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◆★◆【經典珍藏】【DECCA極致係列】【海頓選集】【FLAC】◆★◆

(2009-09-24 08:45:05) 下一個

【經典珍藏】【DECCA極致係列】【海頓選集】【FLAC+CUE】

英文名稱：Ultimate Haydn
中文名稱：極致-海頓選集
盒裝名稱：Ultimate Haydn, The Essential Masterpieces
資源類型：FLAC+CUE
版　　本：DECCA極致係列 (5CD Box Set)
音樂類型：純音樂
發行時間：2009年04月
地　　區：英國
唱片公司：Decca
發行編號：478 1478 DB5 [CD編號：478 1479-83]
錄音製式：ADD/DDD
專輯類型：Classical/古典
資源出處：原版CD抓軌(FLAC, CUE & LOG)

【關於DECCA的《Ultimate》係列】

　　DECCA 《Ultimate》係列包括多套5CD一組的主題選集，著重地介紹了各個時代的大師們最有影響力、最廣為流傳的古典音樂作品，其中包括貝多芬、巴赫、肖邦、柴可夫斯基、莫紮特、舒伯特等的必聽之作。此外，該係列還以不同體裁作為類別劃分，加入了古典小提琴、大提琴、鋼琴、鋼琴協奏曲、休閑古典、巴洛克、歌劇等主題選集。雖然這個係列中某些選曲的錄音年份有些久遠，但演繹者中不乏宗師級的人物，故欣賞價值也是頗高的。全係列由環球公司下屬的德國EDC壓片生產，品質優良，而封麵設計則簡約而不失典雅。該係列比較適合初涉古典音樂的朋友欣賞、收藏，通過這套入門級的CD能對古典音樂有一個基本的、初步的認知和了解。而已是古典音樂愛好者的樂友，或許也能從中找到一些自己可能還沒有聽過的演繹版本。

【作曲家簡介】弗朗茲·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn, 1732-1809）

　　著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的最早期代表。
　　海頓生於鄉村，6歲起開始在很艱苦的條件下學習音樂。他在童年時就顯示出非同一般的音樂才能，並在教堂裏獲得了一個唱詩班歌手的位置。十六歲後，他在維也納住下，找了一架破舊的古鋼琴練習演奏。他靠教學和替人伴奏維持生活。不久，海頓引起了維也納貴族音樂愛好者的注意，1761年在埃斯特哈齊公爵家裏當樂長，工作極繁重，地位卻很低下。海頓在這裏住了近三十年，度過了大部分創作生涯，留下了大量作品。至九十年代初，成為當時首屈一指的音樂家。
　　海頓的創作涉及麵很廣，作品遍及音樂的各種體裁和形式，早期作品處於從巴洛克向古典風格的轉換，此後大量的音樂實踐，逐步形成了近代交響曲和四重奏曲的曲式、以弦樂四聲部為基礎的雙管製管弦樂隊體製。90年代後，他的創作達到了爐火純青的境地。音樂結構嚴謹、節奏富於活力，具有典型的古典樂派的風格特征，其中以交響樂和弦樂四重奏最為傑出。後人尊稱海頓為“交響樂之父”，其交響曲的最高成就，是他十八世紀九十年代旅居倫敦時創作的《倫敦》交響曲。海頓的交響曲很早就定為四個樂章：第一樂章采用奏鳴曲式，最富有戲劇性。第二樂章慢板，表達內心體驗。第三樂章叫小步舞曲，時常有農村舞曲的性質，第四樂章往往是民間風俗畫麵的寫照。這些交響曲在配器上形成了一套完整的交響樂隊編製，為現代交響樂的發展奠定了基礎。弦樂四重奏在海頓的藝術中占據了中心位置，他留下了83首弦樂四重奏是這類樂曲不可或缺的一部分。他的中期和後期四重奏作品包含了音響和形式方麵值得注意的試驗。海頓還是一個多產的教堂音樂作曲家。他的清唱劇《創世紀》獲得了僅次於亨德爾《彌賽亞》的聲望。
　　海頓個人性格純樸開朗、親切幽默、生活情趣濃鬱，故其音樂旋律豐富，經常流露出純樸開朗的鄉間氣息。在四重奏創作中，常用“說話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應，既有清晰的旋律，又有複調的美。此外，他在樂曲的發展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示了貝多芬“動機發展”的靈感。海頓還是現德國國歌的作者。
　　2009年是海頓逝世200周年，為了紀念這位偉大的維也納古典樂派作曲家，DECCA公司在其新推出的《極致》係列中包含了此合集，選錄了海頓最著名的一些作品。

【部分作品簡介】

D大調第一百零四交響曲（倫敦）：

把交響曲這種體裁推向古典主義風格形式的第一人、交響曲之父——海頓的交響曲集，音樂表現出一種開闊的視野、博大的氣度、明朗的色調，不僅是他創作生涯的一個高峰，也是交響曲形式最完美的體現之一。曲式結構恰到好處的表達手法與海頓特有的機智和幽默融合到一起，這些都無疑將永遠對人們有吸引力。自第九十三首至第一零四首的最後12首交響曲，無疑是海頓一生的精華所在。因為是應一位英國音樂會經紀人約翰·紮洛蒙的約請，海頓兩次（1791年和1794年）旅居倫敦時寫的，並且都是在倫敦的音樂會上首演，故而這12首曲子的總稱也叫“倫敦交響曲”或者“紮洛蒙交響曲”。它們不僅是海頓那浩繁驚人的交響音樂中被演奏最多、最熱門的曲目，也足以代表早期古典交響曲的最高境界。這個時候的海頓是真正爐火純青了。

海頓的最後一部交響曲是D大調的《第 104交響曲“倫敦”》。雖然我們習慣將作曲家的12首交響曲統稱為“倫敦交響曲”，但No.104無疑是最為“正宗”的一部，也是作曲家為自己數量龐大的交響曲作品、漫長的交響曲創作曆程所作的一個出色的總結，因此其標題和音樂作品本身內容並沒有太大的聯係。樂曲以一個相當震撼人心的、具有強勁力度的引子開始，這個長達兩分鍾之久，緩慢卻富有底蘊的引子顯得獨特而具有標誌性意義，隨後樂曲轉入歡快的、充滿音色對比變化的舞曲段落，隱約中顯現出一絲詼諧和幽默的氣質。第二樂章是一首抒情曲，寧靜而明朗，但又略帶一些憂鬱和嫵媚。第三樂章風格接近於瑪祖卡舞曲，用複三段體寫成，輕盈而平穩。作品的終曲樂章為典型的奏鳴曲形式，其第一主題據說取材於當時一首相當流行的克羅地亞敘事民歌，但也有另一種說法認為，作曲家是以一種英國街頭叫賣為旋律為基礎創作而成的。不過無論真相如何，這個充滿著民歌風味的樂章是令人激昂而振奮的，當最後一個音符結束之後，海頓的交響曲創作曆程也畫上了一個圓滿的句號。

海頓交響曲處處充滿妙趣，但真要想捕捉到它們可不省勁。演奏海頓交響曲，要求樂隊有滑潤悅耳的音色，管樂手得保持機警，有幽默感，弦樂隊有極好的合奏力，能在保持每件樂器清晰質感的同時，又將大塊音響處理得細密、精致。海頓常有那種近乎惡作劇的突如其來的“大喝一聲”，這時候光靠弦樂也得鏗鏘豪壯，勢如驚雷。

G大調第九十四交響曲（驚愕）：

本曲作於1791年，初演於1792年。作品之所以命名為“驚愕”，是得名於作品的第二樂章。據說海頓寫此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對音樂不懂裝懂，而又附庸風雅的貴婦人們，他故意在第二樂章中安祥柔和的弱奏之後突然加入一個全樂隊合奏的很強的屬七和弦。實際演出中，當樂隊演奏到那段旋律時，那些貴婦人們果然從睡夢中驚醒，以為發生了什麽重大的事情，甚至想逃出劇場，這部交響曲因此而成名，於是後人也就給此曲冠以“驚愕”的標題。這部交響曲是海頓最為著名的交響曲之一，與海頓的其他幾部交響曲被認為是古典交響樂的豐碑，樂曲中充滿了生機盎然的民間歌舞氣息和明快歡樂的情緒。
　　
作品共分四個樂章：第一樂章，G大調，序奏為如歌的慢板，3/4拍子。奏鳴曲式。樂章始終以第一主題貫穿整體，其清澈的動機連接與圍繞同一主題發展的結構，可以說是成熟時期海頓的代表性作曲手法；第二樂章，行板，C大調，2/4拍子。即著名的“驚愕”的樂章。平緩的旋律之後突然出現一個樂隊的強音，之後又進入平緩的旋律；第三樂章，小步舞曲，甚快板，G大調，3/4拍子。曲調詼諧，音樂富有活力；第四節章，終曲，急板，G大調，2/4拍子，奏鳴曲形式。主題具有鮮明的歌謠風味，略帶有感傷的情調。

C大調第一號大提琴協奏曲：

本曲在貴族文庫與圖書館中埋沒了將近二百年之久，直到一九六一年，捷克音樂學者蒲爾克特才在布拉格國立圖書館發現了海頓時期的手抄分譜，之後由科隆的海頓研究所學術主任費達透過譜紙的水印判斷，認定此譜為可信度極高的手抄譜，同時進一步確認此曲譜就是海頓所作的大提琴協奏曲。它不僅具有維也納古典樂派所共有的典雅樂風，而且還在演奏技巧方麵存在著相當大的難度，因此堪稱為那一時期大提琴協奏曲中的代表作品。本曲也是“交響樂之父”海頓對大提琴藝術的巨大貢獻。

全曲共分為三個樂章：第一樂章中板，C大調，3/4拍子。協奏型奏鳴曲形式。不過總奏與主奏形成尖銳對比的手法，反映了複奏形式的痕跡；從單調的伴奏音形中可以感覺到巴洛克的餘風。而進入總奏以第一主題開始的絢麗的結尾部終結，充分顯示了由巴洛克的複現形式進入古典派奏鳴曲形式的協奏曲過渡期結構；第二樂章慢板，F大調，2/4拍子，三段體。是由主奏大提琴與弦樂器呈示的靜謐而抒情的樂章。樂曲中充滿了優雅的旋律美，顯示出海頓在旋律劇作上獨具的功力；第三樂章甚快板，C大調，4/4拍子。協奏型奏鳴曲形式，與保留有巴洛克餘風的第一樂章采用幾乎相同的結構。全曲與巴洛克協奏曲同樣，總奏部分總是簡潔地呈示主題，主奏大提琴出現的部分發揮了主奏者的技巧。

降E大調小號協奏曲：

這首小號協奏曲是海頓的最後一部協奏曲。海頓第二次赴英國旅行後返回時，是在1795年的夏天，小號協奏曲便是次年（1796年）寫的。此曲為小號協奏曲的典範之作，經久不衰。

第一樂章，快板，降E大調，4/4拍子。呈示部的第一主題由第一小提琴呈示，接著以全合奏方式來結束第一主題。然後出現下行的第二主題，旋即進入全合奏的終結樂句，簡潔明了。主奏呈示部是由主奏小號重新吹奏的第一主題開始的；第二樂章，行板，降A大調，6/8拍子。首先由弦樂器奏出西西裏舞曲節奏的主要主題，主奏小號跟著重複一次。在本樂章中，小號與全樂隊交相輝映，而造成調性的變化；第三樂章，快板，降E大調，2/4拍子，兩個主題回旋奏鳴曲形式。三個弦樂器合奏主題，接著由全樂隊重複主題一次，然後樂曲轉為第二主題，藉著很起勁的樂句來結束樂隊呈示部。接著由主奏小號輕鬆地吹奏出歡快樂觀的主題，這是一段非常有名的旋律，主奏小號在高音區奏出嘹亮的音色，充分發揮出這一樂器的特色。結尾再現第一主題，直接把樂曲帶進終結部。

弦樂四重奏：

海頓弦樂四重奏的重要性僅次於他的交響曲，他寫下80餘首弦樂四重奏（最末一首未完成），內容大多是歡樂、熱情的抒發，因而他同時也享有“弦樂四重奏之父” 的美譽。50年代所寫的10餘首弦樂四重奏，在它們5個樂章的排列中清楚地顯示了古典舞蹈組曲的影響。從《第十七弦樂四重奏》（1771）開始確立了4樂章的形式，此後的作品很少例外。在他某些弦樂四重奏作品中把中間兩個樂章調換。1781年他為俄國皇儲保羅大公爵所寫的《小鳥》、《你好》等6首《俄羅斯四重奏》（1781），用諧謔曲代替小步舞曲作為第2樂章。1772年所寫的6首《太陽四重奏》中，複調因素增多，其中3首以複雜的賦格結束。海頓的弦樂四重奏開始形成“對話的原則”，即把主題的敘述分置在各個聲部，如同4個人的談話，具有在主調和聲基礎上產生的複調性，改變了早期突出第1小提琴聲部，而把其餘聲部處理成單薄伴奏的機械狀況。90年代創作的《皇帝》（1797）、《日出》（1797）等8首弦樂四重奏被賦予更生動的節奏活力，更豐富的和聲華彩，主題帶有浪漫主義性格和濃鬱的民間特色，可與“倫敦交響曲”相媲美。他的四重奏（特別是後期所寫的）更富於抒情性，在創作手法和複調的運用上也更大膽些。在他所寫的77首弦樂四重奏中一作品3號、20號、64號、76號、77號等最有名、最重要。在這種四樂章的弦樂四重奏中，四件樂器個有自己的個性，處於同等重要的地位。

D小調“納爾遜彌撒”：

《危難時代彌撒》(Missa in angustiis, in D minor)作於1798，標題是海頓自己寫的，作曲家在兩個月內一揮而就，標題也體現了海頓對當時拿破侖戰爭動蕩時局的憂慮。巧合的是，該曲在1798 年七月份創作的時候，英國海軍上將納爾遜在阿布基爾一舉擊潰了法國海軍，解除了法國人統治海洋的威脅，這個好消息是在曲子完成後兩周，才傳到了維也納。《降福經》中戲劇性的小號花腔，或許就是海頓聽到好消息之後加上去的。這部彌撒和納爾遜有不解之緣，兩年後，納爾遜造訪埃森施塔特的艾斯特哈奇親王，出席了這場演出，所以這部彌撒後來以“納爾遜彌撒”而為後人所知。據說納爾遜聽了音樂後，大受感動，曾贈給海頓一隻金表。不過這隻是一個未經考證的傳說而已。

海頓彌撒的管樂編製都各不相同，完全看作曲家手頭能有多少可資利用的樂手。1798年，他的主人尼古拉斯親王因戰時經濟緊張，縮減了宮廷樂隊的編製。海頓手頭就更緊了，不過對大作曲家而言，條件限製往往能激發出他更大的潛能，他充分利用古老的管風琴，迭加在弦樂之上，由作曲家本人親自演奏。管風琴的給納爾遜彌撒增添了特殊音色，尖銳、粗獷，D小調時顯得陰鬱不祥，D大調時又平添慶典氣氛。納爾遜彌撒同樣顯示出亨德爾清唱劇的影響，戲劇感十足，配之以圓熟的樂隊寫作，同時又照顧到經文歌詞的情緒表達，實在是一部傑作。

【專輯曲目】

【CD-01】"London" Symphony (No.104) | Symphony No.95 “倫敦”交響曲 | 第九十五交響曲
DDD 1986

Symphony No.104 in D "London"
D大調第一百零四交響曲(倫敦)
01. i. Adagio - Allegro
02. ii. Andante
03. iii. Menuetto: Allegro
04. iv. Finale: Spiritoso

Symphony No.95 in C minor
C小調第九十五交響曲
05. i. Allegro moderato
06. ii. Andante cantabile
07. iii. Menuetto
08. iv. Finale: Vivace

- London Philharmonic Orchestra / Sir Georg Solti (conductor)
- 倫敦愛樂樂團 - 指揮：索爾蒂

【CD-02】Symphonies 94, 96 & 100 第九十四、第九十六、第一百交響曲
ADD 1974

Symphony No.94 in G "Surprise"
G大調第九十四交響曲(驚愕)
01. i. Adagio - Vivace assai
02. ii. Andante
03. iii. Menuetto: Allegro molto
04. iv. Allegro di molto

Symphony No.96 in D "Miracle"
D大調第九十六交響曲(奇跡)
05. i. Adagio - Allegro
06. ii. Andante
07. iii. Menuetto: Allegretto
08. iv. Finale: Vivace assai

Symphony No.100 in G "Military"
G大調第一百交響曲(軍隊)
09. i. Adagio - Allegro
10. ii. Allegretto
11. iii. Menuet: Moderato
12. iv. Finale: Presto

- Philharmonia Hungarica / Antal Dorati (conductor)
- 匈牙利愛樂樂團 - 指揮：多拉蒂

【CD-03】Cello Concerto | Horn Concertos 1 & 2 | Trumpet Concerto
大提琴協奏曲 | 第一、第二號圓號協奏曲 | 小號協奏曲
ADD 1960, 1964, 1966, 1967

Cello Concerto No.1 in C, Hob.VIIb:1
(cadenzas by Benjamin Britten)
C大調第一號大提琴協奏曲
01. i. Moderato
02. ii. Adagio
03. iii. Allegro molto

- Mstislav Rostropovich (cello) / English Chamber Orchestra / Benjamin Britten (conductor)
- 大提琴演奏：羅斯特羅波維奇 - 英國室內樂團 - 指揮：布裏頓

Horn Concerto No.1 in D, Hob.VIId:3 *
(cadenzas by Barry Tuckwell)
D大調第一號圓號協奏曲 *
04. i. Allegro
05. ii. Adagio
06. iii. Allegro

Horn Concerto No.2 in D, Hob.VIId:4 *
(cadenzas by Barry Tuckwell)
D大調第二號圓號協奏曲 *
07. i. Allegro moderato
08. ii. Adagio
09. iii. Allegro

Trumpet Concerto in E flat, Hob.VIIe:1 ?
降E大調小號協奏曲 ?
10. i. Allegro
11. ii. Andante
12. iii. Allegro

- Barry Tuckwell (horn) * / Alan Stringer (trumpet) ? / Academy of St Martin in the Fields / Sir Neville Marriner (conductor)
- 圓號演奏：圖克維爾 * - 小號演奏：阿蘭·史汀格 - 聖馬丁室內樂團 - 指揮：馬裏納

【CD-04】String Quartets, Op.76 Nos.3-5 弦樂四重奏Op.76 Nos.3-5
ADD 1974

String Quartet in C, Op.76 no.3 "Emperor"
C大調弦樂四重奏(皇帝)，Op.76 no.3
01. i. Allegro
02. ii. Poco adagio
03. iii. Menuett: Allegro
04. iv. Presto

String Quartet in B flat, Op.76 no.4 "Sunrise"
降B大調弦樂四重奏(日出)，Op.76 no.4
05. i. Allegro con spirito
06. ii. Adagio
07. iii. Menuett: Allegro
08. iv. Allegro ma non troppo

String Quartet in D, Op.76 no.5
D大調弦樂四重奏，Op.76 no.5
09. i. Allegretto
10. ii. Largo cantabile e mesto
11. iii. Menuett: Allegro
12. iv. Presto

- Aeolian String Quartet: Emanuel Hurwitz & Raymond Keenlyside (violins) / Margaret Major (viola) / Derek Simpson (cello)
- 艾歐裏安四重奏團

【CD-05】"Nelson Mass" | Cantatas "Arianna a Naxos" & "Berenice, che fa"
納爾遜彌撒 | 康塔塔《阿裏阿德涅在納索斯》、《貝蕾尼切做什麽》
DDD 1985, 1990

Missa in angustiis, in D minor, "Nelson Mass", Hob.XXII:11
D小調《納爾遜彌撒》
01. Kyrie
02. Gloria in excelsis Deo
03. Qui tollis peccata mundi
04. Quoniam tu solus Sanctus
05. Credo in unum Deum
06. Et incarnatus est
07. Et resurrexit
08. Sanctus
09. Benedictus
10. Agnus Dei
11. Dona nobis pacem

- Barbara Bonney (soprano) / Anne Howells (mezzo-soprano) / Anthony Rolfe Johnson (tenor) / Stephen Roberts (baritone) / London Symphony Chorus / City of London Sinfonia / Richard Hickox (conductor)
- 女高音：Barbara Bonney - 女中音：Anne Howells - 男高音：Anthony Rolfe Johnson - 男中音：Stephen Roberts - 倫敦交響合唱團 - 倫敦小交響樂隊 - 指揮：希科克斯

12. Cantata "Arianna a Naxos", Hob.XXVIb:2
康塔塔《阿裏阿德涅在納索斯》

13. Cantata "Berenice, che fai?", Hob.XXIVa:10
康塔塔《貝蕾尼切做什麽》

- Arleen Auger (soprano) / Handel and Haydn Society / Christopher Hogwood (conductor)
- 女高音：Arleen Auger - 亨德爾與海頓音樂社 - 指揮：霍格伍德

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【下載鏈接】

CD1
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CD2
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CD3
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CD4
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CD5
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