絳紫湮
絳紫湮
正文
紫湮怪論之八 罵人的藝術之我見
罵人第四招：多拉配角，旁敲側擊。有人說：“十遠交近攻一個時侯，隻能罵一個人，或一種人，或一派人。決不宜多樹敵。所以罵人的時侯，萬勿連累旁人，即時必須牽涉多人，你也要表示好意，否則回罵之聲紛至遝來，使你無從應付。 ”我卻認為，罵人之高者應該一掃就是一群，罵一人是罵，罵一群照樣是罵。以一敵百，在風骨上你已經取得了優勢，他人十張嘴說你，你以一張嘴對之，這是何等氣概!如此這般，你輸了，是寡不敵眾，你勝了，是棍掃群魔，何樂而不為之，當然，還要多練功要緊，要不然，弄得你抬頭是刀，閉眼是劍，想要跳樓自殺的時候，紫湮罪過就大了。
這些日子沒有感覺，什麽是詩呀詞呀的寫不出來。可不寫東西手又癢，得啦，弄篇雜文好了。敲敲字對我來說是一種消遣，有種無名的快感。
寫文章講究靈感，所謂的靈感就是要有一樣東西觸動你的神經。今晚觸動我神經的是貝殼村內一
寫文章講究靈感，所謂的靈感就是要有一樣東西觸動你的神經。今晚觸動我神經的是貝殼村內一
些奇怪的想象引發的悠哉。想起《三國演義》有一回叫“薑伯約歸降孔明，武鄉侯罵死王朗。”咱們先不說王朗的肚量如何，不得不佩服諸葛亮罵人的水平實在世上罕見~
在中國古代文學作品中，曾有過過兩篇著名的“罵人藝術”的傑作。
一篇是唐駱賓王的《討武檄書》：“入門見嫉，蛾眉不肯讓人；掩袖工讒，狐媚偏能惑主。”據說“後讀之，笑之。”武則天看了認為寫得有文采，當然沒有說罵得好。
另外一篇就是戰國後期的楚國辭賦家宋玉的《風賦》。如果就以罵人的技巧來說，當然首推的還是後者。
要說罵人最毒的恐怕要屬魯迅了，誰都知道他罵人不吐髒字兒，所以，人們把他罵人的方法叫做“罵人藝術”。
罵人在動亂時期大多起了一定作用，就好像諸葛亮和魯迅一樣，一個罵死了王朗，一個則罵醒了千千萬萬的中國人，罵人不是粗俗的潑婦罵街，如果把髒臭的字眼，把隱蔽的生殖器拿來擺弄，不但起不到罵人的目的，並常常會引起一大群人的反感，繼而你就成了落水狗，會被別人趕的到處跑。所以罵人要講究藝術方法，一招一式都要到位。
看著村裏味同嚼蠟的扭捏作態，罵人不像個罵人的樣子！
為了提高貝殼村明的罵人藝術，不至於因為罵人使貝殼社區陷入低俗境界，小女子特傳寫此文，供諸君參考，以好實用沙場！
在中國古代文學作品中，曾有過過兩篇著名的“罵人藝術”的傑作。
一篇是唐駱賓王的《討武檄書》：“入門見嫉，蛾眉不肯讓人；掩袖工讒，狐媚偏能惑主。”據說“後讀之，笑之。”武則天看了認為寫得有文采，當然沒有說罵得好。
另外一篇就是戰國後期的楚國辭賦家宋玉的《風賦》。如果就以罵人的技巧來說，當然首推的還是後者。
要說罵人最毒的恐怕要屬魯迅了，誰都知道他罵人不吐髒字兒，所以，人們把他罵人的方法叫做“罵人藝術”。
罵人在動亂時期大多起了一定作用，就好像諸葛亮和魯迅一樣，一個罵死了王朗，一個則罵醒了千千萬萬的中國人，罵人不是粗俗的潑婦罵街，如果把髒臭的字眼，把隱蔽的生殖器拿來擺弄，不但起不到罵人的目的，並常常會引起一大群人的反感，繼而你就成了落水狗，會被別人趕的到處跑。所以罵人要講究藝術方法，一招一式都要到位。
看著村裏味同嚼蠟的扭捏作態，罵人不像個罵人的樣子！
為了提高貝殼村明的罵人藝術，不至於因為罵人使貝殼社區陷入低俗境界，小女子特傳寫此文，供諸君參考，以好實用沙場！
罵人第一招：靜觀其變，切忌言多。常言道言多必失。對罵中我們需要麵對的不僅僅是文章，而且還要同時關注由文章引申出來的言論既跟帖，這個時候，要保持絕對的冷靜，要耐心等待。所謂對罵，說白了就是辯論，辯論就要抓對方的弱點，如同打蛇必須打在它的七寸上，要打就要狠狠的打，所以，對罵時候不要浮躁，要多看多研究對方的文章，對方的發言，冷靜的分析，找出破綻，在對方搬出核武器的時候我們就躲到地下室，讓對方囂張囂張也未嚐不可，因為對於一個罵人者，囂張意味著得意，一得意，得意就會忘形，在他極度囂張的時候，我們隨便一擊，他自然就會惱羞成怒，這個時候以你之清醒對他之衝動，打敗他輕而易舉！如果這樣你都無法獲勝，那麽你也隻好承認自己還行走在從猿到人的進化途中。
罵人第二招：出言典雅，微妙含蓄。罵人要罵得微妙含蓄，你罵他一句要使他不甚覺得是罵，等到想過一遍才慢慢覺悟這句話不是好話，讓他笑著的麵孔由白而紅，由紅而紫，由紫而灰，這才是罵人的上乘。要栓住觀眾之心就要有風度，有風度就不能一會老子一會我幹你娘，這樣不叫對罵，倒象在方便。很多人或許都有這樣的心理，好象不罵粗俗一點就不解恨，其實這也隻是圖一時之快的做法。起不到根本作用！一個道德理念都沒有的對罵選手，觀眾也是比較反感的。所以罵人的時候，最好不要加人以種種難堪的名詞，稱呼起來總要客氣，越客氣，越罵得有力量。罵得時節最好引用他自己的詞句，這不但可以使他難堪，還可以減輕他對你罵的力量。另外，俗話少用，因為俗話一覽無遺，不若典雅古文曲折含蓄。
罵人第三招：轉移話題，忌攀風附雅。假如你說錯了也不要緊，但要會補救。所謂的補救就是要找到一個讓觀眾更感興趣的話題去分散看客的注意力。對方繼續糾纏就顯得太小家子氣了，對方如果分了話題自然就中了套，值得注意的是，罵人本來就是道光劍影的事情，你偏偏要弄些詩情畫意，這樣一來，力度自然就成了軟體，震撼的音響自然偏低，給人感到很滑稽，給觀眾留下的印象也就打打打了折扣。
罵人第四招：多拉配角，旁敲側擊。有人說：“十遠交近攻一個時侯，隻能罵一個人，或一種人，或一派人。決不宜多樹敵。所以罵人的時侯，萬勿連累旁人，即時必須牽涉多人，你也要表示好意，否則回罵之聲紛至遝來，使你無從應付。 ”我卻認為，罵人之高者應該一掃就是一群，罵一人是罵，罵一群照樣是罵。以一敵百，在風骨上你已經取得了優勢，他人十張嘴說你，你以一張嘴對之，這是何等氣概!如此這般，你輸了，是寡不敵眾，你勝了，是棍掃群魔，何樂而不為之，當然，還要多練功要緊，要不然，弄得你抬頭是刀，閉眼是劍，想要跳樓自殺的時候，紫湮罪過就大了。
罵人第五招：保持正規，切記偏題。罵之功效就是要把對方扁得一無是處，就是要讓對方頭破血流。古往今來所有罵人者都搞人身攻擊，所謂人身攻擊有兩種不同的技巧:之一是從對方文字中引申出猥瑣的身影，以實際說話；之二就是從其猥瑣的身影中引申出可擊的文字，含沙射影。站在文字和事件的角度說話，你過份了點無非是有點偏激；而含沙射影的口中藏毒則成了小人買弄的作風，作為樂於罵壇界逍遙者，此為大忌
罵人第六招：以退為進，預設埋伏。兩人對罵，當自己亦有理屈之處時，則處於開罵伊始，特宜注意，最好是毅然將自己理屈之處完全承認下來，即使道歉認錯均不妨事。先把自己理屈之處輕輕遮掩過去，然後你再重整旗鼓，著著逼人，方可無後顧之憂。即使自己沒有理屈的地方，也絕不可自行誇張，務必要謙遜不遑，把自己的位置降到一個不可再降的位置，然後罵起人來，自有一種公正光明的態度。罵人的時候，當你把話罵過去的時候，你便要想想看，他將用什麽話罵回來。有藝術的罵人者，會處處留神，或是先將他要罵你的話替他說出來，或是預先安設埋伏，令他罵回來的話失去效力。
本來打算先多寫幾招給諸君參考，可是有點餓啦，再者說了，學不可一日填之，來日方長不是~，所以，就此停筆。
再有，想要進修的可與我聯係，學費免收，機票吃住自理，吃飯去了，等吃飽了喝足了再回來繼續看戲！
噢？爸嗎呀！
---精僻之致！
怪論奇文，招招見血。
正好媲美，孫子兵書。
乖乖！第九篇不會是殺人的刀法吧？
按說時下春光明媚，可俺怎麽覺著後脖子上冷颼颼也？！
喂！誰肯悄悄告訴俺：這絳紫嫣姑娘是女生嗎！
哈哈~問好
很好加上這招 ，謝謝了
已禁用過了~問好
很有用呢，問好
嗬嗬 好呀 機票自理哈 西，問好了
嗬嗬 拿去吧~~問好