正文
長門賦，開斌體宮怨題材之先河，是受到曆代文學稱讚的成功之作。作品以一個受到冷遇的嬪妃口吻寫成。君主許諾朝往而暮來，可是天色將晚，還不見幸臨。她獨自徘徊，對愛的企盼與失落充滿心中。她登上蘭台遙望其行蹤，唯見浮雲四塞，天日窈冥。雷聲震響，她以為是君主的車輦，卻隻見風卷帷幄。作品將離宮內外的景物同人物的情感有機的結合在一起，以景寫情，情景交融，在賦中已是別創。
但是，司馬遷在《史記·司馬相如列傳》未曾記載有此賦存在。關於長門賦，最早見於《文選》，有一種傾向是托名之作，即不是司馬相如所寫的。
根據有兩點，一是蕭統編《文選》的時候在《長門賦》前收錄了一則並序。這個賦序在時間上和事實上有點出入——序是這樣的：“孝武皇帝陳皇後時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百斤為相如、文君取酒，因於解悲愁之辭。而相如為文以悟上，陳皇後複得親幸。”陳皇後的結局是鬱鬱而死，並沒有序裏麵說的那麽好。而其時，司馬相如是否還在成都鬻酒，這也有待商榷。
再看開篇第一句，“孝武皇帝陳皇後時得幸”。事實上，司馬相如死於公元前117年，而漢武帝死於公元前87年，也就是說比劉徹早死約30年的司馬相如是絕對不可能知曉劉徹的諡號“孝武”，那便極有可能是後人托司馬相如之名作此賦。
第二點，也是最主要的，《長門賦》的風格迥異於司馬之前的作品《子虛賦》《上林賦》。前兩者洋洋灑灑，規模宏大，鋪張揚厲，生動體現了司馬賦的特點，以及當時漢賦所具備“勸百風一”的主要手法。而且，這兩者創作的時間跨度相當大，可以說是司馬賦的一而貫之的風格。所以，對於這篇異軍突起似的幽咽細膩的《長門賦》來講，有這樣的懷疑也是情有可原。
多數學者傾向於懷疑托名之作——在這方麵，漢代文人的名聲不是很好，托名作之盛行，這也不是什麽新鮮事兒了，多了一篇《長門賦》不多，少了一篇也不少。何悼《義門讀書記》卷四十五雲：“此文乃後人所擬，非相如作。其此細麗，蓋平子之流也。”顧炎武《日知錄》卷十九“假設之辭”中亦有此意。
夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而獨居。言我朝往而暮來兮，飲食樂而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相親。
伊予誌之慢愚兮，懷貞愨之歡心。願賜問而自進兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。修薄具而自設兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨潛而專精兮，天漂漂而疾風。登蘭台而遙望兮，神怳怳而外淫。浮雲鬱而四塞兮，天窈窈而晝陰。雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。飄風回而起閨兮，舉帷幄之襜襜。桂樹交而相紛兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿嘯而長吟。翡翠協翼而來萃兮，鸞鳳翔而北南。
心憑噫而不舒兮，邪氣壯而攻中。下蘭台而周覽兮，步從容於深宮。正殿塊以造天兮，鬱並起而穹崇。間徙倚於東廂兮，觀夫靡靡而無窮。擠玉戶以撼金鋪兮，聲噌吰而似鍾音。
刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。羅豐茸之遊樹兮，離樓梧而相撐。施瑰木之欂櫨兮，委參差以槺梁。時仿佛以物類兮，象積石之將將。五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。
撫柱楣以從容兮，覽曲台之央央。白鶴嗷以哀號兮，孤雌跱於枯腸。日黃昏而望絕兮，悵獨托於空堂。懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以變調兮，奏愁思之不可長。案流徵以卻轉兮，聲幼眇而複揚。貫曆覽其中操兮，意慷慨而自昂。左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。揄長袂以自翳兮，數昔日之諐殃。無麵目之可顯兮，遂頹思而就床。摶芬若以為枕兮，席荃蘭而茞香。
忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁。惕寤覺而無見兮，魂迋迋若有亡。眾雞鳴而愁予兮，起視月之精光。觀眾星之行列兮，畢昴出於東方。望中庭之藹藹兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若歲兮，懷鬱鬱其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而複明。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。
【譯文】
什麽地方的美麗女子，玉步輕輕來臨。芳魂飄散不再聚，憔悴獨自一身。
曾許我常來看望，卻為新歡而忘故人。從此絕跡不再見，跟別的美女相愛相親。
我所做的是如何的愚蠢，隻為了博取郎君的歡心。願賜給我機會容我哭訴，願郎君頒下回音。
明知是虛言仍然願意相信那是誠懇，期待著相會長門。
每天都把床鋪整理好，郎君卻不肯幸臨。走廊寂寞而冷靜，風聲凜凜而晨寒相侵。
登上蘭台遙望郎君啊，精神恍惚如夢如魂。
浮雲從四方湧至，長空驟變、天氣驟陰。一連串沉重的雷聲，像郎君的車群。
風颯颯而起，吹動床帳帷巾。樹林搖搖相接，傳來芳香陣陣。
孔雀紛紛來朝，猿猴長嘯而哀吟。
翡翠翅膀相連而降，鳳凰由北，南飛入林。
千萬感傷不能平靜，沉重積壓在心。下蘭台更茫然，深宮徘徊，直至黃昏。
雄偉的宮殿像上蒼的神工，高聳著與天堂為鄰。
依東廂倍加惆悵，傷心這繁華紅塵。
玉雕的門戶和黃金裝飾的宮殿，回聲好像清脆鍾響。木蘭木雕刻的椽，文杏木裝潢的梁。
豪華的浮雕，密叢叢而堂皇。拱木華麗，參差不齊奮向上蒼。
模糊中生動的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。
色彩繽紛耀眼欲炫，燦爛發出奇光。寶石刻就的磚瓦，柔潤的像玳瑁背上的紋章。
床上的帷幔常打開，玉帶始終鉤向兩旁。
深情的撫摸著玉柱，曲台緊傍著未央（曲台，台名 未央，未央宮）
白鶴哀哀長鳴，孤單的困居在枯楊。
又是絕望的長夜，千種憂傷都付與空堂。隻有天上的明月照著我，清清的夜，緊逼洞房。
抱瑤琴想彈出別的曲調，這哀思難遣地久天長。
琴聲轉換曲調，從淒惻漸漸而飛揚。包含著愛與忠貞，意慷慨而高昂。
宮女聞聲垂淚，泣聲織成一片淒涼。
含悲痛而唏噓，已起身卻再彷徨。
舉衣袖遮住滿臉的淚珠，萬分懊悔昔日的張狂。
沒有麵目再見人，頹然上床。
香草做成的枕頭，隱約又躺在郎君的身旁。
驀然驚醒一切虛幻，魂惶惶若所亡。
雞已啼而仍是午夜，掙紮起獨對月光。
看那星辰密密橫亙穹蒼，畢卯星已移在東方。
庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。
夜深深如年，鬱鬱心懷，多少感傷。
再不能入睡等待黎明，乍明複暗，是如此之長。
唯有自悲感傷，年年歲歲，永不相忘。
相傳西漢武帝時，陳皇後被貶至長門宮（冷宮），終日以淚洗麵，遂輾轉想出一法，命一個心腹內監，攜了黃金千斤，向大文士司馬相如求得代做一篇賦，請他寫自己深居長門的閨怨。司馬相如遂作《長門賦》，訴說一深宮永巷女子愁悶悲思，寫得委宛淒楚：“……懸明月以自照兮，徂清夜於洞房；忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁……”乃陳後欲借文人筆墨，感悟主心，她命宮人日日傳誦，希望為武帝所聽到而回心轉意。但《長門賦》雖是千古佳文，卻終挽不轉武帝的舊情。到了其母竇太公主死後，陳氏寥落悲鬱異常，不久也魂歸黃泉。
這篇賦一開頭就寫陳皇後獨自一人在深宮徘徊，神情恍惚，鬱鬱寡歡，先為人們塑造了一個美麗卻孤獨而淒涼的形象，明月沉缺，紅顏憔悴，最動人心，所以雖未讀全文卻已有一絲憐憫在心。接下來，作者才道出美人孤獨寂寞的原因，因為武帝喜新厭舊，曾許願常來看我但卻因和“新人”玩樂而遺忘，當年金屋在，奈何早已換了主人。我認為，在這裏，作者運用了對比的手法，用未央宮的歌舞升平來對比長門宮的清冷孤寂，用新歡衛子夫的“新人美如玉”來對比自己的“形枯槁而獨居”，用嬌媚的新人笑來對比自己哀傷的舊人哭，雖隻“飲食樂而忘人；交得意而相親。”短短十二字，卻蘊含著無數的意味：有對皇帝喜新厭舊無情拋棄自己的怨恨；有對再難麵君顏重拾舊寵的傷感；有對生活百無聊賴度日如年的無奈；有對自己命運淒涼的自憐。可謂一語含千金，窮聲盡貌的描寫，蕩氣回腸的意蘊！
緊接著，作者用一係列的景色描寫來襯托陳皇後的心境。首先寫陳後登蘭台所見到的自然景色“浮雲鬱而四塞兮，天窈窈而晝陰……桂樹交而相紛兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿嘯而長吟”這裏的風雲鳥樹給人以壓抑而陰暗的感覺，雲是浮雲，如同君王的心思，漂浮不定，來去無形；風是寒風，如同君王的無情，寒徹入骨，絲絲縷縷；鳥是孤鳥，如同自己，美麗卻形單影隻，煢煢孑立；猿鳴是哀鳴，如同自己，愁腸百結，個個為君係！在我看來，這裏，作者用各種景色映射陳後的心情，景物本無情，但卻為作者賦予了最真摯也最催人淚下的情感糾纏。其次，作者描寫了陳後下蘭台後所見宮殿的華美景色“刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。羅豐茸之遊樹兮，離樓梧而相撐……五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。”宮殿的一切都是華麗而奢靡的，高大而整嚴，但似乎又有著一種與世隔絕的封閉之感。在這裏，作者以樂景寫哀情，通過宮殿裏麵美好的建築來反襯陳後失寵後悲傷的心情：景色雖美，卻並不屬於自己，那絢麗的美麗向來隻能屬於受寵的宮人，對於失寵的自己，這裏的美麗隻能勾起自己以往的回憶，自己的美好時光已成過往，一切的歡樂都早已一去不返，物是人非的痛！莊重整飭而華美的宮宇卻被作者賦予了哀情，讓人黯然神傷！再次，作者描繪了洞房清夜寒煙漠漠，獨自撫琴情感哀哀景象。“懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以變調兮，奏愁思之不可長……左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。”在這一部分中，作者寫明月當空洞房淒清，陳後獨自一人撫琴自慰，卻因為心中的悲苦而致使琴音變調，然後，作者筆鋒一轉，不再寫陳後的悲苦心情，反而敘寫周邊宮女聽琴音垂淚的景象，以琴音發情悸，以他人感傷懷，從他人的反應來寫主人公的心情，用他人的眼淚來寫陳後的眼淚，似乎比反複重複寫陳後的心情更能打動人心，達到事半功倍的效果。
“忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若歲兮，懷鬱鬱其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而複明。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。文章最後，作者再次寫陳後在漫漫長夜孤獨寂寞的形象，迷蒙的夢中仿若君王在側，醒來後才發覺隻是南柯一夢，隻好在清醒的悲傷中獨自熬過長夜！再以“究年歲而不敢忘”結束全賦，直接寫出了陳後的淒涼是長久的，年年歲歲難以忘懷，沒有了君王的憐愛，隻有獨自一人在寂寞與傷心中了卻殘生！
司馬相如的《長門賦》時如高山瀑布，澎湃洶湧，亮烈坦蕩，氣采宏流，如他對陳後所見自然景物以及對宮殿莊嚴宏偉的景色描寫；時而又如涓涓細流，絲絲縷縷，綿綿不絕，清明澄澈，沁人心脾。如她對陳後獨處洞房，無所事事的淒楚心境的描寫。整體來講，這篇賦作詞藻華麗，精巧雕琢，字字珠璣，讀之感人至深，令人傷心欲絕，隻可惜辭賦雖佳，卻終未能使武帝回心轉意。
以司馬相如名篇《長門賦》之意為曲意，作得流傳至今的琴曲《長門怨》：
自從分別後，每日雙淚流；淚水流不盡，流出許多愁；
愁在春日裏，好景不常有；愁在秋日裏，落花逐水流；
當年金屋在，已成空悠悠；隻見新人笑，不見舊人愁；
朝聞機杼聲，暮見西山後；惟怨方寸地，哪得競自由；
青絲已成灰，淚作汪洋流；願得千杯飲，一枕黃梁遊；
可憐桃花麵，日日見消瘦；玉膚不禁衣，冰肌寒風透；
粉腮貼黃舊，蛾眉苦常皺；芳心哭欲碎，肝腸斷如朽.
猶記月下盟，不見紅舞袖；未聞楚歌聲，何忍長淚流；
心常含君王，龍體安康否；夜宴莫常開，豪飲當熱酒；
婀娜有時盡，甘泉鎖新秀；素顏亦盡歡，君王帶笑看；
三千怯風流，明朝怨白首；回眸百媚休，獨上長門樓；
輪回應有時，恨叫無情咒；妾身漢武帝，君為女兒羞；
彼時再藏嬌，長門不複留；六宮粉黛棄，三生望情樓。
摘自網絡
【關於作者】
一般認為是：司馬相如，（約前179年—前117年)，字長卿，是西漢大辭賦家。漢族，四川蓬州（今南充 蓬安）人，一說成都人。司馬相如善鼓琴，其所用琴名為“綠綺”，西漢景帝時梁王所贈，是名噪一時的古琴，其名流傳至今，甚至在文學作品中成了古琴的別稱。但是，司馬遷在《史記·司馬相如列傳》未曾記載有此賦存在。關於長門賦，最早見於《文選》，有一種傾向是托名之作，即不是司馬相如所寫的。
根據有兩點，一是蕭統編《文選》的時候在《長門賦》前收錄了一則並序。這個賦序在時間上和事實上有點出入——序是這樣的：“孝武皇帝陳皇後時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百斤為相如、文君取酒，因於解悲愁之辭。而相如為文以悟上，陳皇後複得親幸。”陳皇後的結局是鬱鬱而死，並沒有序裏麵說的那麽好。而其時，司馬相如是否還在成都鬻酒，這也有待商榷。
再看開篇第一句，“孝武皇帝陳皇後時得幸”。事實上，司馬相如死於公元前117年，而漢武帝死於公元前87年，也就是說比劉徹早死約30年的司馬相如是絕對不可能知曉劉徹的諡號“孝武”，那便極有可能是後人托司馬相如之名作此賦。
第二點，也是最主要的，《長門賦》的風格迥異於司馬之前的作品《子虛賦》《上林賦》。前兩者洋洋灑灑，規模宏大，鋪張揚厲，生動體現了司馬賦的特點，以及當時漢賦所具備“勸百風一”的主要手法。而且，這兩者創作的時間跨度相當大，可以說是司馬賦的一而貫之的風格。所以，對於這篇異軍突起似的幽咽細膩的《長門賦》來講，有這樣的懷疑也是情有可原。
多數學者傾向於懷疑托名之作——在這方麵，漢代文人的名聲不是很好，托名作之盛行，這也不是什麽新鮮事兒了，多了一篇《長門賦》不多，少了一篇也不少。何悼《義門讀書記》卷四十五雲：“此文乃後人所擬，非相如作。其此細麗，蓋平子之流也。”顧炎武《日知錄》卷十九“假設之辭”中亦有此意。
【長門賦原文】
孝武皇帝陳皇後時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思。聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百斤為相如、文君取酒，因於解悲愁之辭。而相如為文以悟上，陳皇後複得親幸。夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而獨居。言我朝往而暮來兮，飲食樂而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相親。
伊予誌之慢愚兮，懷貞愨之歡心。願賜問而自進兮，得尚君之玉音。奉虛言而望誠兮，期城南之離宮。修薄具而自設兮，君曾不肯乎幸臨。廓獨潛而專精兮，天漂漂而疾風。登蘭台而遙望兮，神怳怳而外淫。浮雲鬱而四塞兮，天窈窈而晝陰。雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。飄風回而起閨兮，舉帷幄之襜襜。桂樹交而相紛兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿嘯而長吟。翡翠協翼而來萃兮，鸞鳳翔而北南。
心憑噫而不舒兮，邪氣壯而攻中。下蘭台而周覽兮，步從容於深宮。正殿塊以造天兮，鬱並起而穹崇。間徙倚於東廂兮，觀夫靡靡而無窮。擠玉戶以撼金鋪兮，聲噌吰而似鍾音。
刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。羅豐茸之遊樹兮，離樓梧而相撐。施瑰木之欂櫨兮，委參差以槺梁。時仿佛以物類兮，象積石之將將。五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。
撫柱楣以從容兮，覽曲台之央央。白鶴嗷以哀號兮，孤雌跱於枯腸。日黃昏而望絕兮，悵獨托於空堂。懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以變調兮，奏愁思之不可長。案流徵以卻轉兮，聲幼眇而複揚。貫曆覽其中操兮，意慷慨而自昂。左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。舒息悒而增欷兮，蹝履起而彷徨。揄長袂以自翳兮，數昔日之諐殃。無麵目之可顯兮，遂頹思而就床。摶芬若以為枕兮，席荃蘭而茞香。
忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁。惕寤覺而無見兮，魂迋迋若有亡。眾雞鳴而愁予兮，起視月之精光。觀眾星之行列兮，畢昴出於東方。望中庭之藹藹兮，若季秋之降霜。夜曼曼其若歲兮，懷鬱鬱其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而複明。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。
【譯文】
什麽地方的美麗女子，玉步輕輕來臨。芳魂飄散不再聚，憔悴獨自一身。
曾許我常來看望，卻為新歡而忘故人。從此絕跡不再見，跟別的美女相愛相親。
我所做的是如何的愚蠢，隻為了博取郎君的歡心。願賜給我機會容我哭訴，願郎君頒下回音。
明知是虛言仍然願意相信那是誠懇，期待著相會長門。
每天都把床鋪整理好，郎君卻不肯幸臨。走廊寂寞而冷靜，風聲凜凜而晨寒相侵。
登上蘭台遙望郎君啊，精神恍惚如夢如魂。
浮雲從四方湧至，長空驟變、天氣驟陰。一連串沉重的雷聲，像郎君的車群。
風颯颯而起，吹動床帳帷巾。樹林搖搖相接，傳來芳香陣陣。
孔雀紛紛來朝，猿猴長嘯而哀吟。
翡翠翅膀相連而降，鳳凰由北，南飛入林。
千萬感傷不能平靜，沉重積壓在心。下蘭台更茫然，深宮徘徊，直至黃昏。
雄偉的宮殿像上蒼的神工，高聳著與天堂為鄰。
依東廂倍加惆悵，傷心這繁華紅塵。
玉雕的門戶和黃金裝飾的宮殿，回聲好像清脆鍾響。木蘭木雕刻的椽，文杏木裝潢的梁。
豪華的浮雕，密叢叢而堂皇。拱木華麗，參差不齊奮向上蒼。
模糊中生動的聚在一起，仿佛都在吐露芬芳。
色彩繽紛耀眼欲炫，燦爛發出奇光。寶石刻就的磚瓦，柔潤的像玳瑁背上的紋章。
床上的帷幔常打開，玉帶始終鉤向兩旁。
深情的撫摸著玉柱，曲台緊傍著未央（曲台，台名 未央，未央宮）
白鶴哀哀長鳴，孤單的困居在枯楊。
又是絕望的長夜，千種憂傷都付與空堂。隻有天上的明月照著我，清清的夜，緊逼洞房。
抱瑤琴想彈出別的曲調，這哀思難遣地久天長。
琴聲轉換曲調，從淒惻漸漸而飛揚。包含著愛與忠貞，意慷慨而高昂。
宮女聞聲垂淚，泣聲織成一片淒涼。
含悲痛而唏噓，已起身卻再彷徨。
舉衣袖遮住滿臉的淚珠，萬分懊悔昔日的張狂。
沒有麵目再見人，頹然上床。
香草做成的枕頭，隱約又躺在郎君的身旁。
驀然驚醒一切虛幻，魂惶惶若所亡。
雞已啼而仍是午夜，掙紮起獨對月光。
看那星辰密密橫亙穹蒼，畢卯星已移在東方。
庭院中月光如水，像深秋降下寒霜。
夜深深如年，鬱鬱心懷，多少感傷。
再不能入睡等待黎明，乍明複暗，是如此之長。
唯有自悲感傷，年年歲歲，永不相忘。
【長門賦相關】
漢賦是在漢代湧現出的一種有韻的散文，它的特點是散韻結合，專事鋪敘。從賦的形式上看，在於“鋪采擒丈”；從賦的內容上說，側重“體物寫誌”，漢賦在結構上，一般都有三部分，即序、本文和被稱作“亂”或“訊”的結尾，漢賦分為大賦和小賦。大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨製。相傳西漢武帝時，陳皇後被貶至長門宮（冷宮），終日以淚洗麵，遂輾轉想出一法，命一個心腹內監，攜了黃金千斤，向大文士司馬相如求得代做一篇賦，請他寫自己深居長門的閨怨。司馬相如遂作《長門賦》，訴說一深宮永巷女子愁悶悲思，寫得委宛淒楚：“……懸明月以自照兮，徂清夜於洞房；忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁……”乃陳後欲借文人筆墨，感悟主心，她命宮人日日傳誦，希望為武帝所聽到而回心轉意。但《長門賦》雖是千古佳文，卻終挽不轉武帝的舊情。到了其母竇太公主死後，陳氏寥落悲鬱異常，不久也魂歸黃泉。
這篇賦一開頭就寫陳皇後獨自一人在深宮徘徊，神情恍惚，鬱鬱寡歡，先為人們塑造了一個美麗卻孤獨而淒涼的形象，明月沉缺，紅顏憔悴，最動人心，所以雖未讀全文卻已有一絲憐憫在心。接下來，作者才道出美人孤獨寂寞的原因，因為武帝喜新厭舊，曾許願常來看我但卻因和“新人”玩樂而遺忘，當年金屋在，奈何早已換了主人。我認為，在這裏，作者運用了對比的手法，用未央宮的歌舞升平來對比長門宮的清冷孤寂，用新歡衛子夫的“新人美如玉”來對比自己的“形枯槁而獨居”，用嬌媚的新人笑來對比自己哀傷的舊人哭，雖隻“飲食樂而忘人；交得意而相親。”短短十二字，卻蘊含著無數的意味：有對皇帝喜新厭舊無情拋棄自己的怨恨；有對再難麵君顏重拾舊寵的傷感；有對生活百無聊賴度日如年的無奈；有對自己命運淒涼的自憐。可謂一語含千金，窮聲盡貌的描寫，蕩氣回腸的意蘊！
緊接著，作者用一係列的景色描寫來襯托陳皇後的心境。首先寫陳後登蘭台所見到的自然景色“浮雲鬱而四塞兮，天窈窈而晝陰……桂樹交而相紛兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿嘯而長吟”這裏的風雲鳥樹給人以壓抑而陰暗的感覺，雲是浮雲，如同君王的心思，漂浮不定，來去無形；風是寒風，如同君王的無情，寒徹入骨，絲絲縷縷；鳥是孤鳥，如同自己，美麗卻形單影隻，煢煢孑立；猿鳴是哀鳴，如同自己，愁腸百結，個個為君係！在我看來，這裏，作者用各種景色映射陳後的心情，景物本無情，但卻為作者賦予了最真摯也最催人淚下的情感糾纏。其次，作者描寫了陳後下蘭台後所見宮殿的華美景色“刻木蘭以為榱兮，飾文杏以為梁。羅豐茸之遊樹兮，離樓梧而相撐……五色炫以相曜兮，爛耀耀而成光。致錯石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。張羅綺之幔帷兮，垂楚組之連綱。”宮殿的一切都是華麗而奢靡的，高大而整嚴，但似乎又有著一種與世隔絕的封閉之感。在這裏，作者以樂景寫哀情，通過宮殿裏麵美好的建築來反襯陳後失寵後悲傷的心情：景色雖美，卻並不屬於自己，那絢麗的美麗向來隻能屬於受寵的宮人，對於失寵的自己，這裏的美麗隻能勾起自己以往的回憶，自己的美好時光已成過往，一切的歡樂都早已一去不返，物是人非的痛！莊重整飭而華美的宮宇卻被作者賦予了哀情，讓人黯然神傷！再次，作者描繪了洞房清夜寒煙漠漠，獨自撫琴情感哀哀景象。“懸明月以自照兮，徂清夜於洞房。援雅琴以變調兮，奏愁思之不可長……左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫。”在這一部分中，作者寫明月當空洞房淒清，陳後獨自一人撫琴自慰，卻因為心中的悲苦而致使琴音變調，然後，作者筆鋒一轉，不再寫陳後的悲苦心情，反而敘寫周邊宮女聽琴音垂淚的景象，以琴音發情悸，以他人感傷懷，從他人的反應來寫主人公的心情，用他人的眼淚來寫陳後的眼淚，似乎比反複重複寫陳後的心情更能打動人心，達到事半功倍的效果。
“忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若歲兮，懷鬱鬱其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而複明。妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。文章最後，作者再次寫陳後在漫漫長夜孤獨寂寞的形象，迷蒙的夢中仿若君王在側，醒來後才發覺隻是南柯一夢，隻好在清醒的悲傷中獨自熬過長夜！再以“究年歲而不敢忘”結束全賦，直接寫出了陳後的淒涼是長久的，年年歲歲難以忘懷，沒有了君王的憐愛，隻有獨自一人在寂寞與傷心中了卻殘生！
司馬相如的《長門賦》時如高山瀑布，澎湃洶湧，亮烈坦蕩，氣采宏流，如他對陳後所見自然景物以及對宮殿莊嚴宏偉的景色描寫；時而又如涓涓細流，絲絲縷縷，綿綿不絕，清明澄澈，沁人心脾。如她對陳後獨處洞房，無所事事的淒楚心境的描寫。整體來講，這篇賦作詞藻華麗，精巧雕琢，字字珠璣，讀之感人至深，令人傷心欲絕，隻可惜辭賦雖佳，卻終未能使武帝回心轉意。
【琴曲長門怨】
古琴名曲《長門怨》，初出清代民間，作者不祥（見《梅庵琴譜》一九三一年版），以司馬相如名篇《長門賦》之意為曲意，作得流傳至今的琴曲《長門怨》：
自從分別後，每日雙淚流；淚水流不盡，流出許多愁；
愁在春日裏，好景不常有；愁在秋日裏，落花逐水流；
當年金屋在，已成空悠悠；隻見新人笑，不見舊人愁；
朝聞機杼聲，暮見西山後；惟怨方寸地，哪得競自由；
青絲已成灰，淚作汪洋流；願得千杯飲，一枕黃梁遊；
可憐桃花麵，日日見消瘦；玉膚不禁衣，冰肌寒風透；
粉腮貼黃舊，蛾眉苦常皺；芳心哭欲碎，肝腸斷如朽.
猶記月下盟，不見紅舞袖；未聞楚歌聲，何忍長淚流；
心常含君王，龍體安康否；夜宴莫常開，豪飲當熱酒；
婀娜有時盡，甘泉鎖新秀；素顏亦盡歡，君王帶笑看；
三千怯風流，明朝怨白首；回眸百媚休，獨上長門樓；
輪回應有時，恨叫無情咒；妾身漢武帝，君為女兒羞；
彼時再藏嬌，長門不複留；六宮粉黛棄，三生望情樓。
摘自網絡
評論
目前還沒有任何評論
登錄後才可評論.
