京劇名家宋寶羅 戲台美髯公 梨園不老鬆(z)

來源：香港文匯報 
 

 

　　　　西湖邊的國賓館。已經深夜了。

　　在休息室裏，有個演員正在唱一出京戲《朱耷賣畫》，當唱到朱耷被激當場獻藝時，隻見這位老生演員拿起畫筆，邊唱邊在畫紙上迅速揮動了起來，一隻昂首挺立於峭石上的雄雞活靈活現地在畫紙上出現了。這時在下邊聽戲的一個高大身軀，興味極濃地從沙發裏站起來，輕輕地走到這位演員身後觀看了起來，待段子唱完，一幅漂亮的畫也成了。演員回頭去一看，是毛主席站在身後！

　　一唱雄雞天下白

　　毛主席連連頷首道：「畫得好，畫得好，用筆很準。 」演員換上小筆，在畫上題字：「敬獻毛主席」五個大字。毛主席高興地說：「謝謝，謝謝，你可以寫上一句『一唱雄雞天下白』嘛！」

　　演員立即在英武的公雞旁題了這句詩，毛主席馬上鼓起了掌。這幅畫，毛主席高興地帶回了北京。

　　這件事發生在毛主席七十歲壽辰的那一天，這位京劇演員，就是我國素有「美髯公」之稱的京劇名家宋寶羅。

　　宋寶羅1916年出生在一個梨園世家。6歲開始學戲，7歲登台。1924年，馮玉祥把宣統皇帝趕出皇宮，宋寶羅也奉命粉墨登場，唱《擊鼓罵曹》，時年才8歲。演完後，馮玉祥高興地把宋寶羅叫到他身邊問長問短，還給了他一把花生和糖果，馮的夫人李德全（解放後的衛生部長）還賞給他兩元大洋。

　　即興刻「悲鴻」顯靈氣

　　他唱到15歲時，可能因為發育關係，變了嗓子，不能再唱，於是他開始向一批也是戲迷的大畫家齊白石、徐悲鴻、李苦禪、張大千、陳半丁等學起了國畫。

　　1934年的一個春日，在一個水榭裏，幾位畫家突然雅興大發，要合作一幅丹青。徐悲鴻勾描幾筆，數隻麻雀便靈動紙上。可題款完了，突然發現自己沒帶印章，覺得掃興。

　　宋寶羅一看，水榭裏有石頭，也有刻刀。於是他靈機一動，跑到角落裏現場給刻了一方「悲鴻」出來。徐悲鴻一見大喜，對他說：「小宋，刻得很好！以後你治印有前途！」後來徐悲鴻很多畫上，用的就是這方朱砂。

　　宋寶羅有了這個鼓勵，一發不可收。不能唱戲，就掛牌治印。名氣越來越大，刻過的圖章，畫界有張大千、徐悲鴻，名流如於右任、孔祥熙，梨園行有四大名旦、周信芳……如今宋寶羅書房的大櫥裏，刻過的和搜集的印章就有一千多枚……

　　粉墨人生集眾家之長

　　20歲那年，宋寶羅的好嗓子又恢複了，嗓音變得清脆、甜亮、高亢、激越，加上扮相俊美，念白清楚，令人聽得非常舒泰、恬適，入耳，他又虛心地看、學、叫、觀摩、琢磨有成就的演員的藝術，博采眾長，所以戲路子特別廣，會六七百出戲。

　　宋先生回憶說，1954年，在上海梅蘭芳先生的家裏，他請梅先生畫了一幅梅花，正巧上海市長陳毅元帥也在，宋寶羅請陳毅題字，陳毅高興地題了一首梅花詩。由此可見宋寶羅作為一名演員，以其高超的藝術功力，所受到的各方麵的重視！

　　風華正茂時 卻逢國難深

　　記者專程去采訪宋寶羅先生的那天，91歲高齡的宋老身穿一套湖藍色的絲綢中式套服，銀發美髯，恬淡自在。他把我們引到他那不大的書房裏，書房四周是書、畫和印章。他侃侃而談，精足氣旺。說到他唱京劇幾十年的風雲變幻，他連連感歎地說，當年我正能唱時，卻是國家、民族多災多難的時節，我在東北演出，碰上日偽拉壯丁。連夜逃走，差點丟了命。

　　舊社會，跑班唱戲必須得拜碼頭。地痞流氓橫行不說，當政的官員，這個「司令」，那個「軍長」，都是些禍害老百姓的。警察也敲詐勒索，你不給錢他能往你戲箱裏倒黑油，讓一箱子行頭全報廢。有時候「碼頭」多的難以想象，宋老回憶說，有一次到南京演出，三十六拜都拜了，演出前光戲票就送了五六百張，可還是把電燈公司給落下了。當晚他演的主角剛出來，電燈全滅了。一晚上沒電，隻能全退票，損失慘重。

　　「解放後再也不用擔心這些烏七八糟的事情了。從那時起，我真心擁護共產黨。」宋寶羅說。

　　半生多舛 當了多年「反革命」

　　宋寶羅的一生，可說是受盡了磨難。最令他倒黴的是「文革」期間，有人查到了1945年《中央日報》上一則蔣介石、宋慶齡和美國特使馬歇爾等人，在舞台上和一身戲裝的宋寶羅握手的照片。這還了得！於是宋寶羅成了反革命，他曾經花了高價置下的四大箱戲裝、道具，兩大箱手抄的演出本，還有多年珍藏的文物古玩、書畫作品、首飾衣服等，統統在那場浩劫中付之一炬，整整燒了一整天啊！

　　那時，他和家人的身心都遭到了重創，不是被毒打，就是罰做苦力，每天膽戰心驚，度日如年。到了1970年，毛主席來杭州視察，在一次晚會上他問起宋寶羅時，當時一個負責人說，他給蔣介石演過戲，問題嚴重。毛主席說：「給蔣介石演過戲算什麽問題？那時候是蔣的天下，蔣要他唱他敢不唱嗎？解放後，我多次叫他來為我唱戲，他不是也來了嘛！你們到底在搞什麽名堂？真是亂彈琴！」後來葉劍英元帥來到杭州時，專門在一個晚會上高聲說：「宋寶羅是我們的好演員，好同誌！」全場響起了熱烈的掌聲。於是，含冤受屈了近十年的宋寶羅才算真正得到了平反！

　　恬靜生活 休養生息

　　在多年的舞台生涯中，宋寶羅常在自己編演的新戲中加入繪畫和書法，恰如其分地表現自己的特長，使演出大為增色。2002年，宋老赴美探親時，前往哥倫比亞大學講授京劇藝術，佛州中華文化活動中心和佛州華商總會長青社聯合授予他「終身藝術成就獎」；今年中央電視台相繼播出了他專程赴京錄製的《名段欣賞》。91歲的宋老即興演唱了《斬黃袍》、《轅門斬子》等片段，開創了這個欄目現場清唱之先河。美國華文報紙還將宋老譽為「國家級京劇書畫名家」。

　　采訪中，記者見宋寶羅年過九旬，思維清晰，談吐從容，身體健康，便請教他的養生之道。宋寶羅笑著說：「我和兒子一家住在一起，生活很規律，每天六點半起床，而後整個上午就是畫畫。中餐後午休，下午和朋友聊天會客。朋友請我出去吃飯我一般都婉拒。喜歡和家人一起用膳，家人吃什麽，我也吃什麽。晚上九點就入睡。」

　　宋老還說：「一個人心情要放得開，要心平氣和，幾十年的生活經曆告訴我，存錢沒用，我不想存什麽錢。我的畫從不賣錢，畫得好一點的擺起來，將來要留給孩子的也就是這些作紀念了。」宋老還笑言，在日常生活中，「我不抽煙、不飲酒、不厭食、不挑食、不信補品，也不拜鬼神不迷信。」

　　老藝術家痛感國粹振興難

　　振興京劇，國家已花了不少力氣，但是前景並不容易看好。宋寶羅快人快語地說：「京劇和曲藝、雜技、京韻大鼓之類不同，京韻大鼓有一把弦子就行，連唱帶打鼓，可以成為一代宗師；京劇是綜合性藝術，除了要有好的劇本、好的導演之外，還要有主演，要有二路、三路演員配演，唱念做打缺一不可；還要有音樂伴奏、舞美配合。而演員學戲、沒有十年八年苦功，沒有十年八年舞台實踐，根本就出不來。如今哪能有此條件？人心浮躁，年輕人耐得住苦、貧的、不受外界誘惑的太少了。」

　　宋寶羅還十分動情地說，現在老百姓看戲也看不起，一張票要幾百元，有的上千元，怎麽吃得消？沒有人買票，而演一場戲場租就要好幾萬，劇團越演越虧，就幹脆不演了，這京劇藝術豈不要萎縮？

　　宋寶羅動情地說，京劇作為民族藝術的國寶，不能斷送在我們這一代人的手裏，京劇的振興，要全社會努力啊！