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電影《隱入塵煙》是一部有爭議的片子，
故事用了兩個多小時的時間，講述了西北鄉下的馬有鐵和曹貴英，他們曾被被各自家庭拋棄，經人介紹相識了，他們從素不相識，到相識，到最後相伴的故事。
影片上映後，人們議論紛紛，一部分人說它抹黑過去，一部人說它反映了真實。
我平時看電影很少，因為電影總要等國內影院放映完了，還得過段時間，咱們才能有機會看到，而那時候，我們已經知道了故事的內容，加上是電影，本來就很簡單，所以看的熱情就不那麽高了，即便原本很想看，因為手裏有電視劇追著，也就很快淡忘了電影的事兒了。
這部電影，我也看到了大家相關的爭論，最近聽說這部電影下架了，好奇心，找來看了看。
看著這部電影，就像看著慢鏡頭，無論是故事還是人物的表演，都是慢節拍的。幸虧去過農村，住過農民家裏，有過農村生活的經曆，雖然短暫，不然真以為農村就是那樣的，農民就都是這樣的人呢：）
貧困的表現，因為現代人的生活已經模糊了。也許因為現在的編劇和導演演員們都很少深入生活了，所以創作出來的作品，演員的飾演，都不同程度地存在著不真實的現象。
馬有鐵和曹貴英，都是沒有父母的，他們跟著兄弟住在一起，尤其是馬有鐵，他是家裏的老四，他跟老三住一起，但侄子要結婚的時候，人家的條件就是要老四搬出去。
馬有鐵認識了曹貴英，兩人無奈地生活在了一起，結婚的當晚，曹貴英就尿了床，她坐過的板凳，站起來也常常下邊就是尿液，得趕緊擦。
兩人一起養豬、養雞、一起牽著自己的驢子種麥子、收麥子，賣糧食，做飯，一起吃飯睡覺，過著自己的日子。
馬有鐵是個正常人，曹貴英不但尿失禁，手也總是哆哆嗦嗦的。其實照她的形象應當是什麽都做不了的一個人，但幹起活兒來還是非常行的。
如果說她和馬有鐵貧困，倒也看著還好，家裏一鍋接一鍋的蒸著大白饅頭，屋不漏雨，有被子蓋、有棉衣穿，算是生活還說得過去的。因為自己家養著不少雞，他們家經常有雞蛋吃。
這部電影，如果說真實，那就是他倆的感情相互依靠的那股勁兒，演得是非常真實的。
記得我以前寫過在國內的時候，我家一個鄰居，女的是精神病，家裏給她在農村找來一個男人，兩人結婚了，婚後還生了個兒子。
我看見過他倆在院裏，坐在路邊兩人就像馬有鐵和曹貴英那樣，女的靠在男人的肩上，相互依偎著。看得出來他們的互相依靠，他們是有感情的。
曹貴英一直身體不好，後來病情加重了，一個勁地咳嗽。但一直堅持跟著馬有鐵，一直還操持著家。
她每天要數家裏那幾隻雞，有時候少了，馬有鐵會去找回來，還能把下到別處的雞蛋也撿回來。其實他們的生活就是這樣的，農村的生活，農民的生活真的也就是這樣的。
記得馬有鐵剛剛跟曹貴英結婚的時候，自己做土坯，土坯我都做過的，把黃土和草繩和在一起，使勁和，然後放到模子裏，填滿弄實、弄平，然後把模子拿走，等曬幹了就成了土坯。
他們做的土坯趕上了晚上的大雨，農民是會看天的，在農村我特別佩服的就是農民會看天。我們在地裏幹活兒，農民說趕緊回家馬上要下雨了，我們看看天說晴天呢下什麽雨，人家農民早跑了，我們慢慢騰騰最後一路被淋，到家都成了落湯雞了！
馬有鐵應當也會看天吧，怎麽能讓大雨把土坯都澆了？兩個人在外邊挨淋看著土坯，土坯倒沒有被澆塌。
沒有人追究細節。
村子裏要拆遷了，讓他們都搬到樓房裏去住，本來也不是誰都能搬進去住的，但因為馬有鐵曾經給村裏的張有福獻過血，張有福得了重病，他的血型特殊，隻有馬有鐵能給他獻血，而如果張有福死了，他欠村裏人的錢就沒人給了。
所以，村裏人需要他活著，而馬有鐵是唯一能救他命的。
張有福的兒子，因為馬有鐵給父親獻血，對馬有鐵還可以，他看到馬有鐵想給曹貴英買件呢子大衣，而自己的錢不夠，就給他買了送給他，但馬有鐵說算借他的錢，以後還上，後來交麥子的時候，還真是他就當場還給了馬有福兒子錢。80呢，也很貴的。
所以，故事的年代應當沒有那麽遙遠，80塊錢那時候得什麽人有？80塊一件的呢子大衣得多高級？
每次馬有鐵去獻血都帶著曹貴英，馬有福的兒子都會準備一大桌好吃的，讓他們吃。馬有鐵有時候還趁機跟馬有福兒子說，要他還給鄉親們錢。
馬有鐵和曹貴英走進他們即將入住的樓房裏，記者采訪他們，問他們要搬家了有什麽感受，馬有鐵說，我住這裏，我的驢子、豬、雞它們住哪兒？這讓人想起了《山海情》裏的鄉親，也是這樣的問題，種地咋辦，不種地吃什麽，拿什麽養活自己。
曹貴英終於病重了，一次在地裏幹活兒頭暈倒在水裏，等馬有鐵把她撈上來，她已經沒氣了。
馬有鐵舍不得曹貴英，心裏很難過。他還了借人的10個雞蛋，把糧食都賣了。也放走了自己的驢子。
他回到了自己的家裏，喝下了農藥，又吃了個雞蛋，看著掛在牆上的曹貴英的照片，他慢慢地擺好枕頭，躺在了炕上。
馬有鐵拿著曹貴英編的草驢子，慢慢地等待，等待走上去找曹貴英的路。
星星和月亮在一起，太陽和溫暖在一起，農民和麥子在一起！
農民的一生和城裏人沒有什麽區別，都要勞作一生，要有人陪伴，他們同樣有血有肉有感情。
馬有鐵對曹貴英非常非常不錯，他對馬有福也非常好，一直為他獻血，對他家老三，雖然被老三趕出了家門，但老三的兒子結婚他幫著拉那麽多趟的家具，連婚宴老三都沒叫他去吃。
他心裏沒有怨、沒有恨。
他不要馬有福兒子給買的大衣，他還給鄉親借給他的十個雞蛋，他平平淡淡地過著自己的日子，一心一意地待著曹貴英和需要他的所有人，而最後還是喝了農藥去找曹貴英了。
曹貴英是他的寄托，是他的依賴，也是他活在這個世上唯一的希望，曹貴英走了，他覺得自己活著沒勁了。所以，他也追她去了。
這部影片的演員不多，就那麽幾個，海清演得非常不好。人物拿捏得太差了。
本來就覺得她演劇有太多的演的成分，這部電影是她的敗筆，曹貴英是她演得最差的一個人物。
說抹黑其實我感覺沒有，農村本來就是這樣生活著的，隻是馬有鐵和曹貴英這樣的結合比較少，他們的原生家庭的問題也不見得是普遍現象。
現在不少人對農村的現狀有怨言，真正跟農民打過交道的，起碼過去的農民是沒有那麽多抱怨的，他們日出而作，日落而息，非常有規律地生活著，他們在這樣生活著的時候，並不是像電影裏 演得那樣，沉重、陰森、恐怖，都是亮亮堂堂地生活著的。
我們下鄉跟著農民學種地，農民們都是高高興興出工，樂樂嗬嗬回家的，對我們他們是看不上的，我們都是跪在地下幹活兒，農民非常看不上我們，說，你們這樣幹活兒一年得穿壞多少條褲子？起來，蹲著！
哎呦，我們哪兒蹲得住啊，蹲一會兒就得站起來，不然再蹲一會兒就站不起來了。
像曹貴英那樣往車上裝麥子，我們都幹過的，是不太容易，但找好了勁兒女生也一樣楊得上去，因為他們那個叉子特別好用，不重，但能使得上勁兒。
打麥子都有機器了，半個世紀以前的事兒了，現在扶貧階段了，應當比以前好多了。那時候我們在鄉下哪兒來的白麵饅頭吃？窩窩頭就鹹菜都吃不飽，到了晚上，男生還去食堂偷窩窩頭呢。
看見馬有鐵大口地吃著白麵饅頭，還給了曹貴英一個，然後囑咐又一鍋饅頭蒸上了，讓曹貴英看著點。
我就想，這想表現什麽呢？是啊，扶貧是近些年的事兒了，吃點白麵饅頭應當不是什麽難事兒了。
所以說，這樣看起來，不存在抹黑的問題，因為這不是過去很久遠以前的事兒。農民都能搬到樓裏住了。
這部電影我感覺有點渲染的成分，本來黑天就是黑天，白天就是亮著天的，結果白天也弄得灰呼呼的，暗乎乎的，那能長糧食嗎？
這部影片的音樂和攝影都不錯，但襯托著的是這樣的故事，就有點顯得比較灰色。調調就不對了，加上演員故意的演，失去了真實，尤其是海清，眼睛轉來轉去的，神情體態，動作，都不怎麽符合曹貴英這個人物。
除了演技的問題，也是現在的演員很少深入生活的原因，把自己塗成這樣就覺得已經很苦了，差得太遠了。
要反映過去的真實生活，一定要有過硬的演員，否則就成了渲染，抹黑。就像海清的臉，農民的臉我見過的，真的不是那樣的。
那時候城裏人都很苦，更別說農民了。但那時候的農民活得很有興致，他們有思想也有覺悟，對我們都很好，瞧不上我們幹農活兒，但沒有瞧不上城裏人，也沒有羨慕城裏人。一點都沒有。
俺家親戚現在他們的家人還有在農村的，但生活得一點不比城裏人差，小樓，小院，對麵一望無際的麥田，家裏摩托車、汽車都有。
當然不是所有農民都過著這樣的日子，但就是電影中的農民的日子，如果仔細打量也算可以的。不餓肚子是第一重要的。
如果把攝影的光線調亮一點，如果馬有鐵和曹貴英的動作都拍得正常了，這部電影是不需要下架的。如果真像他倆這樣，吃不上白麵饅頭了。如果仔細看這部片子，也會發現，他們有時候動作還是挺靈敏的。
不是故事有問題，而是編劇導演要表現的東西有問題。
不是一片黑暗就是問題，有了太陽，人活泛著就是形勢一片大好，無論人間怎樣折騰，太陽照樣天天升起，藍天白雲下的黑暗，不是靠攝影技術表現的。
天該怎樣藍，太陽該多溫暖，這是沒有人能改變得了的。
中國現在還有近6億的農民，他們是非常了不起的群體，工人、農民、知識分子，沒有什麽高低貴賤之分。
我特別反對那些貌似同情農民的人，總把他們說成是社會底層的人，底層的人，有，但不光是存在於農民之中。
沒有農民，大家吃什麽？沒有吃的活得成嗎？種地不是埋頭幹就行的，那是有學問的，有技術的活兒。
現在很多人都在自己琢磨著種地，有幾個人種得漂亮的，很少。為什麽？沒有掌握真正的技術。以為自己學做農民很容易呢？所以，千萬別濫發同情心，有些就是歧視。
我心目中的農民一向都是非常值得尊敬的，所以，當年的學工學農勞動，真的非常鍛煉人也教育改造人。直到今天我都忘不了通過那些鍛煉得到的感受。
這部影片要想說，要想表現的，不如說，人不能沒有伴兒。這一點無論對城裏人還是鄉下人都是一樣的。
從被原生家庭拋棄，馬有鐵，曹貴英走到了一起，終於能輕鬆地生活在一起，不用受人欺負了，他們成了相依相伴的伴兒，這種需要和由此產生的感情，是任何其他關係都無法替代的，也正因為這樣，曹貴英走了，馬有鐵感覺生活失去了曹貴英已經沒有意義了，所以他才選擇了跟著曹貴英上路。
農民的思想是樸實的，他們中有很多人，為誰而活就是為誰而活，奸詐狡猾的人也不少，但樸實，實在的人更多。
看這些文學作品，看影視劇，要往陽光的方麵去看，看它要表現出來的正麵的東西。編劇、導演和演員，都要拿捏準人物，要真實地把人物展現好，這樣才能讓觀眾真實地了解你要表達的東西。
塗上黑色，刷上紅漆，都不能反映真實的現實。起碼天是藍的，白天是亮堂的，農民做工不餓著肚子，應當是有力氣的，動作應當是協調而正常的。
有意渲染，有時候適得其反，尤其關於過去，關於生活的貧困與富裕這樣的事情。
就像現在很多影視劇，年紀輕輕都是CEO，都是精英，家裏都是一個人住著上百平米的房子，甚至有保姆，出出進進都是豪車，從來不用做飯洗碗。動不動收入都是七位數以上什麽什麽的。
這也是一種渲染，不是說沒有這樣的年輕人，但不多。
那麽這部影片要反映的問題也是一樣的。
想要消滅這些東西，不是完全不可能，但需要時間。
就像過去我們吃糧，吃肉，吃油都得憑票，買布也要憑票，甚至有錢有票都沒有東西賣。物質缺乏到那種程度，現在這樣的事兒還有嗎？
有時候我就想，還應當恢複以前的供應憑票，隻是量可以多一些，這樣能減少很多浪費，像我這樣好吃的人，估計就能少吃點，長胖的機會也會減少很多：）
時代在進步，多看進步的因素，日子越過越好是正常的，也是來之不易的，不是你待著就應得的。天上掉餡餅砸到的都是個別人。
我們多數生活在海外的人，剛出來都有一段不容易的日子，但也不是所有人都能迎來好生活的，不少人還沒等好日子到來就走了，也有人經曆了讓別人都難以相信的苦。
現在不少網友追讀的一個80歲老人記錄的，她50多歲來美國至今的日子，就被大家議論著。她的經曆是我們想象不到的，也是從沒經曆過的。但我相信是真實的。
就像這部電影一樣，反映的故事，有，但不是普遍現象。如果出國、移民都像這位老人這樣要經曆這些，那真是太難了。但，也正像這部電影反映的一樣，這位老人也是非常了不起的。
很多人說她這樣那樣，要我說，是因為我們沒有經曆，讓我們去經曆，也許早就完了，活不到今天了。人們的承受能力是完全不一樣的，這種能力決定你的命運。
雖然大家對這部影片褒貶不一，但我覺得它還是不錯的一部影片，值得一看。就像海清，不少人說她演得不好，也有不少人說她演得太好了。
大家都從不同的角度看問題，都有自己的思想和判斷能力，所以，各種說法都有自己的道理。無論如何，還是要看了才能說。
《隱入塵煙》是一部值得一看的影片！
這裏演員演得還行，缺乏深入生活。
是，很多不合邏輯的地方。