情癡苦祭忘晨昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻，對仗合格。“斬婧摧芯碎玉盆”這句中“斬”字太狠，而這句子中動詞用得太密有些氣緊，亦覺得“芯”字不妥。改為“妙婧容摧折此盆”如何？若“怨幽魂”中“怨”字是形容詞，則這句又有堆砌之感，所以當是動詞。那麽“落雪殘軀紅粉淚”中“紅”當作動詞解，以對“怨幽魂”中“怨”字，對吧？“心惜芳短東君季”中“惜”字位置上應該是平音字，而“惜”字是入聲（仄韻），這樣就與上聯失粘。另外，竊以為子易兄為了對“水月痕”那美句，結果用“東君季”去搪塞一番，結果有堆字嫌疑。為了工整不失粘，改為“誰憐心付東君意，冰損香消水月痕”如何？末句“情癡苦祭忘晨昏”亦感到字堆得太密，有些氣緊。可改為“癡情一片祭晨昏”。
切題：沒問題，嘿嘿。
點題：首聯點題，“狂飆驟雨破棠門”，起勢很形象、生動。
章法：章法起、承、轉、合清晰。起句從天而落，好氣勢。每聯間虛實有度。
立意、風格等：全詩流暢，以物寓意，意境淒美。
總結：最喜歡“冰損香消水月痕”。但詩中形容詞過多，所以有堆砌、雕琢感。
試改為：
狂飆驟雨破棠門，妙婧容摧折此盆。落雪殘軀紅粉淚，嬌顏薄命怨幽魂。
誰憐心付東君意？冰損香消水月痕。又是年年花謝日，癡情一片祭晨昏。
為“失粘”之過，罰子易兄七律一首，題目自選。
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七律 步海棠韻 來源: 遍野 於 10-04-24 21:20:51
之一、
瑩光緩緩月依門，疏影纏綿寂入盆。顧盼千姿含雨淚，凝思萬縷釋霜魂。
新蕾不敘花中韻，嬌蕊猶逐雪裏痕。一瞬風情飛雁降，幾番癡夢水天昏。
簡評：本七律平起首句押韻，對仗合格。不過按平水韻，“新蕾不敘花中韻”出韻，而“嬌蕊猶逐雪裏痕”犯孤平。俺知道遍野君押新韻，下同，不究。全詩語言流暢、清新而高雅、有敘有議。章法嫻熟，唯尾聯顯不足。“新蕾不敘花中韻，嬌蕊猶逐雪裏痕”意境猶好！“凝思萬縷釋霜魂”改為“凝思萬縷織霜魂”如何？
之二、
庭前細雨問竹門，窗內殘燭映炭盆。陌路桃源芳草淚，白雲故裏杜鵑魂。
春江長賦采石韻，花馬難追故主痕。萬盞千杯喧瀑降，長歌短句暮陽昏。
簡評：本七律平起首句押韻，對仗合格。全詩流暢、含蓄而包含情感，但中間四聯句型太接近而缺乏結構感。可能全詩因為追求聯聯工整對仗而少些飄逸。喜歡第一句“庭前細雨問竹門”，這思鄉的情結非常純真。
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七律 吟海棠 （五首） 來源: 安靜 於 10-04-22 17:31:52
之一、 白海棠
春深十裏海棠門，占盡風騷獨此盆。酥點明眸秋剪水，澹梳雲鬢月銜魂。
素華雅絕胭脂色，清韻幽攙翡翠痕。自是性高標世外，何須燕雨洗塵昏。
簡評：首聯敘議交加，“占盡風騷獨此盆” 似化自林和靖《山園小梅》中寫梅花“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園”之第二句ｒチ?取⑿艘源笱趴樟楹嬙瀉Ｌ拿撈?！八值忝黜?锛羲?彼蘋?嶽詈亍短貧?琛分小肮侵厴窈?烀砥鰨?凰??思羥鎪?敝?詼?洹＞繃?恿硪桓霾嗝婷枋齪Ｌ那寰?纜祝?渥恿Χ壬勻酢Ｎ擦?砸槁圩鶻帷Ｈ??銜妒?悖?渲杏行稹⒂幸欏⒂行耍?瑁ㄊ琢?⑽擦?┟埽ň繃?┑錳澹?綹袂彗病⒘鞫?Ｓ認豺チ?八值忝黜?锛羲??Ｊ嵩器拊孿位輟敝?樟欏?br />
之二、 解語花
無關朱戶與蓬門，不計泥甌並玉盆，一樣花開持素意，等閑月起照青魂。
殤今葉葉嵐煙墨，悼古根根碧血痕。解語全憑情意重，紫雲銜日好黃昏。
簡評：海棠亦稱“解語花”。這首詩流暢韻美，句型多變，章法嫻熟，風格衝淡。不過似乎議論太多（像宋詩）？再練練尾聯第一句“解語全憑情意重”這句後五字如何？詩中“意”字重複了一次，罰寫七律一首。
之三、 邀明月
一束蟾光透竹門，青瓷幻作水晶盆。玲瓏繡瓣抱梅骨，窈窕蟠枝結楚魂。
珠露瑩瑩西府夢，星河落落美人痕。眼前妙景任君取，休泣花冥與柳昏。
簡評：如作者所注解，醉美人乃垂絲海棠的別稱。這首寫得清新、空靈。對仗十分工整，比、興得體。詩中若言“楚魂”，多有追吊楚王夢遇巫山神女之意，如李長吉《巫山高》詩：“楚魂尋夢風【】然，曉風飛雨生苔錢。”這聯對句若改為虛寫白海棠之薄雲態，則更美豔，如寫作“玲瓏繡瓣抱梅骨，妙漫輕雲結楚魂”。頸聯之“西府夢”指“西廂夢”。頷聯、頸聯均加入癡情典故，暗指海棠有世間之癡情。全詩精雕細作，唯求華美，乃安靜詩之本色。不過俺還是不滿意尾聯第一句“眼前妙景任君取”，可能俺太苛刻了。
之四、 引詩情
聽聞蜀錦占龍門，逐雅趨時沽幾盆。理韻調聲情得得，斟眠酌夜意昏昏。
不書年少輕狂事，隻錄春遲寂寞痕。人執燭紅憐困影，我依明月捉詩魂。
簡評：如作者所注解，蜀錦也是海棠別稱。俺最喜歡這首詩。這首和韻詩工整且藝術手法好，信手拈來且想象豐富，更寫出海棠弦外之音。頷聯“情得得”句化典自張宜泉《春柳堂詩稿》中之“攜琴情得得，載酒興悠悠”（亦見於《紅樓夢》中怡紅公子“訪菊”一詩中“蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠”）。頸聯“不書年少輕狂事，隻錄春遲寂寞痕”轉得有奇特意境。末句以“我依明月抱詩魂”與全詩大雅是否更協調？
之五、 閑自適 （七言）
才挑重簾又掩門，幾難安適手中盆。也憐風驟瘦紅影，轉盼霖酥肥綠痕。
意亂多因癡一點，情迷半是醉三魂。無常自古孰能測？莫若恬然晨與昏。
簡評：這首詩雖然毫無格律而言，但這首寫得自在瀟灑，對偶工整。“才挑重簾又掩門”純屬黛玉手筆。“也憐風驟瘦紅影，轉盼霖酥肥綠痕。”乃易安手筆也（見其《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應是綠肥紅瘦!”）。“意亂多因癡一點，情迷半是醉三魂”這聯很工而有義山無題詩之風骨，所以該詩氣象萬千。或許前麵三聯太好，尾聯需要練練。尾聯第一句“無常自古孰能測？”這句太陳舊。因安靜君未注明這首詩是七言，反而將此混在其他四首七律中，試圖蒙混過關了事，更念她最近功課逃得太多，特罰再寫“七律 白海棠”一首。
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七律 海棠（另兩首）來源: 安靜 於 10-04-23 17:29:46
之一、 念重遊
念記垂虹橋畔門，流觴夜詠海棠盆。花眠碧水雲千朵，月臥青杯淚一痕。
醉擲春砂驚鴨夢，癡分煙柳攪鶯魂。等閑不得重遊此，擾擾匆匆晨複昏。
簡評：“花眠碧水雲千朵，月臥青杯淚一痕”這聯很美！頸聯化典自然（見唐人金昌緒《春怨》中所雲“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”）。這首詩寫得雅逸自如。
之二、 菡萏續
狂風昨夜襲柴門，淩劫垂絲三五盆。寂寞一庭花瓣雨，杳然千點蝶香痕。
暄和春事如彈指，詩意佳人幾轉魂。約會來年須久候，且邀菡萏慰晨昏。
簡評：首聯起勢如狂風。而頷聯順勢一帶，寫遭風劫後庭院淒迷之境，妙句“寂寞一庭花瓣雨，杳然千點蝶香痕”之意境讓俺想起少遊離世前不久寫的《千秋歲》詞中“日邊清夢斷，鏡裏朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海”。而頸聯“暄和春事如彈指”句讓俺想起柳永《黃鶯兒》詞有“暖律潛催，幽穀暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹”之美好春景，然春終逝去。這聯以回憶春景美好而反襯頷聯之淒然作轉動。全詩詩情飄渺迷離，風格繾綣而婉約。
【總結】俺居住在文學城博客雅樓，有幸樓上是“海上雲飛懸天鏡”，樓下是“水墨香生有安靜”。按照俺以前說法，才女安靜的詩有其獨特“安靜典雅品牌”，即辭藻華美。她追求的是“唯美”主義，這也是與鄙人詩學追求飄逸、儒雅相一致的。現今樓上有飛雲天鏡一反射，俺就能看到安靜伏案寫的詩。讀安靜的詩，由古典視覺美產生古典聽覺美，一如聽莫紮特C大調長笛和豎琴協奏曲（Mozart, Concerto for Flute, Harp & Orchestra in C Major, K299 in 1778）中第一樂章之柔美。
衡量基本硬指標：格律（平仄、押平水韻）、對仗、有無別字
衡量其他軟指標：切題、點題、用典、句型、章法、字詞、疏密有度等等
衡量立意、風格新奇或高標否
當然，各位同學們寫詩時著重點可要將上麵次序顛倒才行呢。俺首先對兔兄的詩全麵賞評一下，諸位可以看出俺賞評詩的風格或標準。爾後俺對其他同學們的詩賞評隻側重在某些方麵。如果同學們詩的某方麵完美得很，而俺實在沒話說時，俺就加一個“沒問題，嘿嘿”。不過俺不是光說不練，俺一遍又一遍地細細咬文嚼字，不時地還冒昧地砸幾磚頭（改他幾句），目的是拋磚引玉，互相學習。諸位就準備接磚吧！有得罪之處還望多多包涵。
俺最喜歡十個句子（壓軸的句子在最後麵）：
雪肩且露三春暖 （wolf65）
冰損香消水月痕 （陽子易）
輕風問葉香傳語 （景陽）
彎月依窗雲亂痕 （景陽）
花眠碧水雲千朵 （安靜）
月臥青杯淚一痕 （安靜）
飛簷浸月投詩影 （墨瑞）
冷檻生苔印笛痕 （墨瑞）
酥點明眸秋剪水 （安靜）
澹梳雲鬢月銜魂 （安靜）
按墨君攤派次序拙評如下：
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【七律】吟白海棠之悟 來源: 詩性大發小白兔 於 10-04-20 21:23:16
仰天長笑出蓬門，堪破死生應鼓盆。來也翩鴻湖上影，去兮青草渡邊魂。
碟花癡戀三生夢，萍露難留一抹痕。多少蔫香還自落，誰持燭火照黃昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻，全詩合律，對仗工整，但“生”字重複。詩讀起來抑揚頓挫，有音樂美。“堪破死生應鼓盆”一句小拗，但“應”字自救成功（否則就孤平了）。我本人覺得同學們功夫應花在字詞揀選、章法得體和意境奇妙上。
切題：詩題“白海棠之悟”，有些牽強，全詩與白海棠無關，莫如說“悟”更使詩切題。
點題：首聯點題，而第一句化自典故。詩人李白素有遠大抱負，但一直未得到實現的機會。天寶元年李白已經四十二歲，彼時得到玄宗之詔書召他入京，他滿以為實現自己政治理想的時機到了，立刻回家與兒女告別，並寫下了一首激情洋溢的七言古詩，而詩中結句就是“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”。這首詩以這句起頭，很有氣勢，應該是借此表達宏圖大誌之意。第二句徒然一轉點題：大徹大悟，即刻破題。第二句中用莊子鼓盆典故。《莊子•至樂》雲：“莊子妻死，惠子吊之，莊子則方箕踞鼓盆而歌。” 該典故之意是說人從痛苦裏得到某種超乎尋常生活之外的思悟，即大徹大悟。這也讓我想起《聖經》之《約伯記》裏顯示出人的“智慧”（KNOWLEDGE或INTELLIGENCE）與神的智慧（WISDOM這裏當理解為東方人所說的悟性）對苦難之理解有天壤之別，這是時間、空間尺度問題，我們隻看現在、這裏，神是看永恒、無窮。
章法：七律要求四聯起、承、轉、合。一句話，要有層次和立體感，要有時空深度，哪怕是時空錯位都行（如李義山絕句《夜雨寄北》之時空跳蕩）。首聯點題“生、死”，起勢大氣而由高到低。但覺得這聯兩句自身對比落差太大不協調，讓後麵幾聯較難顯出層次。頷聯“來也”、“去兮”輕輕一蕩而承接首聯，自然得法。“來也翩鴻湖上影”化自曹植《洛神賦》中“翩若驚鴻，婉若遊龍”和陸遊《沈園》中“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”名句，借此抒發人生苦短而無可奈何之情懷，乃古詩一貫手法。頸聯“碟花”疑是“蝶花”之誤筆，雖然對仗工整，但從意境上講與頷聯雷同而“轉動”不得力。“蝶花癡戀三生夢”化用了莊周夢蝶典故。尾聯是七律中最難寫的，其或蕩出一筆，回音嫋嫋，餘味無窮；其或突然一停，言盡意盡。這裏“多少蔫香還自落，誰持燭火照黃昏”兩句讓俺想起李賀之“可憐日暮嫣香落”和蘇東坡之“故燒高燭照紅妝”詩句來。這裏的“蔫香”出自晚唐詩人韓偓詩《殘花》中“餘霞殘雪幾多在，蔫香冶態猶無窮”，以小議加景物表達對殘花無比惆悵之意。若是用“嫣香”則亦可，便是化自李賀詩《南園》中“可憐日暮嫣香落,嫁與東風不用媒”，以歎好時光太短。愚以為這尾聯要好好斟酌，在主題上好好結出高悟深意來。整體結構給我感覺是起句高昂，隨後低下再未起來，有些鬆散，且結句更加低靡，頭重腳輕。如果能結句與起句呼應，則起伏自出。似乎這裏尾聯可以完全以議論作結，道出“悟”之高境。若要想簡單，幹脆把“動量矩”大的首聯改一改放在頸聯以“反轉法”作轉動，以避免頭重腳輕而有轉動界麵。比如俺這樣冒昧改一改，結構界麵就顯出：
嫣香已落向空門，餘火遊絲繞暮昏。來也翩鴻湖上影，別兮青草岸邊魂。
任憑白發不堪鏡，但破紅塵當鼓盆。癡戀三生終蝶夢，輪回四季去無痕。
前兩聯顯出悲境，頸聯一轉為瀟灑，尾聯議論表示已經看破世事。這隻是從章法上改進，避免先高後低，而可以先低後高。這裏是先低沉，後以“大徹大悟”作轉動，再以議論結尾引出餘音。這樣的詩沒步韻，就成和韻了。
立意、風格等：風格含蓄而曠達。因題目很傳統，立意很難突破。這是同學們（包括我）寫詩中一大弱點。
總結：全詩用典很多，有“學術”詩風格。詩句流暢，每聯句型多變，音韻美好，不失為練習之佳作。由於兔同學有一個錯別字，一個重複字，罰寫七律兩首，題目自選。
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【七律】詠白海棠 來源: 景陽 於 10-04-06 10:17:19
翻書覓玉不出門，臨硯清心雪一盆。人麵厭聽誇亮節，芳容偏憶泣詩魂。
輕風問葉香傳語，彎月依窗雲亂痕。不棄朝朝杯水淡，多情伴我醉黃昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻，對仗無懈可擊。但首句“翻書覓玉不出門”之“出”字是仄音，而此處應是平音，而“不”字又在尾聯重複出現。這樣，改為“翻書覓玉玉臨門，對坐清心雪一盆”如何？此處“玉”字疊用可增添韻味。
切題：寫白海棠之風流而寫得若即若離，很有韻味。
點題：首句“翻書覓玉不出門”化自“書中自有顏如玉”， 顏如玉即美人，美人即花，此是含蓄地點題。而“雪一盆”則含蓄地點出白字。
章法：章法運用得體。全詩以對花態之細膩描寫而層層遞進，從不同側麵描述。尾聯議論“不棄朝朝杯水淡”猶顯深情而自然。
立意、風格等：高雅清新，其新意在尾聯之“不棄朝朝杯水淡”，道出花之癡情。
總結：全詩自然流暢，有議、有敘、有景還有擬人，一氣哈成而毫無浮豔之氣，詩風清絕正如“清心雪一盆”。首聯實寫，頷聯虛寫，頸聯虛實相間，尾聯又虛帶一筆收尾。正是虛虛實實，婉轉有度。頷聯第一句“人麵”句化用唐人催護《題都城南莊》中“人麵不知何處去，桃花依舊笑春風”暗示海棠姿色不亞於桃花，但此花高格而不需要別人奉承。頷聯第二句“泣詩魂”意境還可推敲。頸聯尤喜“彎月依窗雲亂痕”，既是花容，也是月貌，渾然一體。這句不知怎麽忽地讓我想起吳夢窗《浣溪沙》中“落絮無聲春墮淚，行雲有影月含羞” 之詞句。能激發別人幻想之詩乃好詩。本詩可以斟酌之處是每聯之間句型微妙變化不夠。如中間兩聯四句開頭皆是“人麵、芳容、輕風、彎月”，讀起來太單調連續，似乎可以打造一下頷聯兩句的結構，在頸聯轉動時句型結構上產生較大一些落差。比如：
翻書覓玉玉臨門，對坐清心雪一盆。掩麵厭聽誇亮節，低頭細語慰詩魂。
輕風問葉香傳語，彎月依窗雲亂痕。不棄朝朝杯水淡，多情伴我醉黃昏。
念景陽兄一處出韻，兩處重複用“不”字（非疊字），罰寫七律平起首句押韻詩兩首，題目自選。
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【七律】詠白海棠 其二次湘雲韻 來源: wolf65 於 10-04-07 00:37:04
【初稿】
籬前一樹傲侯門，屠鹿誇詩擲玉盆。霜蝶滿裙貪醉美，金麟半佩覓離魂。
雪肩且露三春暖，娥眉謹含一寸心。枝茂不折急風雨，芳容依舊照黃昏。
【最後改稿】
籬前一樹傲侯門，屠鹿誇詩擲玉盆。霜蝶滿裙貪醉美，金麟半佩覓離魂。
雪肩暫露三春暖，清淚猶含一夜痕。枝茂不彎風雨急，芳心依舊笑黃昏。
格律、對仗：都怪該死的“盆”和“門”字讓同學們費心了，不過倒好，大家充分發揮。本七律平起首句押韻。初稿“雪肩且露三春暖，娥眉謹含一寸心”這聯最佳，雖然音韻未對仗，但對偶工整，把湘雲寫得甚是自然而風流。這裏，“娥眉謹含一寸心”不合律（“眉”、“謹”是平、仄音）和沒押韻，按平水韻，“痕”和“心”不在同一韻，而“一”字又重複了。冒昧改為“眉黛輕挑殘月痕”可否？而“枝茂不折急風雨” 之“折、風”二字不合律，可否改為“風奈葳蕤無意折”？ 頷聯“霜蝶”、“金麟”和頸聯“雪肩”、“清淚”領頭二字使得句型轉換未免單一（見俺賞評景陽兄詩）。
切題：沒問題，寫湘雲來著，湘雲就是白海棠，嘿嘿。
點題：沒問題，“屠鹿誇詩”乃湘雲風格。《紅樓夢》裏史湘雲還有類似“雖然現在吃腥膻，一會執筆仍然會錦心繡口”的瀟灑話語。
章法：本詩首聯寫湘雲，頷聯、頸聯接著描寫美人，而尾聯第一句就把花和湘雲混為一談，脈絡有些亂。其實原本可以以一條脈絡來寫花人合一。首聯起勢大氣，然“屠鹿誇詩擲玉盆”連續用三個動詞有些硬痕，這句與第一句緊接雖有氣勢，但“屠”字有些過火（寫湘雲吃鹿肉後也能吟詩之風度，但美人去“屠鹿”形象不佳、失真）。頷聯意境應是承接，但此處卻寫湘雲“金麟半佩覓離魂”之淒迷，太跳躍了。這與首聯大氣之態遊離距離似乎較大，因而這聯與全詩不是很協調。由於首聯大氣，頷聯當再順勢一托，寫點湘雲（寫成海棠也可）那瀟灑之神態，比如以虛、實結合來兩句“蝶曬羽裳時鬥美，鬟搖簪影暗消魂”之類，皆是寫花也是寫美人（這裏發揮些想象而不一定去硬套《紅樓夢》情節更好），然後借頸聯一轉再進一步地寫出湘雲（海棠）之嬌麗嫵媚。這裏可喜的是尾聯意境與首聯呼應，寫出此花（湘雲）之堅強品格。末句“芳容依舊照黃昏”似乎過火，把花寫得太明亮了，改後末句“芳心依舊笑黃昏”莫如“海棠倚雨笑黃昏”，這樣最後直接點破題更好，也暗示湘雲晚年瀟灑之態（不過無法考證）。
立意、風格等：立意兼大氣和美豔一體，乃史湘雲寫照。和景陽兄的詩作相比，這首有更多黛粉脂氣，如“雪肩且露三春暖”（《紅樓夢》中情節：湘雲留宿黛玉處，早晨寶玉來二人尚未起，見黛玉怕冷，蓋得嚴實，而湘雲不怕，露出一隻胳膊，寶玉才要拉被子給蓋上，湘雲卻醒了）有現代之嫵媚風流，但也是點到為止。用“雪肩淺露三春暖”或許更含蓄些。
總結：該詩流暢、首尾呼應，乃練習佳作。綜上所述，俺試改為“花人合一”：
籬前一樹傲侯門，態似梅花八百盆。蝶曬羽裳時鬥美，鬟搖簪影暗消魂。
雪肩淺露三春暖，眉黛輕挑殘月痕。風奈葳蕤無意折，海棠倚雨笑黃昏。
雖然改後之稿押韻了，但“清淚猶含一夜痕”還不如原來句子好，且“一”字又重複了，而“枝茂不彎風雨急”太直白。由於硬傷太多，罰狼兄寫七律二首。
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【七律】詠白海棠 之楚楚 來源: 墨瑞 於 10-04-14 10:00:00
梅娘引我入侯門，楚楚煢煢俏滿盆。頷首梨姑香勝雪，掩簾蕉客碧凝魂。
飛簷浸月投詩影，冷檻生苔印笛痕。偶與清風閑卦字，蕭郎別處赴黃昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻。這“盆”和“門”字可難不到墨瑞，因之才女頻頻出手，以顯其過硬格律和對仗功夫。
切題：沒問題，嘿嘿。
點題：首聯點題（“楚楚”也），梅花謝後自然引出海棠（或其他花）。
章法：起、承、轉、合得當，四平八穩。首聯說到梅花謝後，我（海棠）開於豪門，放在盆裏楚楚動人。到底怎麽動人呢？頷聯接著描述：花自搖曳，含香梨腮；葉簾重重，悄掩綠魂。頸聯一轉，寫意於海棠月光下的神態，十分傳神。尾聯一收，寫出海棠幾分瀟灑和自信：你蕭郎不來也行，我自有清風相約。首、末句化自唐人崔郊《贈婢》中“侯門一入深如海，從此蕭郎是路人”。 愛情詩中女主人公所思慕的戀人都叫“蕭郎”。
立意、風格等：全詩取材於《贈婢》，風格縝密、清雅，寫得從容大方。尾聯“偶與清風閑卦字，蕭郎別處赴黃昏”十分瀟灑。不過用“約黃昏”更貼切些。
總結：全詩想象豐富，以第一人稱“我”入詩之境界，比、興從容而工整。尤喜“飛簷浸月投詩影，冷檻生苔印笛痕”之工整而不堵塞，像是畢加索的畫而富有抽象畫成分而疊出多維空間。“楚楚煢煢”莫如“楚楚翩翩”音韻更好。有可能為了詩中求工，頷聯顯得精雕細琢、有些硬。覺得此聯可少些動詞，或改變句型再寫得放鬆些更好，比如“頷首梨腮千片雪，掩簾蕉客幾絲魂”是否更飄逸些？比如改為：
梅娘引我入侯門，楚楚翩翩俏滿盆。頷首梨腮千片雪，掩簾蕉客幾絲魂。
飛簷浸月投詩影，冷檻生苔印笛痕。偶與清風閑卦字，蕭郎別處約黃昏。
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【七律】吟白海棠之西子 來源: 秦照 於 10-04-21 01:23:29
施村浣女進吳門，一睹文錢聚滿盆。勾踐臥薪嚐苦膽，夫差藐越廢君魂。
封侯不抵逍遙夢，弱水憑添日月痕。淡抹濃妝顰亦媚，沉魚隻畏小荷昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻。看來秦才子十分注意格律，且有駕馭文字之深厚功底，韻律對仗均合格！
切題：當然，寫的是西施故事嘛。
點題：首聯“浣女”點題。
章法：可能秦才子以前寫太多自由詩，所以雖然這裏在寫格律詩，仍看得出其散漫無組織、無紀律之苗頭。首聯中“施村”有生造跡象：西施出生在浙江諸暨，位於浙東會稽山西麓，但不稱作“施村”。不過倒是有洞庭湖中“蠡施村”一說，據說是範蠡、西施隱退後所在之地。“一睹文錢聚滿盆”句讓俺想起荷（盆）葉中那白花花珠子（露水），而荷花和西子是相關聯的，西施之盈盈神態便躍然入畫。但遺憾的是頷聯用成語後有板塊化。頸聯對句得奇絕之意，有李賀詩境，亦轉動得不錯（這裏正好要鬆動），但注意“憑添”應是“平添”之誤筆。尾聯那句“沉魚隻畏小荷昏”意境奇妙而不可言狀，讓俺想起詩鬼李長吉的《官街鼓》中“幾回天上葬神仙，漏聲相將無斷絕”之類詭譎詩句。由於該詩整篇是寫西施的生死故事，所以讀者應先略知西施生死之一二。據《吳越春秋•逸篇》說：“越浮西施於江，令隨鴟夷而終。”大意是西施在吳越爭鬥中被越王利用，越王得誌後把西施裝在馬革袋內沉落江底。
立意、風格等：風格衝淡，意境上自由發揮。全詩寫得無拘無束，跳躍幅度很大，很發散，有現代詩影子，或者說有李賀風格。
總結：秦才子詩興大發，此次一路狂飆，拋出無數步“門”韻律詩，應該鼓勵！注意一定不要在格律詩中套用成語，那樣使詩顯得陳腐和板塊痕跡太重。因之，可以斟酌之句子有“勾踐臥薪嚐苦膽”。這裏，俺也建議秦才子讀讀有關律詩章法的書籍，律詩要求層次分明，脈絡清晰而不紊亂。秦才子遣詞造句功力日漸增長，望繼續發揚光大。由於有一處別字，罰寫七律一首。
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【七律】再詠海棠門 評詩期盼 來源: wuwei09 於 10-04-18 06:05:16
兔俠雅興過棠門，一路采風花滿盆。燕瘦環肥分秀色，情真意切共香魂。
明燭頻照風催夢，利剪慎修刀見痕。無力爭春求會友，昭昭高手啟昏昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻。平仄按新韻吩咐應是合格的，對仗也合格。
章法：按章法來，首聯寫兔君雅興大發，采花滿盆。頷聯寫兔君迷於風、雅、頌之秀色，寫詩寫得忒“情真意切” （大家有目共睹）；但也可看作描寫兔君與花共處之神態。頸聯大概說兔君熬夜寫詩吟花忒狠，而練字修意過度而略有“刀見痕”；但也可看作描寫兔君修剪花之神態。尾聯以議論作結。《孟子•盡心下》曰：“賢者以其昭昭，使人昭昭；今以其昏昏，使人昭昭”，按照詩的脈絡，這裏尾聯用此典故，大概開玩笑說這裏有高手可以啟發兔君對詩學模模糊楜的認識。但若這樣，尾聯意思就不太厚道（除非兩位深交，可以開此玩笑）。所以俺仔細看了幾遍，這詩好像是首聯寫兔君看到花，所以頷聯到頸聯就去寫花之神態了，尾聯則與花無關，是說筆者自己的謙虛了（破題：評詩期盼嘛）。果真如此，則此詩按七律論便章法大亂。吳兄在此可以解釋一下其原本意境。
立意、風格等：意境上自由發揮但章法流於鬆散。詞句流暢，但其中有些過於平直。
總結：“明燭頻照風催夢”好句！讓俺想起宋人管鑒《青玉案》中有“玉麵花光互相照。銀燭頻更尊屢倒”。但類似“燕瘦環肥”、“情真意切”之類陳舊句子需要修理一番。大凡成語其中二字可以用，唯四字一同用則顯得缺乏新意。七律、七絕忌用成語，否則板塊化。吳兄可以看看俺推薦的那本《詩學概要》，內有詩之手法、修辭技巧和章法詳述。
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【七律】詠海棠 來源: 柳煙 於 10-04-11 10:54:19
玄仙飛落九重門，錯入紅塵鎖玉盆。一樹貞虛似玉魄，三分桃色競香魂。
離愁化露遮清淚，別恨隨風扮笑痕。籬畔誰人吹怨笛，鮫綃浸染濕黃昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻，平仄、對仗合格。頷聯中“玉”字與首聯中“玉”字重複。第二句可改為“誤入紅塵鎖翠盆”而避免“玉“字重複。注意，自然界裏桃花不香、梨花無色，但梅花有色有香，所以頷聯可改為“一樹貞虛映玉魄，三分梅意抱香魂”。頸聯雕琢痕跡太明顯，需要練字練意。比如改為“離愁已付清輝影，別淚空留白露痕”，或許更自然、空靈些？
切題：當然，寫的明明是白海棠嘛。
點題：頷聯間接點題。
章法：章法起、承、轉、合層次清晰。首聯將海棠比作仙子，竟然困在一個狹小盆子裏。頷聯順勢寫意描述海棠美麗姿態。頸聯一轉寫花之心境。這裏“別恨隨風扮笑痕”不協調，要改才行。尾聯跳出花外，寫賞花人傷春情景。全篇除尾聯基本是虛寫，十分透明。如果尾聯第一句改為“簾下風輕吹細雨”，便為末句虛寫花意埋下伏筆，從而全詩進入無人之空靈境界。
立意、風格等：立意高雅，有情有景，詩風飄逸而空靈。
總結：綜上所述，俺冒昧地試改如下：
玄仙飛落九重門，誤入紅塵鎖翠盆。一樹貞虛映玉魄，三分梅意抱香魂。
離愁已付清輝影，別淚空留白露痕。簾下風輕吹細雨，鮫綃浸透濕黃昏。
由於有一字重複，罰寫七律一首。
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【七律】海棠逝殤，歎眾詩友愛海棠之情 來源: 陽子易 於 10-04-20 21:18:05
狂飆驟雨破棠門，斬婧摧芯碎玉盆。落雪殘軀紅粉淚，嬌顏薄命怨幽魂。
心惜芳短東君季，冰損香消水月痕。卻歎年年花謝日，情癡苦祭忘晨昏。
格律、對仗：本七律平起首句押韻，對仗合格。“斬婧摧芯碎玉盆”這句中“斬”字太狠，而這句子中動詞用得太密有些氣緊，亦覺得“芯”字不妥。改為“妙婧容摧折此盆”如何？若“怨幽魂”中“怨”字是形容詞，則這句又有堆砌之感，所以當是動詞。那麽“落雪殘軀紅粉淚”中“紅”當作動詞解，以對“怨幽魂”中“怨”字，對吧？“心惜芳短東君季”中“惜”字位置上應該是平音字，而“惜”字是入聲（仄韻），這樣就與上聯失粘。另外，竊以為子易兄為了對“水月痕”那美句，結果用“東君季”去搪塞一番，結果有堆字嫌疑。為了工整不失粘，改為“誰憐心付東君意，冰損香消水月痕”如何？末句“情癡苦祭忘晨昏”亦感到字堆得太密，有些氣緊。可改為“癡情一片祭晨昏”。
切題：沒問題，嘿嘿。
點題：首聯點題，“狂飆驟雨破棠門”，起勢很形象、生動。
章法：章法起、承、轉、合清晰。起句從天而落，好氣勢。每聯間虛實有度。
立意、風格等：全詩流暢，以物寓意，意境淒美。
總結：最喜歡“冰損香消水月痕”。但詩中形容詞過多，所以有堆砌、雕琢感。
試改為：
狂飆驟雨破棠門，妙婧容摧折此盆。落雪殘軀紅粉淚，嬌顏薄命怨幽魂。
誰憐心付東君意？冰損香消水月痕。又是年年花謝日，癡情一片祭晨昏。
為“失粘”之過，罰子易兄七律一首，題目自選。
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七律 步海棠韻 來源: 遍野 於 10-04-24 21:20:51
之一、
瑩光緩緩月依門，疏影纏綿寂入盆。顧盼千姿含雨淚，凝思萬縷釋霜魂。
新蕾不敘花中韻，嬌蕊猶逐雪裏痕。一瞬風情飛雁降，幾番癡夢水天昏。
簡評：本七律平起首句押韻，對仗合格。不過按平水韻，“新蕾不敘花中韻”出韻，而“嬌蕊猶逐雪裏痕”犯孤平。俺知道遍野君押新韻，下同，不究。全詩語言流暢、清新而高雅、有敘有議。章法嫻熟，唯尾聯顯不足。“新蕾不敘花中韻，嬌蕊猶逐雪裏痕”意境猶好！“凝思萬縷釋霜魂”改為“凝思萬縷織霜魂”如何？
之二、
庭前細雨問竹門，窗內殘燭映炭盆。陌路桃源芳草淚，白雲故裏杜鵑魂。
春江長賦采石韻，花馬難追故主痕。萬盞千杯喧瀑降，長歌短句暮陽昏。
簡評：本七律平起首句押韻，對仗合格。全詩流暢、含蓄而包含情感，但中間四聯句型太接近而缺乏結構感。可能全詩因為追求聯聯工整對仗而少些飄逸。喜歡第一句“庭前細雨問竹門”，這思鄉的情結非常純真。
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七律 吟海棠 （五首） 來源: 安靜 於 10-04-22 17:31:52
之一、 白海棠
春深十裏海棠門，占盡風騷獨此盆。酥點明眸秋剪水，澹梳雲鬢月銜魂。
素華雅絕胭脂色，清韻幽攙翡翠痕。自是性高標世外，何須燕雨洗塵昏。
簡評：首聯敘議交加，“占盡風騷獨此盆” 似化自林和靖《山園小梅》中寫梅花“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園”之第二句ｒチ?取⑿艘源笱趴樟楹嬙瀉Ｌ拿撈?！八值忝黜?锛羲?彼蘋?嶽詈亍短貧?琛分小肮侵厴窈?烀砥鰨?凰??思羥鎪?敝?詼?洹＞繃?恿硪桓霾嗝婷枋齪Ｌ那寰?纜祝?渥恿Χ壬勻酢Ｎ擦?砸槁圩鶻帷Ｈ??銜妒?悖?渲杏行稹⒂幸欏⒂行耍?瑁ㄊ琢?⑽擦?┟埽ň繃?┑錳澹?綹袂彗病⒘鞫?Ｓ認豺チ?八值忝黜?锛羲??Ｊ嵩器拊孿位輟敝?樟欏?br />
之二、 解語花
無關朱戶與蓬門，不計泥甌並玉盆，一樣花開持素意，等閑月起照青魂。
殤今葉葉嵐煙墨，悼古根根碧血痕。解語全憑情意重，紫雲銜日好黃昏。
簡評：海棠亦稱“解語花”。這首詩流暢韻美，句型多變，章法嫻熟，風格衝淡。不過似乎議論太多（像宋詩）？再練練尾聯第一句“解語全憑情意重”這句後五字如何？詩中“意”字重複了一次，罰寫七律一首。
之三、 邀明月
一束蟾光透竹門，青瓷幻作水晶盆。玲瓏繡瓣抱梅骨，窈窕蟠枝結楚魂。
珠露瑩瑩西府夢，星河落落美人痕。眼前妙景任君取，休泣花冥與柳昏。
簡評：如作者所注解，醉美人乃垂絲海棠的別稱。這首寫得清新、空靈。對仗十分工整，比、興得體。詩中若言“楚魂”，多有追吊楚王夢遇巫山神女之意，如李長吉《巫山高》詩：“楚魂尋夢風【】然，曉風飛雨生苔錢。”這聯對句若改為虛寫白海棠之薄雲態，則更美豔，如寫作“玲瓏繡瓣抱梅骨，妙漫輕雲結楚魂”。頸聯之“西府夢”指“西廂夢”。頷聯、頸聯均加入癡情典故，暗指海棠有世間之癡情。全詩精雕細作，唯求華美，乃安靜詩之本色。不過俺還是不滿意尾聯第一句“眼前妙景任君取”，可能俺太苛刻了。
之四、 引詩情
聽聞蜀錦占龍門，逐雅趨時沽幾盆。理韻調聲情得得，斟眠酌夜意昏昏。
不書年少輕狂事，隻錄春遲寂寞痕。人執燭紅憐困影，我依明月捉詩魂。
簡評：如作者所注解，蜀錦也是海棠別稱。俺最喜歡這首詩。這首和韻詩工整且藝術手法好，信手拈來且想象豐富，更寫出海棠弦外之音。頷聯“情得得”句化典自張宜泉《春柳堂詩稿》中之“攜琴情得得，載酒興悠悠”（亦見於《紅樓夢》中怡紅公子“訪菊”一詩中“蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠”）。頸聯“不書年少輕狂事，隻錄春遲寂寞痕”轉得有奇特意境。末句以“我依明月抱詩魂”與全詩大雅是否更協調？
之五、 閑自適 （七言）
才挑重簾又掩門，幾難安適手中盆。也憐風驟瘦紅影，轉盼霖酥肥綠痕。
意亂多因癡一點，情迷半是醉三魂。無常自古孰能測？莫若恬然晨與昏。
簡評：這首詩雖然毫無格律而言，但這首寫得自在瀟灑，對偶工整。“才挑重簾又掩門”純屬黛玉手筆。“也憐風驟瘦紅影，轉盼霖酥肥綠痕。”乃易安手筆也（見其《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應是綠肥紅瘦!”）。“意亂多因癡一點，情迷半是醉三魂”這聯很工而有義山無題詩之風骨，所以該詩氣象萬千。或許前麵三聯太好，尾聯需要練練。尾聯第一句“無常自古孰能測？”這句太陳舊。因安靜君未注明這首詩是七言，反而將此混在其他四首七律中，試圖蒙混過關了事，更念她最近功課逃得太多，特罰再寫“七律 白海棠”一首。
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七律 海棠（另兩首）來源: 安靜 於 10-04-23 17:29:46
之一、 念重遊
念記垂虹橋畔門，流觴夜詠海棠盆。花眠碧水雲千朵，月臥青杯淚一痕。
醉擲春砂驚鴨夢，癡分煙柳攪鶯魂。等閑不得重遊此，擾擾匆匆晨複昏。
簡評：“花眠碧水雲千朵，月臥青杯淚一痕”這聯很美！頸聯化典自然（見唐人金昌緒《春怨》中所雲“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”）。這首詩寫得雅逸自如。
之二、 菡萏續
狂風昨夜襲柴門，淩劫垂絲三五盆。寂寞一庭花瓣雨，杳然千點蝶香痕。
暄和春事如彈指，詩意佳人幾轉魂。約會來年須久候，且邀菡萏慰晨昏。
簡評：首聯起勢如狂風。而頷聯順勢一帶，寫遭風劫後庭院淒迷之境，妙句“寂寞一庭花瓣雨，杳然千點蝶香痕”之意境讓俺想起少遊離世前不久寫的《千秋歲》詞中“日邊清夢斷，鏡裏朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海”。而頸聯“暄和春事如彈指”句讓俺想起柳永《黃鶯兒》詞有“暖律潛催，幽穀暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹”之美好春景，然春終逝去。這聯以回憶春景美好而反襯頷聯之淒然作轉動。全詩詩情飄渺迷離，風格繾綣而婉約。
【總結】俺居住在文學城博客雅樓，有幸樓上是“海上雲飛懸天鏡”，樓下是“水墨香生有安靜”。按照俺以前說法，才女安靜的詩有其獨特“安靜典雅品牌”，即辭藻華美。她追求的是“唯美”主義，這也是與鄙人詩學追求飄逸、儒雅相一致的。現今樓上有飛雲天鏡一反射，俺就能看到安靜伏案寫的詩。讀安靜的詩，由古典視覺美產生古典聽覺美，一如聽莫紮特C大調長笛和豎琴協奏曲（Mozart, Concerto for Flute, Harp & Orchestra in C Major, K299 in 1778）中第一樂章之柔美。
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