zt現代童話《千與千尋》

孩子不是父母手裏擁有的東西，他們要學習這個世界的規則，發掘自己心裏的美麗。

　　千與千尋，就是用童話的形式講的正在孩子身邊發生的現實的故事。

1 父母

　　父母是普通的城裏人，比較重視自己的快樂，生活對他們來說就是規矩，適應別人的規矩，也讓別人適應自己的規則。爸爸喜歡開快車，媽媽和千尋就得忍受。媽媽喜歡輕鬆地觀賞景色，所以千尋就不可以緊緊抓住她的手。他們要穿過那個陰森的門洞，千尋如果不願意跟隨，就隻能留在車裏，千尋怎麽想他們根本不想要聽。小孩子家家，懂的什麽？

　　他們的管教不會帶來快樂，所以千尋的眼睛失去了光澤，爸爸說這裏好看，媽媽說那裏好看，他們的眼睛隻顧看外麵，也不管自己的孩子有多孤單。孩子的心是童真的，千尋看見花蔫了會傷心，看見石像會害怕，父母的反應卻是那麽平淡，是他們放棄了和孩子的交流，錯過了與孩子交流的美妙時光。

　　管教的意思，就是不讓孩子給自己惹麻煩。他們是成功的，當他們在沒人的店裏大吃大喝，千尋不會哭也不會喊，隻能一個人默默地走開。父母一定想：千尋這個孩子可真任性。可正是由於這種任性，才使千尋沒有和父母一起，被變成肥頭大耳的豬。要說懂事，千尋至少知道，沒經主人的許可，是不可以動別人東西的。單這一點，就比自己父母強呢。

　　在鬼氣森森的街上，父母因為貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。千尋隻能自己照顧自己，在這個場麵的背後，隱含著宮崎一貫的命題：成年人因為自身的缺陷，注定要被社會淘汰，孩子們能夠依靠的，隻有自己。

2 朋友

　　隻要走出家去，孩子並不孤單，會有追捕她的湯鳥，也會有幫助她的白龍。爸爸媽媽說過，不要和陌生人說話，可是如果爸爸媽媽都變成了豬，能信賴能依靠的，就隻有陌生人了。白龍遞過來一個藥丸，千尋記得媽媽說過，別人隻會給你迷幻藥，讓你什麽都聽他的擺布。對著孤單的小女孩，所有的男人都流著三尺長的口水。

　　千尋不想要，可伸手去推的時候，自己的手卻從白龍的身體穿過，才發現這回真的遇到問題，真的需要別人幫助。在張口的那一瞬間，她學會了信任，才發現友情的種子就埋在自己心裏。

　　隨著白龍奔跑，過橋，屏住呼吸，千尋知道，朋友就握在自己手裏。雖然因為吃驚，吐了一小口氣，朋友依然緊緊拉住自己。飛快穿過那些怪物，躲進小屋還不忘了安慰自己：“你已經做的很好了”。千尋從此懂得，朋友就是不發脾氣，就是原諒，寬容和鼓勵。


3 鍋爐爺爺

　　魔法油屋的天條，就是每個人都要工作。不幹活，就變豬。這正是我們時代的寫照：變豬意味著輕鬆的生活方式，追求輕鬆的人可以說比比皆是，他們要走“捷徑”，他們要享受生活，卻忘了，沒有汗水和夢想，生活就不再是生活。

　　即使是工作，來的也不容易。鍋爐房沒人理她，誰也不信她能幹活，當她費盡九牛二虎之力，把煤塊送進鍋爐，那些黑黑的搬煤工居然集體罷工，抗議這個人類來搶他們的飯碗。

　　而不管怎麽說，千尋還是憑著勤勞打動了鍋爐爺爺。雖然自己不能收留，他還是把千尋介紹給了小玲。千尋慌慌張張往外跑，又受到小玲的訓斥：鍋爐爺爺那麽照顧你，就不會說聲謝謝嗎？

　　孩子總是這麽毛手毛腳，丟三落四，但是在別人的訓斥中，她學會了禮貌。

4 湯婆婆

　　小玲讓她找湯婆婆簽約，千尋好象長大了，躲在白白胖胖的蠶神後麵，居然也不那麽害怕了，走出電梯，居然還對蠶神點頭致意。看來千尋真的是懂禮貌了呢。

　　麵對空無一人的走廊，想到自己的命運就要在這裏決定，心裏不禁充滿不安。

　　三個綠油油的大人頭在地上跳著，人頭也可以當寵物來養嗎？可是，來這裏不是觀光的，是要為了工作和生存努力爭取呀。千尋大膽地說：“請讓我在這裏工作”隨後發現，自己的嘴被湯婆婆用魔法粘住了。

　　湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這麽沒用，到底能幹什麽？”而千尋知道自己一定要活下來，活下來才有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，隻是一再懇求：“我想在這裏工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪裏都是一樣沒有機會。那些中層的領導不能容忍新人的能力超過自己，年輕人都不敢為了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風雨。

　　千尋這個小孩，卻一直堅持著，最終得到了工作的機會。

5 豬

　　簽契約的時候，自己的名字被奪走，從此，千尋隻記得自己叫“千”。白龍和小玲雖然對她很好，但是當著別人的麵，就擺出一副冰冷的表情，千尋覺得不好受，好象自己低人一等。好象當著別人關心自己，是件很丟臉的事。

　　再一想，那些貪吃的人都變成了豬。人類在這個社會中，地位也和豬差不多吧。想想現實生活中人對豬的態度，媽媽一定會捏著鼻子嫌它們臭，這大概就和自己現在的遭遇差不多吧。千尋唯一能做的，隻有認真工作，讓這些鬼鬼神神明白，人類也不都是象豬一樣貪婪，也有努力工作的好孩子的。

　　白龍帶她去看父母。在豬圈裏，爸爸媽媽一動不動地躺著。千尋還以為他們得病了呢，沒想到白龍卻說，他們隻是吃了太飽，睡著了。千尋氣得大喊：“你們不要再吃了，會被人宰掉的！”看到父母這種下場，千尋更加堅定了信心：絕不要做和爸爸媽媽一樣的人！

　　她要象自己的朋友白龍一樣，熱心幫助別人。白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多麽好的事。以後遇到那些迷失本心的人，自己一定要努力幫忙。

　　當無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。

6 腐爛大人

　　工作真的很苦，10歲的女孩，再怎麽努力也比不上那些大人的。

　　千尋比別人強的，大概就是盡心。當腐爛大人來洗澡，別人聞到惡臭就躲的老遠，千尋卻強忍著站在旁邊。從腐爛大人手裏接錢。又粘又滑的泥漿一起落到手上，千尋一身雞皮疙瘩，頭發倒豎。但還是硬撐著沒走。

　　為了給客人衝涼，千尋在沒膝的泥漿裏艱難地挪著腿，客人嘴裏的臭氣撲來，她還是拚命伸手夠著拉下了開關，自己還不小心跌進了浴盆。無意中，發現客人身上插著一根刺，她又鑽進水裏把繩子係上，讓大家一起拉。吆喝中，破舊的自行車出來了，亂七八糟的垃圾出來了，大堆的泥漿也出來了，原來這位客人是河神，被人類汙染成了這個模樣。

　　清亮的河神被汙染成“腐爛大人”，也是隻有我們這個時代才有的童話。

　　河神在地上留下了金砂，給小千留下一顆藥丸，大笑著離去。正因為小千的努力，隱含著“為人類贖罪”的意思，所以才得到了大家的敬重，湯婆婆也表揚她了呢。

7 無臉人

　　無臉人變出了金子，當青蛙過來揀，一口就把它吞了下去。別人都搶著送他好酒好菜，隻有千尋對著他手裏的金子搖頭。可是當二掌櫃說千尋不懂事，要好好教訓她，無臉人又一口把他和一個浴女吞進了肚裏。

　　無臉，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀樂。變金子，是因為別人喜歡，是對別人曲意逢迎。沒有自我的人，隻有在別人的誇獎和逢迎裏才能快樂。而吞下青蛙，則是對自己也是對別人的厭惡：我不該這麽下賤，你不該比我更下賤。

　　這樣的人，是現代社會的父母培養出來的。從小教孩子聽話，教孩子討好，教孩子拜金，就是不教孩子什麽才是真正的自己。現代人有一個通病，就是隻有花錢才能讓他們找到自信，自信不在自己心裏，而在別人尊敬的眼神裏。

　　油屋的規則是拜金，有錢就是上帝，這恰恰是現代企業的通病。企業是為普通人服務的，普通人需要的不僅僅是商品，更有尊敬和關心。千尋關心無臉人，所以才得到人家的尊重。而二掌櫃隻關心人家的錢，沒有拿出真心和客戶相對，所以就被人吞了下去。
　　宮崎是想通過這小小的情節，讓孩子們了解未來社會競爭的規則。拚的不是誰會討好，而是誰會真誠，誰會關心。大人們都說生意不好做的時候，宮崎在悄悄告訴他們：你們做事情的方法，有一點點問題。

8 朋友

　　白龍受傷了。朋友救過我，我一定要救我的朋友，於是鼓起勇氣，踩著懸空的鐵管往前跑，又一層一層爬著鐵梯，終於到了湯婆婆的屋裏。

　　這裏的巨嬰要他陪著玩，三個人頭要把白龍推下地洞，湯鳥盤旋著要啄他，千尋真的應付不來了。幸好湯婆婆的姐姐錢婆婆，借著千尋身邊的紙鳥現身，把巨嬰變成了老鼠，湯鳥變成了烏鴉，三個大人頭又變成了巨嬰的模樣。可她也是要來殺白龍的，千尋和白龍隻能無力地跌下地洞裏的深淵。

　　他們到了鍋爐房，鍋爐爺爺說：白龍就要死了。千尋沒有別的辦法，隻能把那個用來救父母的河神藥丸，分了一半喂給白龍。這一刻，千尋看清了自己的心，朋友對她來說，比父母更加重要。父母隻顧自己變成豬，丟下她孤零零一個人，而朋友，卻在她最需要幫助的時候，挽救了她的生命。

　　白龍吐出了錢婆婆的魔女印章，這裏已經沒有千尋可以做的事，她要把印章物歸原主。她從父母變成豬的那一刻起，就深深地記住：別人的東西不可以拿。雖然自己的朋友千方百計才把它偷到手，但是千尋相信，做人應該幫朋友彌補錯誤，而不是把朋友往錯誤的深淵裏推。朋友是要走正路的。

9 希望

　　無臉人把油屋搞的大亂，湯婆婆想讓千尋當替死鬼。而千尋的武器，隻有心裏的愛與關心。無臉人已經忘記了自己的家，忘記了自己的爸爸媽媽，他甚至連自己的聲音都沒有，已經沒有地方可以去了。

　　這個人需要幫助，千尋不能不管，就把剩下的半個河神藥丸塞進了他的口中。半粒藥丸，是救父母最後的希望。可無臉人是自己帶進油屋的，他需要自己的幫助。因為愛，因為關心，千尋真的為他難過，就把自己僅有的，都付出了。

　　於是無臉人開始大吐，把山珍海味都吐了，把吃的人都吐了，把討好，拜金，虛榮這些現代社會的通病，統統吐了個一幹二淨。這時，他才可以跟著千尋去錢婆婆那裏，給千尋幫忙。

　　錢婆婆問千尋：你知道你還給我的印章，是幹什麽用的嗎？千尋搖頭：“我隻知道它對您很重要，我替白龍向您道歉。”

　　這就是孩子的善良，是每個孩子心中都有的財富，也是這個世界未來的希望。


10 充滿期待的旅程

　　千尋幫助白龍找回了他的名字——琥珀川，白龍也想起了他們當年的相遇。兩個人，手拉手在空中飛，淚珠從眼角滲出來，隨風飄向天上。

　　按照魔法世界的規矩，千尋必須從十二頭豬裏找出自己的父母。它們看起來一模一樣，他們都沒有千尋心目中父母的親切與慈祥。千尋心裏，想著父母受過苦難變好的模樣，於是說：他們不在這裏。

魔法契約從此解除，千尋強忍著沒有回頭，一直追上了父母，才發現，他們還和從前一樣，自私，冷漠。隻是這時，千尋已經不一樣了，她知道自己該怎樣生活。

　　片尾，千尋一個人坐上電車。宮崎說：比起無臉男大鬧或者和湯婆婆交戰，對孩子而言，最重要的是一個人坐上電車，展開充滿期待的旅程。

宮崎駿自述：

　　相當長的時間，一直在困惑，我還要繼續做導演嗎？對人類的懷疑在電影裏色彩濃重，不停作畫給身體帶來的壓力也不小，我質疑自己這種作品是否還應該出現。

　　已經做母親的侄女帶著孩子來到山上小屋渡假，當我看見她可愛的麵容，就會想，我還沒有給她這樣大的孩子做出過合適的動畫。少女漫畫扔的滿屋都是，我看了看，內容大都是如何吸引男生的浪漫故事，怎麽潮流已經變成這樣了呢？我深信這絕不是一個10歲女孩所渴求的。難道我們就不能創作一些能引起她們共鳴的故事嗎？無論如何，我要重新動筆作畫，為了所有的孩子，在沒有被戀愛和思考打擾的年紀裏，讓他們擁有童年的快樂。同時，我還是沒有放棄過去的理念，盡量有所批判和思考，有所把握。

　　我們生活在一個“娛樂”泛濫的社會。成年人追求不斷的娛樂，以填補心靈的空虛。這同時反映在孩童身上。過剩的娛樂，使他們的知覺淡化了，天賦的創造力減退了。我們的電影創作，就是要刺激那麻木了的知覺，喚醒那沉睡了的創造力。在現實生活中，我們舍不得讓孩子獨自麵對種種困難。我相信一出用心製作的電影將是孩子借鑒的好對象。就是這個信念，促使我製作出了這部電影。

我刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型的10歲日本女孩。我要讓每個10歲女孩，都從千尋那看到自己。她不是一個漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，更是惹人生厭。我要給大家這樣的感覺：一見之下不過爾爾，發展下去覺得“還是有些可愛”，最終經曆千山萬水走到她身邊，才驚呼“啊，原來她有這樣的魅力” ——大吃一驚而記憶深刻。

　　為什麽選擇“現代”作為故事背景呢？畢竟還是活在現實裏的人多嘛。可怕的是活在“現在”太久了，人會變得麻木，有時忘記了來時的道路。我一直沒怎麽們對現實發言過，不過身邊的人總是七嘴八舌，大家都有自己的一套看法，現在該輪到我說話了吧？