淺談夢中女的詩和詞

夢中女是本壇最具號召力的才女之一，“出於藝術世家，麵貌端莊大方，性情溫柔典雅”（《夢中女自介》），每有作品出，響應者如雲，和作者接踵而至。更有信誓旦旦，非夢中女不娶者，或賭咒發誓，或暗懷傾慕，不一而足。這也不奇怪，“窈窕淑女，君子好逑”嗎。 說夢中女是才女，是基於以下兩點： 一、 作品多，精品多； 二、 既擅自由體，亦精近體。 先說自由體，最佳作品之一是《靈魂的邊緣》，寫出了多情女子對理想和愛情執著追求，十分感人： 我站在靈魂的邊緣 感悟著你的存在 而你卻若即若離 把淚水盈滿我的雙眼 我守在靈魂的邊緣 時刻等待著你的出現 我為你準備了旅途的行囊 隨時陪你去海角天邊 不要讓我讀你淚水中的無奈 讓我溫柔的手指把它撫幹 在茫茫的網海中慶幸有你 才讓夢兒有了韻律，花兒懂了裝扮 自從文字注入了生命中的血液 自從思念掙斷了世俗的枷鎖 我終於看見你眼中的世界 也和我一樣五彩斑斕 如果你願意就伸過手來 讓我們一起揚起愛的航帆 在快樂的天宇裏 把美麗的人生寫完 總是在慢慢的長夜裏 勾勒你的曲線 你身後的光影 一次次地把月亮塗圓 無論你在哪裏 我都能聽見你心靈的呼喚 無論你是真的還是假的 我都會依偎著這個永恒的夢幻 看著星星又悄悄地綴滿我的窗 我的心有了新的期盼 我知道你不會舍棄我 讓我孤單的守候我的思念 未來的日子是荊棘還是花環 我已不那麽在乎 隻要有你的呼應 我就會化做蝴蝶靜靜地守在你的案前 多麽美麗的詩句！多麽動人的篇章！ 《擦肩而過的緣》也是一篇十分優秀的作品，把銘刻於少女心中的一刹那的感受描寫得淋漓盡致，如泣如訴。“我和你擦肩而過，瞬間一道挺拔而偉岸的身影在我腦海裏雕刻。時間去的太快，腳步無法留住那穿透心扉的目光。多少個夜晚那個瞬間在夢中縈繞，多少個白晝我把那身影尋訪。冬去春來我期待著那個目光，就這樣瘋狂的思念把心花凋零又開放。”詩的第二段寫出典型的中國女子的溫柔與善良，“今夜在這個不知名的小巷，我和你擦肩而過。燈下那熟悉的一切翻出了激動的心房。就在那相遇的瞬間，我看到你的身邊有了一張美麗而善良的臉龐。我不敢回頭望，淚水模糊了視線把心情埋葬。我想那隻是一個夢，一個水上浮蕩的雨泡，終究會夢醒泡亡。我要把你製作成標本珍藏，來打發一個人沉思的時光。”我想若是西方的女子，說不定會“撥刀相向”，為爭奪心上人而大戰一場吧？ 我個人認為，夢中女自由體中最好的作品，應是《等你》：“有一種感覺，朦朧了卻又清晰。有一種思念，忘記了卻又想起。有一種心語，想說卻又咽下。有一種欲望，克製了卻又無法平息。 一個人寂靜獨處，望著窗外淅瀝的春雨。不知哪顆是你的淚滴，一個人翻著日曆。尋找一個不尋常的日子，不知哪裏是我綿綿的記憶。。。 總是在夢裏浪漫依希，醒來時卻已白發千絲。夢總是那樣的甜美溫馨，可夜卻縮短了距離。從不悔恨為什麽醒來，因為有新的一天正在等你。等你披荊斬棘而來，等你懷抱相視無語。。。”對這首詩，我不想發表任何評論，隻是期望那位答應為此詩作曲的朋友，趕快把曲子譜出來，我們好能天天吟唱。 再說說夢中女的近體，按夢中女自己的話說，“我寫詞全憑感覺和韻律，不管平仄・・・曆史在不斷前進，詩詞也在不斷的進化，何必墨守陳規！”，“小女愚見，詩詞應以情為主，韻為輔。”，所以夢中女的詩詞中，確實常有不合格律之處。如被小金子盛譽的那首《相見歡》：“初春細雨誰織？夢如詩。翠柳含煙舉步向瑤池。　葉未舞，淚先出，恨來遲。瘦影棲窗獨剪舊相思。”，詞的意境低婉淒楚，感人至深。但嚴格說來，“織”字入聲屬仄，和“詩”、 “池”不能通押。下闋的“出” 字亦入聲，和上聲的“舞”字不能通押。是為小憾。三單對現代人運用近體寫作的看法是：舊瓶裝新酒。這個“瓶”就是格律，“酒”就是詩意。不守格律，就象瓶有了裂痕，酒再香、再醇，也會慢慢流失掉的。 夢中女的詞，可讀者甚多，如《清平樂. 雁》的下闋：“紅箋難寄相思,青衣醉赴瑤池。 欲借清風數縷,引來滿院梨詩。”，不輸晏小山，還有最新發表的《南鄉子•幽夢》等，但私意認為，最好的當屬《采桑子 春二首》： 采桑子 思春 回眸君佇蟾波裏，夜也朦朧，人也朦朧。一片相思疊夢中。　　無言誰拭伊人淚？來也匆匆，去也匆匆，難賦春花點點紅。 采桑子 醉春 空杯買醉何滋味？舉步蹣跚，笑靨欺蘭。錯把梧桐與夢還！　春紅未染相思意，錯了前緣，亂了心弦，癡對林花別亦難。 　　這兩首不僅嚴守格律，而且音韻和諧，意境幽深，有一唱三歎之妙。況且和者眾多，佳作迭見，遂成一段佳話。 三單不揣冒昧，寫點個人淺見，諸位看官若覺還可一讀，以後還想寫寫鳥歌、風月、小金子、何滿子、紅豆豆、月如鉤・・・・・，若覺得本壇無需你在此羅唆，則三單立馬歇菜，夾起尾巴做人。