對YHK老師“簡體詩詞”的跟帖，提上來供討論。

前兩天看到YHK老師的簡體詩詞論述，也想說兩句，文辭不通或看法不客觀處還請見諒。
首先謝謝YHK老師的專文論述，希望有多些這方麵的討論。老師所說的簡體詩詞，其實在文學城的詩壇裏就有不少詩友在這方麵做過探索，比如安靜，海上雲，夢江南等人，以前本人初學時也寫過幾首類似的，隻因水平不高，大多沒有保存下來。
自五四以來，中國詩詞的傳統格式被打破，衍生出現代詩歌的自由形式，在初期也產生不少象徐自摩，聞一多這樣優秀的先行者。但近觀三四十年來，總感覺現代詩已越來越走入歧途，特別是國內的詩歌界，或意象晦澀難懂，故作高深；或廢話連篇，味同嚼蠟......實在病得不輕。這樣下去，現代詩歌被邊緣化是遲早的事。而倒是海外詩壇的業餘詩人大多不受汙染，本文學城詩壇的現代詩作者中就產生不少耐讀耐品的好詩作。
那麽說到傳統的格律詩詞，據我所知，還是有許多人喜歡的。畢竟漢語讀音上本身自有的韻律，以及簡約數字便可表現深遠意境的魅力，再配合五言、七言、或長短句形式寫成的詩句。無論是讀、聽、感覺、都不是鬆散形式寫成的詩可以比的。
但問題在於，我們以前在學校讀書時，從來沒有人教我們這些平仄格律，詩詞規範，以至於現在許多現代詩寫得非常好的朋友都不敢嚐試，或有些是不按平仄寫的七言古詩卻標題為“七絕”，從而也間接影響到傳統詩詞的發展。
前幾天讀到YHK老師論簡體詩詞，其實也說出我心裏想說的話。有爭議，有討論才有發展進步，我們都在吸取好的東西，詩詞歌賦本沒有固定的形式，魯迅先生說過“世上本沒有路，走的人多了也就成了路”唐詩宋詞也是在一定得曆史條件下慢慢形成的，到現在不能說已經過時，有價值的文化遺產是常開不敗的花。但也不能“食古不化”，任何事物都要“師古而造化”
“簡體詩詞”這個名詞我是最近才從YHK老師的文章裏看到，但簡體詩詞應是一直都有不少人在嚐試了，李叔同的《送別》應該也算經典的例子。很讚賞老師在這個方向的研究，這方麵大家可以一起探索。希望在以後若幹時期裏也漸漸形成獨特體裁，長成詩壇的又一朵奇葩。

另外兩處想和老師商酌一下，今天見《紅梅花語》一文，下列對詩友“小二嫂”點評六條，就是覺得第五條是否可免，這是考慮到對平仄沒有研究的朋友見此要求會不會“望而生畏”。不應該推倒一道牆，又給修一圈籬笆呀。（一己之見，或者是我過慮了）。其次是“沒下雨”同學跟帖兩首，個人覺得都應該是符合簡體詩詞，沒看出來哪裏分別。能否下次給個詳細說明？

個人觀點，不對的地方請各位指教。