京劇人物的詳細分類

生旦淨醜

中國戲曲特有的表演體製是角色行當。分為生、旦、淨、醜四個基本類型，其起源可以追溯到唐代，到宋元之際，開始創立，而到清初以後才算得是成熟。行當包含的內容比較複雜：有人物的性別、年齡、身份、地位、性格、氣質等，一看就能分清形象的美醜。另外，有的行當重唱，有的重念，有的重做，有的重打，各個行當的聲樂技巧、身段工架乃至化妝服飾等各種造型手段，都有一套不同程式和規則，具有鮮明的造型表現力和獨特的形式。行當的劃分是嚴格的，生旦淨醜，一行有一行的程式規範。但從演員掌握和運用行當的角色說，又是靈活的，可以專上一行，也可以兼及其他。

生

生是戲曲表演行當的主要類型之一，除淨、醜以外的男性角色稱為生行。按其扮演的人物的年齡、身份、性格特征和表演特點，大致分為老生、小生、外、末、武生和娃娃生幾類。

老生，扮演中年以上、性格正直剛毅的正麵人物。因戴髯口，又稱須生，俗稱胡子生。一般重唱功，用真聲，念韻白；動作造型莊重、端方。比如說京劇《空城計》中的諸葛亮、梆子《蝴蝶杯》中的田雲山等。

小生，扮演青年男性。小生的表演在不同的劇種中各具特色，但也有共同之處。音色運用上有兩類：一類用真聲，高腔和地方小戲係統劇種多用之；一類是以假聲為主、真假聲結合，昆曲和皮簧係統劇種多用之。動作造型的基調是儒雅倜儻、秀逸飛動。按扮演人物的身份、性格和技術特點，又有巾生、冠生、窮生、雉尾生和武小生之分。

巾生，又稱扇子生，因戴文生巾或持折扇而得名，多扮儒雅瀟灑的青年書生，唱、念、做諸功並重。如昆曲《柳蔭記》中的梁山伯。

冠生，是昆曲特有的行當，又分為大冠生、小冠生。大冠生實為戴髯口的小生，多扮風流的皇帝或狂放不羈的才子，如《長生殿》中的唐明皇、《彩毫記·醉寫》中的李白等。小冠生又稱紗帽小生，多扮春風得意的年輕新貴，如《荊釵記》中的王十朋、《白羅衫》中的徐繼祖。

窮生，即扮演窮愁潦倒的落魄書生，如川劇《彩樓記》中的呂蒙正、昆曲《繡襦記》中的鄭元和。

雉尾生，又叫翎子生，因常在帽盔上插兩根雉尾而得名，唱、念、做、打諸功並重。如《群英會》中的周瑜、《連環記》中的呂布。

武小生，年輕的小將。如京劇《八大錘》中的陸文龍、《嶽家莊》中的嶽雲，《九龍山》中的楊再興。

武生，擅長武藝的人物，分長*武生和短打武生兩類。長*武生紮大*、穿厚底靴，扮演大將。如京劇《挑滑車》中的高寵、《長阪坡》中的趙雲等都屬長*武生。短打武生常穿袍衣袍褲和薄底靴，以動作的輕捷矯健、跌打翻滾的勇猛熾烈見長。如京劇《三岔口》中的任棠惠、《十字坡》中的武鬆、《鬧天宮》中的孫悟空都屬短打武生。

旦

旦是戲曲表演中女角色的統稱。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，大致可分為正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦七類。

正旦，主要扮演性格剛烈、舉止端莊的中年或青年女性。因常穿青素褶子，故又稱青衣或青衫。唱、念、做諸功兼備但重點在唱功上。如《秦香蓮》中的秦香蓮、《宇宙鋒》中的趙豔容等。

花旦，扮演性格活潑明快或潑辣放蕩的青年或中年女性，與正旦相對照。造型要求嫵媚清麗、嬌憨活潑，多念散白、重做功、重神采、不重唱功但要求唱腔秀麗靈巧。梆子係統劇種稱小旦，如《坐樓殺惜》中的閻惜姣、《少華山》中的殷碧蓮、《梵王宮》中的耶律含嫣等。

貼旦，南戲和北雜劇都有此名，是旦中的副角，意為旦之外再貼一旦，不表示性格特征。如《牡丹亭》中的春香、《占花魁》中的莘瑤琴、《翡翠園》的趙翠兒。昆山腔兼扮兒童和門子。漢劇、粵劇都有貼旦，是花旦的異稱。

閨門旦，扮演少女。北雜劇有“閨怨雜劇”。清代昆山腔中，閨門旦從旦行中分化出來。如《牡丹亭》中的杜麗娘、《玉簪記》中的陳妙常、《琥珀匙》的桃佛奴等。梆子係統劇種《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮、盧鳳英，皮簧係統劇種《二度梅》中的陳杏元等，都屬閨門旦，但分屬小旦和貼旦，不另行。京劇的閨門旦早期以扮演小家碧玉為主，如《拾玉鐲》中的孫玉姣、《棒打薄情郎》中的金玉奴；後吸收昆曲有大家閨秀的類型，如《鳳還巢》中的程雪娥。

武旦，扮演擅長武藝的女性形象。分刀馬旦和武旦兩類。刀馬旦重身段工架，如《扈家莊》中的扈三娘、《穆柯寨》中的穆桂英。武旦重跌撲翻打，如《十字坡》中的孫二娘。

老旦，扮演老年婦女。如京劇《楊門女將》中的佘太君、《嶽母刺字》中的嶽母，多重唱功；昆曲《荊釵記》中的王十朋母等，兼重做功。漢、粵、湘等劇種稱老旦為夫或婆旦。

彩旦，扮演女性中的喜劇或鬧劇人物，實為女醜，又作醜旦、醜婆子。常常濃妝豔抹，行為乖張，多扮滑稽風趣或*刁凶惡的人物，如《鐵弓緣》中的茶婆、《朱痕記》中的嬸娘。川劇稱為搖旦，以幽默詼諧見長，有獨特風格，如《迎賢店》中的店婆、《禦河橋》中的宜母等。

淨

淨是戲曲表演行當類型之一，俗稱花臉。臉上勾勒臉譜，音色宏亮，表現性格豪邁或粗獷的人物形象，如包拯、張飛都是花臉扮裝。

淨是表現正麵人物的，但有時也表現反麵人物。如《千金記》中的項羽、《宵光劍》中的鐵勒奴是正麵人物，而《鳴鳳記》中的嚴嵩、《精忠記》中的秦檜、《紅梅記》中的賈似道都是*詐、凶殘的人物。按扮演的人物，花臉可分為大花臉和二花臉兩類。

大花臉，以唱功為主，在京劇裏稱銅錘或黑頭，因包拯勾黑臉而得名。扮演的人物多是朝廷重臣，如《草橋關》中的姚期、《禦果園》中的尉遲恭、《將相如》中的廉頗等。

二花臉，以做功為主，重身段工架，京劇裏又稱架子花臉，漢、粵、湘劇稱為雜。一般扮演的都是勇猛豪爽的正麵人物，如《盜禦馬》中的竇爾墩、《取洛陽》的馬武等。京劇中的曹操為架子花臉。川劇、湘劇有草鞋一類，如《蘆花蕩》中的張飛、《水淹七軍》的龐德，因穿草鞋而得名。

武花臉，是二花臉的一支，以武功為主。京劇中稱武二花。武花臉分重把子工架和重跌撲摔兩大類。

油花臉，俗稱毛淨，也屬二花臉。昆曲中《天下樂·嫁妹》的鍾馗即是油花臉的代表性形象。多用墊臉、假臂等塑形打扮，形象奇特笨重、舞蹈身體粗獷而多姿。

醜

醜是戲曲表演行當類型之一，喜劇角色，俗稱小花臉。用白粉在鼻梁眼窩勾畫臉譜。

醜的表演一般不重唱功而以念白的口齒清楚、清脆流利為主，多用散白，如果是表現人物時則用韻白。醜的表演程式不像其他行當那樣嚴謹，但有自己的風格和規範，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是醜的基本動作。昆、川、漢劇等曆史悠久的劇種在表演程式上要求比較嚴格，民間小戲則比較靈活自由。這種表演一般可以表現幽默機智的正麵人物，也可表現靈魂醜惡、敗壞或品質上有嚴重缺陷的反麵人物。分為文醜、武醜兩大類。文醜中又有袍帶醜、方巾醜、褶子醜、茶衣醜和老醜等。

袍帶醜，是因穿蟒袍、腰圍玉帶而得名。扮演帝王將相、公卿大夫中的喜劇人物，如《湘江會》中的齊宣王、《九錫宮》中的程咬金。“官衣醜”多扮一般文官中的喜劇人物，如《贈綈袍》中的須賈等。

方巾醜，是因常戴方巾而得名。多扮儒醜、謀士或書吏中的喜劇人物，如《群英會》中的蔣幹。

褶子醜，是川劇醜行的一支，常扮演花花公子、紈絝子弟，如《做文章》中的徐子元、《蕉帕記·鬧釵》中的胡璉；高甲戲稱公子醜，京劇有鞋皮醜，如《野豬林》中的高衙內、《鐵弓緣》的石文。

茶衣醜，是京劇醜行的一支，因常穿茶衣腰包而得名。人物多是普通勞動人民，如《醉打山門》、《武鬆打虎》中的酒保、《問樵鬧府》中的樵夫等。

老醜，多扮心地善良、性格詼諧的老人，如《蘇三起解》的崇公道、《棒打薄情郎》的金鬆。

武醜，俗稱開口跳。講究念白的吐字清晰、語調流利、動作敏捷、著重翻跳跌撲的武功，扮演機警幽默、武藝高超的人物，如《三岔口》的劉利華、《擋馬》的焦光普、《連環套·盜鉤》中的朱光祖等。

戲曲表演有嚴格的分行，生、旦、淨、醜各個行當在表演上都各具特色，某一劇目的某一人物應由哪個行當的演員扮演，皆有相應的規定。通常把扮演演員本人所屬行當中的戲劇人物叫“本工”，如《空城計》中的諸葛亮是老生演員的本工，扮演《挑滑車》中的高寵是長*武生演員的本工。各行腳色都有自己的本工戲。不屬於本工範圍，但必須兼扮的，叫做“應工”，如兒童和門子由貼旦演員兼扮。同一劇目的同一人物可由兩個不同行當扮演的，叫“兩門炮”。比如，有些角色可由花旦扮亦可由醜角扮等。此外，扮演同演員所屬行當的表演特點距離較遠的戲劇人物時，稱“反串”，如《鐵弓緣》中陳秀英在女扮男裝後，即為反串小生和武生。有些演員技藝全麵，昆曲、亂彈、文戲和武戲中的許多人物皆能扮演，一般人稱“文武昆亂不擋”。

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補充： 
      來自CCTV戲曲欄目 2002-01-07 

　　京劇舞台上的一切都不是按照生活裏的原貌出現的。京劇舞台上的角色也不是按照生活當中人的本來麵貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業以及社會地位等，在化妝、服裝各方麵加以若幹藝術的誇張，這樣就把舞台上的角色劃分成為生、旦、淨、醜四種類型。這四種類型在京劇裏的專門名詞叫做“行當”。 
　　戲曲劃分行當以後，對於演員來說，可以按照行當特點的要求，在一定的範圍以內，集中地學習、掌握演唱和表演的特點；對於觀眾來說，當你熟悉這些行當以後，你就能夠區別這些行當的特點，對於這些行當的特點分辨得越清楚，你就能夠更深地理解角色在某些共性方麵的特征。  

 
武生 

　　所謂武生，就是擅長武藝的角色。武生分成兩大類，一種叫長靠武生，一種叫短打武生。長靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一般都是用長柄武器。這類武生，不但要求武功好，還要有大將的風度，有氣魄，工架要優美、穩重、端莊。短打武生是穿短衣褲，用短兵器，要求身手矯健敏捷，內行的說法是要漂、率、脆，看起來幹淨利索，打起來漂亮，不拖泥帶水。在武生行當裏，還有一種不說話的，專門翻跟頭或以跌撲為主的叫翻撲武生，內行叫做撇子武生。 

 
老生 

　　老生又叫須生，或胡子生。胡子在京劇裏的專門名詞叫“髯口”。還有一個名稱叫正生，表示嚴肅端莊的意思。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都是本嗓。照規矩，老生基本上都是戴三綹的黑胡子。老生一般分為文武兩種，從表演的側重點來劃分，可以分成這麽幾種：唱工老生，做工老生，武老生。唱工老生也叫做安工老生，以唱為主。做工老生又叫做衰派老生，是以表演為主的一種行當。武老生包括長靠和箭衣（俗稱短打）兩種。

小生

　　小生就是比較年輕的男性角色。特點是不戴胡子，扮相一般都是比較清秀、英俊。在表演上最大的特點是唱和念都是真假聲互相結合。假聲一般說比較尖、比較細、比較高，聲音聽起來比較年輕，從聲音上跟老生有所區別。小生所用的假聲，跟旦角所用的假聲並不一樣。聽起來聲音很清脆，但是並不柔媚，很剛健，卻並不粗野。這種唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京劇小生這一行，曆來是人才較少的行當。

 

青衣

　　青衣還有一個名稱叫正旦。青衣在旦行裏占著最主要的位置，青衣扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者舊社會的貞節烈女之類的人物。年齡一般都是由青年到中年，青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相當繁重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個名稱也叫青衫，簡稱衫子。

花旦

　　旦行的第二大類叫花。從服裝上來說，都是穿裙衣裳。即便是穿長衣裳也繡著色彩鮮豔的花樣。從年齡上看，都是扮演青年女性。從表演上來，是以做工和說白為主。在說白上是以京白為主，人物性格一般都比較活潑、開朗，動作也比較敏捷、伶俐。花旦可以分為閨門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦。

老旦

　　老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應該像青衣那樣婉轉迂回。《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇後》、《打龍袍》的李後等，都屬於唱工老旦，專門以唱工為主；而《清風亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬於做工老旦。

武旦

　　武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。一類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，一般是不騎馬的，重在武功，重在說白。還有一種特殊的技巧，就是打出手。一類是長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。刀馬旦和武旦也有一些區別。刀馬旦一方麵要有很好的武功，同時還得長於做工，而且有時候說白、工架都很重要。

淨行

　　淨行是一個學術名詞，俗稱花臉。一般都是扮演男性角色，概括說，淨行可分為正淨、副淨和武淨三大類。

醜行

　　淨行裏有大花臉、二花臉，而醜行則叫做小花臉，或者叫三花臉。因為凡是醜行都是在鼻梁上用白粉塗一個粉塊。有的是方的，有的是元寶形或是倒元寶形，叫做腰子形，還有的是棗核形，根據不同的人物，畫不同形狀和大小的白粉塊。醜行中，有些是扮演陰險狡猾、貪鄙自私的角色，可是更多的是扮演機警、伶俐、幽默，甚至很正直、很善良的角色。