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正文
歌劇是音樂的戲劇，音樂在歌劇諸多元素中是居於第一位的。《木蘭 詩篇》的創作遵循歌劇創作的規律，以音樂結構統領全劇，把故事與 情景巧妙地包容在序曲與四個樂章的音樂結構之中，這種創作模式在 此前尚不多見。
作品的序曲，以一個極其簡約但卻具有著濃鬱中原色彩的主導音樂動 機分別引入戰爭與和平兩個色彩鮮明的音樂主題，並以交錯發展的音 樂織體展現著作曲家起伏疊宕、紛繁變化的樂思，哀婉的女聲合唱訴說著戰爭中失去親人的痛楚與無助， 悲慨的男聲合唱回蕩在激戰後古戰場的血色殘陽之中折射出作曲家智 慧的光芒與理性的思索。
第一樂章柔板與敘事歌，以柔扳的音樂展示了木蘭在戰爭即將來臨時 柔腸百轉的女兒情懷，以敘事歌的形式講述木蘭女扮男裝奔赴疆場的故事情節。
第二樂章快板與夢幻曲以急速的快板音樂表達木蘭與奔赴疆場的將士 們萬裏赴戎機，關山度若飛的情景，以適宜於音樂發揮的寫意式戰場 四季展現戰爭的殘酷與漫長的征戰歲月，以夢幻曲抒發木蘭負傷後在 夢幻中的心態，如夢似幻的小提琴愛情主題與木蘭的唱段交相輝映，釋放出一個被戰爭扭曲的女性心靈對愛情的渴望、對和平生活的向往，充滿了人性的光輝
第三樂章酒歌與思鄉曲則以膘悍而充滿陽剛之氣的男聲酒歌合唱表達 三軍將士勝利後的喜悅，以深情的思鄉曲抒發木蘭思念家鄉、思念親 人真切感人的女兒情懷，彰顯她立下赫赫戰功卻不慕榮華，甘願回歸 田園生活的平民意識。
第四樂章俚歌、安魂曲與終曲則以木蘭詩中有關的章節和頗具鄉土氣 息的音樂表現鄉親們迎接木蘭凱旋歸來時的喜悅心情和木蘭以女兒裝 扮與戰友們重逢時諧謔生動的戲劇性情景與盛大的婚禮場麵。深沉凝 重的安魂曲插入喜慶的音樂空間，木蘭與戰友們在最歡樂的時刻想起 戰爭中死去的夥伴不禁思緒萬千一曲充滿對和平的向往與讚美人類之 愛的終曲《和平頌》以恢宏的氣勢將全劇推向高潮。
作品的序曲，以一個極其簡約但卻具有著濃鬱中原色彩的主導音樂動 機分別引入戰爭與和平兩個色彩鮮明的音樂主題，並以交錯發展的音 樂織體展現著作曲家起伏疊宕、紛繁變化的樂思，哀婉的女聲合唱訴說著戰爭中失去親人的痛楚與無助， 悲慨的男聲合唱回蕩在激戰後古戰場的血色殘陽之中折射出作曲家智 慧的光芒與理性的思索。
第一樂章柔板與敘事歌，以柔扳的音樂展示了木蘭在戰爭即將來臨時 柔腸百轉的女兒情懷，以敘事歌的形式講述木蘭女扮男裝奔赴疆場的故事情節。
第二樂章快板與夢幻曲以急速的快板音樂表達木蘭與奔赴疆場的將士 們萬裏赴戎機，關山度若飛的情景，以適宜於音樂發揮的寫意式戰場 四季展現戰爭的殘酷與漫長的征戰歲月，以夢幻曲抒發木蘭負傷後在 夢幻中的心態，如夢似幻的小提琴愛情主題與木蘭的唱段交相輝映，釋放出一個被戰爭扭曲的女性心靈對愛情的渴望、對和平生活的向往，充滿了人性的光輝
第三樂章酒歌與思鄉曲則以膘悍而充滿陽剛之氣的男聲酒歌合唱表達 三軍將士勝利後的喜悅，以深情的思鄉曲抒發木蘭思念家鄉、思念親 人真切感人的女兒情懷，彰顯她立下赫赫戰功卻不慕榮華，甘願回歸 田園生活的平民意識。
第四樂章俚歌、安魂曲與終曲則以木蘭詩中有關的章節和頗具鄉土氣 息的音樂表現鄉親們迎接木蘭凱旋歸來時的喜悅心情和木蘭以女兒裝 扮與戰友們重逢時諧謔生動的戲劇性情景與盛大的婚禮場麵。深沉凝 重的安魂曲插入喜慶的音樂空間，木蘭與戰友們在最歡樂的時刻想起 戰爭中死去的夥伴不禁思緒萬千一曲充滿對和平的向往與讚美人類之 愛的終曲《和平頌》以恢宏的氣勢將全劇推向高潮。
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