漁舟唱晚

 
  
曲目：漁舟唱晚 (小提琴和古箏) (莫凡改篇)
藝人：薛偉 (古箏:範瑋卿)
專輯：愛的致意
 
 
  
 

 

[Mosical]

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[福田]

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[Mosical]

漁舟唱晚　　箏獨奏曲，為婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成，又一說係金灼南根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。現廣為流傳的婁本前半部分與金本同，後半部分為婁本所獨有。樂曲開始，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映萬頃碧波的畫麵。接著，以 66 116 為種子材料逐層遞降，音樂活潑而富有情趣。當它再次變化反複時，采用五聲 音階的回旋，環繞 3561 55 2356 33 層層下落，此旋律不但風格性很強，且十分優美動聽，確有"唱晚"之趣。最後先遞升後遞降的旋律接合成一個循環圈，並加以多次反複，而且速度逐次加快，表現了心情喜悅的漁民悠悠自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首富於詩情畫意的箏曲曾被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨奏曲。在多數音樂課本中可見得此曲。
　　古箏獨奏曲《漁舟唱晚》是一首著名的北派箏曲。《漁舟唱晚》的曲名取自唐代詩人王勃(649—676)在《滕王閣序》裏：“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱”中的“漁舟唱晚”四個字，詩句形象地表現了古代的江南水鄉在夕陽西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江麵歌聲四起的動人畫麵。?
　　　　關於這首樂曲的來曆，比較普遍的說法，是古琴演奏家婁樹華於20世紀30年代中期，根據山東古曲《歸去來》的素材改編而成。另一種說法，是山東古琴家金灼南根據流傳於山東聊城地區的民間傳統箏曲《雙板》及其演變的兩首樂曲《三環套日》和《流水激石》改編而成，20世紀30年代，金灼南將此曲傳給婁樹華，婁樹華在進一步改編時，在樂曲的後半部分充分運用了箏的“花指”技巧，使音樂意境更為鮮明、生動，從而使這首箏曲得以廣泛流傳。?
　　　　現用曲譜選自曹正編、1958年音樂出版社出版的《古箏彈奏法》。
　　　　這首樂曲曾被改編多種演奏形式，黎國荃根據同名箏曲曾改編為小提琴曲。
　　　　2．作者簡介
　　　　婁樹華(1907—1952)　箏演奏家。河北玉田人。1925年在北京師從河南魏子猷學箏。1935、1936年隨中國音樂旅行團赴歐洲各國介紹中國箏藝術。同年錄製《天下大同》、《關雎》等箏獨奏樂曲唱片。婁樹華多年從事箏的教學工作，曾改變箏曲的傳統工尺譜記譜方法，以便於按譜演奏。編有箏練習曲21首及《箏曲選集》。
　　　　曹　正(1920—　)　箏演奏家。生於遼寧新民縣。幼時被婁樹華收為學生，授以《漁舟唱晚》等古曲。1947年在徐州“熏風箏社”教箏，並舉行箏獨奏音樂會。所錄唱片《漁舟唱晚》、《高山流水》等流傳海外。早年設計箏演奏指法符號，並將工尺譜譯成簡譜和五線譜。
　　?
　　　　3．音樂分析
　　　　《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的讚美和熱愛。樂曲的前半部分(第一段)，樂句與樂句基本上是上下對答的“對仗式”結構，給人結構規整之感；樂曲的後半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。
　　　　全曲大致可分為三段。
　　　　第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、平穩流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發了作者內心的感受和對景色的讚賞。　　
　　　　第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發展而來，從全曲來看，“徵”音是旋律的中心音，進入第二段出現了清角音“4”，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂形象地表現了漁夫蕩槳歸舟、乘風波浪前進的歡樂情緒。
　　第三段，快板。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。
　　在高潮突然切住後，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結束在宮音上，出人意外又耐人尋味。

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Blue moon pic:
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[喂我你的聲音]

這是我第一喜歡的古箏曲。謝謝。