◎譯 名 天安門
◎片 名 Tian an Men
◎年 代 2009
◎國 家 中國
◎類 別 劇情/曆史
◎語 言 普通話
◎字 幕 中文/英文(內嵌)
◎IMDB評分 N/A
◎IMDB鏈接 N/A
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 640 x 288
◎文件大小 1CD 50 x 15MB
◎片 長 95 mins
◎導 演 葉大鷹 Daying Ye
◎主 演 潘粵明 Yueming Pan
郭柯宇 Ke-Yu Guo
徐嘯力 Xiaoling Xu
信鵬 Peng Xin
白琳 Pai Lin
大塚匡將
劉交心 Jiaoxin Liu
筱田升 Noboru Shinoda
孫震 Zhen Sun
金毅 Yi Jin
王熒新 Yingxin Wang
李耕 Geng Li
王錫彬 Xibin Wang
王建軍 Jianjun Wang
馬國慶 Guoqing Ma
紅心 Xin Hong
◎簡 介
1949年北平和平解放。晉察冀軍區政治部抗敵劇社舞美隊隊長田震英接到緊急任務，上級要求他率舞美隊對天安門城樓進行全麵改造翻修，以供開國大典使用。
長期的戰亂失修，天安門的破敗荒涼大大超出了人們的想象，而翻修時間隻有短短的28天。田震英和隊友們沒有畏怯退縮，他們懷著為新中國拚命奮鬥、完成好任務就去見【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】的火熱信念，莊嚴地立下了軍令狀。
自進駐天安門工地之日起，田震英和隊友們便進入到倒計時的緊張工作狀態。過程中，遭遇到種種意想不到的困難和數次失敗的打擊，但是，這群年輕戰士一直沒有喪失激情和勇氣，麵對困難咬牙堅持，邊幹邊學，最終，抗敵劇社舞美隊拿出了一個以在天安門城樓上懸掛八個超大紅燈籠為核心的優秀設計方案，並趕在開國大典前按時完成了施工工程。
十月一日開國大典，【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】站在翻修一新的天安門上，莊嚴宣布了中華人民共和國的成立。
幕後製作
數字合成【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】真實影像
葉大鷹表示，《天安門》的數碼特效是影片的一大突破。其中最自豪的，就是《天安門》首次運用電腦後期技術，再現了開國大典上真實的【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】，並讓男主角潘粵明與【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】出現在同一幅畫麵中。“我十年前準備拍這部電影的時候，就在想，《阿甘正傳》裏有讓肯尼迪和湯姆·漢克斯在一個畫麵裏的鏡頭，我們為什麽不能實現呢。”
不過為了完成這一鏡頭，葉大鷹也吃了不少苦頭，他自曝曾經試圖放棄該計劃，改由演員來扮演【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】，“不過這一提議馬上就被中影領導否決了。我在合成的時候，總覺得做的不像，其實是因為我們看慣了唐國強和古月演的【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】，遇到真實的曆史資料，反而不適應了。”
原汁原味還原天安門城樓
《天安門》場景設計難度巨大，為再現開國大典前和開國大典後天安門新舊兩幅不同的狀貌，劇組耗費巨資，包租下浙江橫店影視城“天安門景區”，將其做舊做新地來回反複折騰。為展示開國大典時天安門廣場的宏偉氣勢，劇組動用了幾千名群眾演員，還聘請歐洲頂尖的專業電影航拍公司進行了航拍。浩大逼真的曆史場景，將成為《天安門》的一大亮點。
年輕演員攜手挑大梁
電影《天安門》，也是導演葉大鷹“紅色三部曲”中，繼《紅櫻桃》、《紅色戀人》之後的最後一部。在這部影片中，《紅櫻桃》女主角楚楚的扮演者郭柯宇和男主角羅小蠻的扮演者徐嘯力分別出演重要角色，這也是他們二人與葉大鷹在《紅櫻桃》後十三年後再度合作。本片的男一號舞美隊長田震英，由青年演員潘粵明擔綱，他在片中以質樸純真的形象氣質塑造，顛覆了以往時尚帥哥模式，成功地完成了自己的表演轉型。尤其是他與郭柯宇片尾的老年妝造型，逼真的效果讓觀眾都不敢相認，十分值得期待。
導演的話：
電影《天安門》構想的由來
大約97年的時候我正在籌備《紅色戀人》，一次偶然的機會在朋友那裏看到一張49年前破敗的長滿荒草的天安門照片，我忽生遐思：天安門是在哪一刻突然就變成了我們後來看到的樣子的。很巧的是，我小時候就在八一廠生活過，和田華阿姨特別熟，她的丈夫蘇凡當年是晉察冀軍區抗敵劇社舞美隊長。1949年開國大典的天安門就是他帶著抗敵劇社舞美隊布置的，從此天安門就定格成現在的樣子。而且，在一年後年，天安門正式出現在國徽的圖案中，成為中華人民共和國的標誌。我興奮中得到了當時的許多細節，日本人參與設計方案的故事、大燈籠的故事等等，最最讓我感動的是蘇凡最後在天安門城樓上參加了開國大典，但是和【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】那麽近卻沒能握著【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】的手的故事。那時候我心裏猛然蹦出一個想法：假如我有一天我真的拍這部戲，這個情節可不可能用【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】真實畫麵來做成？我被自己的這個想法嚇一跳。
我的想法得到了趙部長以及當時《紅色戀人》的總製片人張和平的支持，並希望我盡快搞出劇本來。正好，1999年就是國慶50周年大慶，可以把這部影片作為獻禮。可當時，《紅色戀人》已開拍在即，我實在分身無術，請朋友代寫劇本，幾經反複，最後沒能如願把本子趕在50年大慶之前寫出來。
這個夢一做就是十年。在這十年裏，每次接拍片子我都情不自禁的和人講我的《天安門》。我說：馬丁路德金的夢想是美國黑人的自由平等。作為導演，我的夢想是有朝一日能把《天安門》拍成，圓我做了十年的白日夢。
2007年我在拍電視劇《西安事變》時和編劇王兵又聊起這個話題，沒想到得到他強烈的回應，決定啟動創作。我們這次仔細盤算了一下拍攝的可能性。首先知道橫店有一個明清宮仿造的“天安門”。其次，現在國內外的特技技術比十年前發展了很多，從理論上看用現有的數字技術無論是再現當年天安門廣場場景還是再現【該用戶發言已被安全軟件自動屏蔽】都是有很大可行性。當然最主要的還是目前的電影市場比十年前有了飛速發展，容納5000萬甚至一個億的製作費都是有可能的。
拍一個怎樣的《天安門》？
2009年是新中國六十華誕大慶，給祖國過60歲的生日，我們就要拍一部吉利、祥和，充滿喜慶色彩的電影，讓所有的人看完都興高采烈。為祖國賀歲，就像給給長輩祝壽，獻禮片不宜悲情慘烈的題材，也不宜無厘頭的鬧劇。我們期望的《天安門》是一部歡樂祥和、精神向上、對祖國有情懷的獻禮片，真正的為祖國高興，幹杯！
我們還期望她是一部具有象征意義的電影。就像天安門是國家的象征。而我們的電影也應該在文化傳承以及曆史章回上找到象征意義，電影《天安門》應該國家文化坐標上的一個點。
比如，電影開場中的砸鎖、倒塌的垂幕、破敗的舊天安門城樓都是對逝去的沒落的象征等等。而紅燈籠的升起，天安門的新生，其實就是中國的新生。
再比如，紮燈的藺老爺子曾是清王朝的宮廷藝人，還有從澡堂子那幫百姓的議論中，可以看出人們對改朝換代的認知。在他們的心目中，自大清國一倒，中國自1949年以前，還沒有進入到一個新的開國時代。直到1949年的新中國成立。這是一個斷代的標誌。
在新中國60華誕之際如何看待新中國在曆史上的地位，要從大曆史觀的層麵上評價才有意義；唐、宋、元、明、清然後就是新中國。中間的民國時期以及官民黨統治時期隻能用“時期”一筆帶過，隻有新中國的成立才能在中華民族曆史長河中巍然屹立成為一個偉大的時代。
所以，在影片最後，藺老爺子在開國大典的廣場上，他剔了辮子向天安門鞠躬就很有說服力了。這是一個有力的隱喻。
當然在這些象征意義同時，我們又希望《天安門》是一部簡單的電影，一部樸素的、輕鬆的、幽默的、真摯的、把人民作為故事主體的老百姓的電影，一部能讓普通人看了就被感動的電影。
關於紅色三部曲
其實拍《紅櫻桃》和《紅色戀人》的時候都沒有“紅色三部曲”的概念，但是大家都這麽說，包括《天安門》拍攝階段還沒有這個概念，但是拍完以後，這個感覺卻很自然的湧現出來。是啊，天安門以及這個故事中紅色情結，不就是另一部“紅色影片”嗎？從《紅櫻桃》到《紅色戀人》，再到《天安門》，不也正是暗合著新中國革命和解放曆程中三個時代嗎？這也許是冥冥之中形成的序列，完全是無意識的，但是，這又確實是現實，三部影片擺在這裏呢。對我來說應該算是一個心厲路程的完成吧，我很願意用《天安門》來夠構成我的“紅色三部曲”。很欣慰因為有了《天安門》，我實現了這個構想。
實際上作為本片的導演，我和當年的蘇凡一樣，我們的事兒談不上偉大，但是特別幸福，因為60前，他用親手布置的天安門見證了曆史。60年後，我自己也很幸運能在祖國六十華誕之際拍成了電影《天安門》。從這個角度來說，我們都在共和國成長曆程中的某一點上留下了一筆印跡。
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