中國的獎why那麽廉價？華表獎"優秀故事片"提名２０部，獲獎１０部！！！！！！！！

設想一下奧斯卡最佳影片獎提名20部，獲獎10部是什麽效果？

與往屆一樣，本屆華表獎的優秀故事片提名達到２０部，獲獎１０部：《突發事件》、《鐵人》、《沂蒙六姐妹》、《集結號》、《梅蘭芳》、《大河》、《袁隆平》、《我的左手》、《八月一日》、《高考１９７７》；先不論數量，單說這批獲獎電影有多少是走進影院讓觀眾激賞不已的？大概隻有《集結號》和《梅蘭芳》兩部年度大片，其餘影片有的隻是小規模公映，有的至今還沒和觀眾打過照麵。
第十三屆中國電影華表獎日前塵埃落定，各單項獎不停炮製的雙黃蛋已經不稀奇了，比起優秀故事片獎的冗長榜單又算得了什麽呢？問題在於，象征中國最高電影獎項的華表獎，真需要那麽多的優秀故事片嗎？
眾所周之，華表獎是政府獎，堪稱中國電影最高獎，但不少優秀故事片還是難逃被扔進倉庫發黴的宿命，豐厚的獎金比起動輒數百萬的拍攝成本來說不過是杯水車薪――既然是表彰上一年度國內最優秀的電影作品，還是應該向藝術質量與市場口碑的雙重標準努力看齊，否則中國電影很難走出隻 為獲獎不為觀眾的怪圈。去年國產電影產量超過４００部，中國儼然是電影生產大國了，但又有多少國產電影進入影院？又有多少電影收回了成本？可以說，大量國產電影的難見天日與華表獎的如此扶掖不無關係，它讓很多電影人從一開始就搞錯了出發點――隻為獲獎，隻為一個主旋律的命題作文，恰恰忽略了藝術質量與觀眾檢閱才是電影這門大眾藝術的首要關口。

接下來的問題是，華表獎需評出如此眾多的優秀故事片嗎？類似《集結號》、《梅蘭芳》這樣思想性、藝術性及市場口碑上佳的大片獲獎是情理之中，可胡椒麵要是撒得太多，獎項的權威何在？無論奧斯卡還是戛納，或是柏林、東京，最佳總是唯一的，因此獎項本身也才顯得如此貴重華美；如果華表獎非要送給不少還過得去的主旋律，這樣的主旋律隻會變成自我降格的口實；從這樣的角度說，獲獎的主旋律大都沒有好市場這一怪現象已足以警示中國電影。其實觀眾不是不喜歡主旋律，類似《張思德》、《集結號》這樣的主旋律大片就讓人心悅誠服、激動不已，為什麽這類主旋律不能再多一些？

不妨設想一下，華表獎隻頒給兩三部異常精美的主旋律行不行？瘦身的華表獎無需擔心與金雞、百花雷同，主旋律也能設置驕人的標杆，促使電影人為觀眾捧出動人心魄的優秀電影，進而推動中國類型片的長足進步、彌補電影發行和推廣的種種缺憾與不足。

聯想第十二屆華表獎的１０部優秀，如今能回憶起來的大概隻有《東京審判》、《千裏走單騎》、《香巴拉信使》等有限的幾部了。這一屆呢？