正文
◎譯 名 畫皮
◎片 名 Painted Skin
◎年 代 2008
◎國 家 中國/中國香港/新加坡
◎類 別 劇情/動作/驚悚
◎語 言 國語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 6.4/10 (137 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt1055300
◎文件格式 DVD-RMVB
◎視頻尺寸 672 x 272
◎文件大小 2CD
◎片 長 103 Mins
◎導 演 陳嘉上 Gordon Chan
錢永強 Andy Wing-Keung Chin ....聯合導演
◎主 演 甄子丹 Donnie Yen ....王二郎
趙薇 Vicki Zhao
周迅 Xun Zhou
陳坤 Kun Chen
戚玉武 Yuwu Qi
孫儷 Betty Sun
梁家豪 David Leong ....Xia Hou Xiang
◎簡 介
根據中國古典名著《聊齋誌異》改編。
秦漢年間，都尉王生率王家軍在西域與沙匪激戰中救回一絕色女子，並帶回江都王府。不想此女乃“九霄美狐”小唯披人皮所變。其皮必須用人心養護，故小唯的隱形助手小易——一隻沙漠蜥蜴修成的妖，每隔幾天便殺人取心供奉小唯，以表對小唯的愛意，江都城因此陷入一片恐怖中。小唯因王家軍首領王生勇猛英俊對其萌生愛意，並不停用妖術誘惑王生，想取代王生妻子佩蓉的地位。
佩蓉發現小唯愛戀自己的丈夫，並覺察到她不是常人，於是暗中求助武功高強的流浪俠客龐勇和冰清玉潔的降魔者夏冰救助王生……
自此，一場人妖之間，人倫之間，純情男女之間，兄弟之間，妖魔之間錯綜複雜的情仇、誘惑、陷害、抗爭和生死大戰徐徐拉開。結局慘烈而出乎意料……
幕後製作
美國材料 中國顏色味道熏周迅
據吳寶玲介紹，新版《畫皮》中的皮是用特殊材質製作的，質地很薄，麵部表情還可以通過皮清晰的表現出來，皮的原材料是專程從美國采購的，再交香港的特技團隊製作而成。同時材料在運輸和製作全程中都必須保持在氣溫攝氏15 度左右，否則材料即會變硬變色，這也就意味著前功盡棄。
除了材料在運輸過程中的小心謹慎外，給這張來自美國的皮配色也是個難題：東方人皮膚的底色是比較複雜的，燈光不一樣，拍攝出來的效果也會不一樣，因為這張“畫”皮是膠，皮下沒有血管，就會呈現出白色，其實它裏麵有很多顏色，紅，黃，綠三種顏色都有，看起來白的皮膚裏麵其實不一定白，這樣的皮膚針對外國人比較好，因為黑色素的成分比較少，黃的部分比較少一點。在給周迅化妝時，化妝師們隻有依靠自己的經驗完成轉換。
解決了給皮的配色，原材料和膠水難聞的氣味又讓周迅吃了不少苦頭：因為皮的氣味難聞，化妝時間又很長，十一月份的南方又很冷，這也讓瘦弱的周迅屢感不適，但整個拍攝過程中的周迅還是相當合作的，“因為沒拍過這樣的鏡頭，所以小周還是覺得很好玩很刺激。”吳寶玲回憶說。
粘毛是關鍵 一次化皮妝6小時
特技化妝師邱瑞嫻介紹說，周迅身上的這張皮有三種不同的類型：一是頭部的一部分皮，二是整個頭部的皮，另一種是整個從頭到腳的皮。前麵兩個部分的皮是以周迅自己為模型的，臉也還是周迅的臉，感覺起來不會有什麽差別。但是剛製作出來的時候，皮上是沒有毛發也沒有顏色的，因此給這身皮粘上毛發成了特技化妝師每日的工作重點：頭發的一部分和眉毛都是用的胎毛，是化妝組專門找人搜集了幾個月大的、還沒有剪過頭發的嬰兒的毛發；這些毛發非常細，比一般頭發還細的多，化妝師要一根根粘上去的，“經常粘頭發的時候，眼睛都花了，有時候夾起來再放到皮上就已經看不見了。還不能用太大力氣去夾它，容易斷，工作非常煩瑣。 ”
而早在《畫皮》之前，邱瑞嫻就在《大話西遊》裏給星爺粘過胡子：“他每天都要粘，每次需要兩個多小時。一共粘了兩個多月，到後來都快崩潰了，但是比起《畫皮》來還好，因為粘的是頭發比較好把握，和胎毛還不太一樣。”
巧的是，之前的邱瑞嫻經常會有一些做貼皮的活兒，通常是做很多手腳的貼皮，貼完之後再退出來，《畫皮》裏的脫皮還是頭一回碰到：和周迅身上的脫皮不一樣，要把一部分脫下來，這就要求皮粘的不能太實，但是邊角還不能起皺，所有都是需要很巧妙的方法來處理的：然而為了脫皮的時候方便，“皮也不能貼的太厚，感覺不像真人，做完之後還得像原來的樣子。”邱瑞嫻說。
不僅貼皮粘毛麻煩，因為材料雖然薄但不很透氣，又都是些膠，每次試妝時周迅的皮膚都會過敏得很厲害，所以邱瑞嫻特意在卸妝之後拿一些特殊的護理用品給她用，“（周迅）有時候會有很嚴重的過敏，但是對這樣的造型，她做的很開心，那麽長的時間都沒有不耐煩，有時候看我們做的那麽認真，還會和我們開玩笑。說我們粘毛的時候好像做手術。”邱瑞嫻笑稱。
做模型 周迅不提供裸體數據
基於設計須要，劇組要求要周迅提供精密的身體數據、弧度尺寸等特征數據，以便《畫皮》的成品能和計算機的數碼相結合，讓特效成品達致完美。但周迅事忙戲多，沒時間提供真人的裸體模子，而且這個《畫皮》製作過程須時約三個月，因此我們隻好退而求其次，征求身材跟周迅相約的女孩取其數據數據以作參考，最後階段的合成譯碼仍有賴計算機科技修正。
頭上的皮是以周迅的原型為模型的，倒模是整個做皮過程中最費時的一項：因為模子是在銀川完成，當時還在橫店拍戲的周迅不得不幾次飛到銀川專門試模的合身與否。據邱瑞嫻的介紹，穿這層模的感覺其實和女孩子做美容的麵膜差不多，“不算是很麻煩的事情”。唯一的問題是這個模的頭部和肩膀都必須做“麵膜”，麵積會比較大，再加上模的材質很涼，周迅比較怕冷，所以無論怎樣感覺也都還是會不舒服。
第一次試脫皮戲，不管周迅還是邱瑞嫻，誰都沒什麽經驗去把握皮的感覺，雖然在化妝間裏試得很順利，但實拍的時候還是有一定壓力的，所以第一次並沒有把握好，脫皮的拍攝也就失敗了。到了第二次拍的時候，邱瑞嫻自己是“覺得很滿意，”因為和第一次粘的位置不一樣，相應的用膠也不一樣，比較適合周迅的感覺和力度，所以效果出來之後還是很不錯的。
化醜不難化美難 幾秒花費一百多萬
在被問到《畫皮》中造型的最難點時，吳寶玲的回答很出人意料，“其實越做醜的越沒有難度，越接近真實或者越漂亮的反而難度越高，比如說脫皮之前和本人是一樣，但是脫完之後還需要和本人一樣，這是最難的，不過也因為有難度，所以才會對這個工作很感興趣。”
但就在剛接拍《畫皮》的時候，吳寶玲對這張皮還沒有太多的概念，按照她自己的話來說，“對這張皮的設計必須與導演、攝影和燈光等各個部門進行溝通之後才能完成。”經過數次構思、畫圖、製作、修改和議證，導演攝像一行人才最終統一了十來套設計方案。
吳寶玲說新版《畫皮》中的“皮”沒有受老版的影響，隻是創作源泉都來自《聊齋誌異》原著中那段關於皮的描述；經過近百次反複閱讀《聊齋誌異· 畫皮》，看上去精悍的吳寶玲才慢慢說出了自己的恐懼，“原文中關於皮的描述很短，‘見一獰鬼，麵翠色，齒尖如鋸，鋪人皮於榻上，執彩筆而繪之。已而擲筆，舉皮如振衣狀，披於身，遂化為女子。’說句實在話這段原文很恐怖，我在看的時候，經常會覺得不寒而栗。”但是新版如何呈現原文中的恐怖場景？”經我們各部門主創研製和反複測試，認定最後的方案方案是最易為觀眾接受，同時又達到付合原著的效果。”吳寶玲介紹說。
除了借著這張《畫皮》帶給觀眾驚恐之外，她還希望大家在看到這張皮的時候，不論感動驚悚與否，都隻是感官的外在體驗：“其實這部新版《畫皮》和原著同樣表達了一個道理，美麗的皮可以做人性偽裝的假象，在所畫皮之下活生生的血肉，就好比現實世界血淋淋的事實，讓一眾平凡人往往在得知真相後防不勝防。”
據稱，這張皮是電影《畫皮》的核心道具，而周迅最終在電影中是如何脫下這層皮的，脫皮之後又將是什麽樣子，吳寶玲沒有透露。不過據稱，這張皮在電影中隻出現了六秒鍾，為了這六秒鍾的鏡頭，劇組製作這張皮花費了一百多萬的費用。
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