京劇電影【三打陶三春】1961年版 by 中國影視

五代時，流落江湖的好漢鄭恩路經蒲城縣，因偷西瓜，遭到看瓜女陶 三春的痛打。趙匡胤見她才貌出眾，從中撮合，鄭恩與陶三春訂下姻 緣。 周世宗柴榮登基後，封趙匡胤為南平王，鄭恩為北平王，並恩準鄭恩 與三春完婚。三春自別後也日夜思念鄭恩，欽差要她進京完婚，她不 穿鳳冠霞帔，騎一頭小毛驢，領弟弟陶虎趕往京城。 他們來到汴京城外十裏堡，遇到趙匡胤和鄭恩派出的大將高懷德。高 懷德喬裝成紅胡子響馬，揚言要陶三春做他的壓寨夫人。陶三春聞言 大怒，與之交手，經過一番酣戰，陶三春擊敗了響馬。高懷德在無奈 之中，吐出了真情。陶三春聞訊後，怒火中燒闖入皇宮，欲找鄭恩算 賬。 鄭恩見陶三春闖入金殿，悄悄躲藏起來。柴榮見三春目無朝綱，命禦 林軍將她拿下，禦林軍又被三春打得落花流水，大將高懷亮也被打得 一敗塗地。柴榮隻得命趙匡胤連夜去找鄭恩，給他們成婚。 鄭恩詢問十裏堡戰果如何？高懷德謊稱他暗射雕翎箭，把三春射下坐 騎。鄭恩聽後，以為煞了三春的威風，隨即回府完婚。鄭恩為擺王爺 架子，在洞房中連稱口渴，要三春給他倒茶。三春強壓怒火，不予理 睬。當他發現桌上放著賣油梆子，以為三春有意羞辱於他，要丫環取 家法懲治三春。三春忍無可忍，與鄭恩動起手來，幾個回合就把鄭恩 打翻在地。鄭恩自知不敵，跑出洞房，連呼高懷德助陣。高懷德已跑 得不知去向。 柴榮、趙匡胤聞訊後趕來勸架。陶三春當著他們的麵，立賣油梆為鄭 家家法，以示永不忘本。鄭恩跪地賠禮認錯，夫婦言歸於好。柴榮封 陶三春為一品勇猛夫人，準予參與朝政。

***************************************** 以下摘自 《京劇藝術的三大美學特征 -- 王玉珍》 為說明京劇藝術的語匯是多樣而豐富的，我還是以《三打陶三春》為例。在眾多的京劇劇目中，有的偏重於唱；有的偏重於念；有的偏重於武打；有的偏重於舞蹈，這出戲卻是唱念做打舞並重，也是綜合性最為典型的劇目。例如陶三春騎著毛驢進京的一場戲，不但有一段輕快俏皮的西皮唱腔，使觀眾可以通過那唱腔旋律窺見人物喜氣洋洋的心裏；那騎驢的輕盈舞步和歡快的音樂也能使觀眾感受到主人公就要與意中人完成花燭之夜的喜慶心情；尤其是唱腔在結束前有一個最能表現歡快心情的"十三咳"將給觀眾以更深刻的歡快印象。這樣觀眾就可以從陶三春的唱詞、唱腔、舞蹈、伴奏、麵部表情等諸多方麵了解和體會陶三春。所以有人說，看京劇，演員渾身都是戲，滿台都是戲。 在開打中，陶三春姐弟二人以少勝多，以明對暗，因為假扮強盜的一方又化妝蒙麵，觀眾自然給陶三春更多的同情。在武打的關鍵時刻，劇本又給陶三春安排了一段"耍錘"的特技表演，一係列的驚險動作和英姿颯爽的亮相非常形象地表露出陶三春的武藝高強和從容不迫的心裏。當觀眾為陶三春那高超的耍錘絕技喝彩時，陶三春那藝高人膽大的鮮明形象也就已經深入人心了。應該說，這時的語言已經是多餘的了。 文章來自藝術中國 http://www.artx.cn/ 在"金殿"一場，陶三春一怒之下撞鍾擊鼓，迫使皇帝在"急急風"的鑼經中匆忙臨朝理事，已經十分狼狽，當陶三春怒不可竭的時候，一舉雙錘，皇帝和侍衛都慌忙後退。眼看陶三春逼迫皇帝"推磨"，也就是繞場一周，陶三春又坐到皇帝的龍書案上，皇帝一方都是身經百戰的男子漢，人多勢眾卻唯唯諾諾，作揖求饒；陶三春一方，孤身一個女人，卻理直氣壯，大義凜然。這種誇張而又簡明的反差處理，觀眾從視覺中看到的極其自由的舞台調度和音樂，鑼經的烘托，尤其是演員那手眼身步法的表演就把劇情交代得一清二楚。在洞房一場，男方是粗獷豪放的大花臉，動作大，嗓門大，身材大，再加上氣勢洶洶的花臉臉譜，可謂強大無比者；女方是嬌小玲瓏的小花旦，動作婀娜多嬌，聲音輕柔圓潤，再加上那清秀華麗的外表，可謂瘦弱可欺者。然而，恰恰相反，強者被弱者製服，氣勢洶洶的男子漢被嬌小玲瓏的小花旦打得心服口服。這段劇情就是通過我們的武打語匯、舞蹈語匯、音樂語匯以及外型刻畫，眉目傳情的表演，達到淋漓盡致的程度，我想，這就是京劇藝術的綜合性的魅力。 所以，正是京劇的綜合性，使我們在莎士比亞的故鄉，在英國倫敦皇家劇院，沒有任何語言翻譯字幕說明的情況下演出的《三打陶三春》，獲得了意想不到的成功，獲得了強烈的演出效果。創造這一奇跡的是京劇藝術，也不能忘記此劇的作者：偉大的劇作家吳祖光先生。正是他在劇本的構思中就巧妙地運用了京劇的獨特語言，也就是在語言以外的各種藝術語匯。從而使此劇能夠輕而易舉地打破國界，消除各種語言障礙，在國際藝術舞台上盡展豐采。