徐誌摩的《沙揚挪拉一首》賞析

沙揚挪拉一首

贈日本女郎

    最是那一低頭的溫柔，
    　　象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
    　道一聲珍重，道一聲珍重，
    　　那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁——
    　　　沙揚娜拉！    <><>

　　①寫於1924年5月陪泰戈爾訪日期間。這是長詩《沙揚娜拉十八首
》中的最後一首。《沙揚娜拉十八首》收入1925年8月版《誌摩的詩》
，再版時刪去前十七首（見《集外詩集》），僅留這一首。沙揚娜拉，
日語“再見”的音譯。

    1924年5月，泰戈爾、徐誌摩攜手遊曆了東瀛島國。這次日本之行
給他留下深刻的印象。在回國後撰寫的《落葉》一文中，他盛讚日本人
民在經曆了毀滅性大地震後，萬眾一心重建家園的勇毅精神，並呼籲中
國青年“Everlasting　yea！”——要永遠以積極的態度對待人生！   
 這次扶桑之行的另一個紀念品便是長詩《沙揚娜拉》。最初的規模
是18個小節，收入1925年8月版的《誌摩的詩》。再版時，詩人拿掉了
前麵17個小節，隻剩下題獻為“贈日本女郎”的最後一個小節，便是我
們看到的這首玲瓏之作了。也許是受泰戈爾耳提麵命之故吧，《沙揚娜
拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，所短
的隻是長者的睿智和徹悟，所長的卻是浪漫詩人的靈動和風流情懷。誠
如徐誌摩後來在《猛虎集·序文》裏所說的：“在這集子裏（指《誌摩的
詩》）初期的洶湧性雖已消減，但大部分還是情感的無關攔的泛濫，…
…”不過這情實在是“濫”得可以，“濫”得美麗，特別是“贈日本女郎
”這一節，那萍水相逢、執手相看的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發揮出
來。    詩的伊始，以一個構思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態。“低頭
的溫柔”與“水蓮花不勝涼風的嬌羞”，兩個並列的意象妥貼地重疊在一
起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我們已分辨不清了，但感到一股
朦朧的美感透徹肺腑，象吸進了水仙花的香氣一樣。接下來，是陽關三疊
式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。“蜜甜的憂愁”當是全詩的詩眼
，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨於飽滿。
“沙揚娜拉”是迄今為止對日語“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依
依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風情，
盡在不言之中！    這詩是簡單的，也是美麗的；其美麗也許正因為其簡
單。詩人僅以廖廖數語，便構建起一座審美的舞台，將司空見慣的人生戲
劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情！這一份駕詩馭詞的功
力，即使在現代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩後麵的態度則無疑是：
既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應該以審美的態度，對待每一寸人生！                                                      （王川）