◎中文片名：小馬精靈/小馬王
◎英文片名：SPIRIT
◎出品年代：2002
◎國家地區：美國
◎類 別：動畫
◎對白語言：普通話
◎字 幕：無
◎文件格式：rmvb
◎文件大小：1CD 257M
◎視頻大小：800 x 444
◎片 長：01:23:26
◎導 演：凱利·阿斯波利 羅娜·庫克
◎主要演員：馬特·達蒙 丹尼爾·斯塔蒂 詹姆斯·克倫威爾
◎簡 介：
原始的美國西部，一個原始、野蠻但同時也是充滿了自由空氣的理想國度。而我們的主人公，一匹充滿野性的不馴的小馬，就出生在這個美麗的地方。斯比爾特，它的名字，象征著向往自由的靈魂，象征著一切不肯屈服的靈魂。它是生來要成為領導者的，它是群落裏的希望與未來之星。所以它的成長道路上，也將與所有為成功而奮鬥的生命一樣，麵對無盡的磨難。但是，盡管需要時刻提防著在邪惡的角落裏準備征服和占有它的騎士團上校（詹姆斯·克倫威爾配音），盡管要分心去追逐自己心中的“愛人”雨，但是在它的印第安人朋友克裏克（丹尼爾·斯塔蒂配音）的幫助和自己頑強的努力下，在那遙遠的美麗的西部，又一個偉大的英雄，從此誕生。
◎打破傳統：
《小馬精靈》是一部成功結合了2D與3D技術的動畫片，而它的鏡頭從三維場景切換到二維並再此切換回三維的過程中，你將感受不到視覺的差異。雖然現在的潮流是呼喚更多三維技術的運用，但是正像夢工廠三巨頭之一、擔任本片製片的傑弗瑞·卡森伯格所說，科技再成熟，鼠標也永遠取代不了人類的雙手和他們手中的鉛筆。有一種神韻，是需要用傳統的繪畫手法所表現的。正像電子遊戲的一個經典《軒轅劍-天之痕》，背景與人物完全采用中國傳統的水墨工筆繪製，但那富有表現力的唯美的境界，使它成為武俠遊戲中的一個裏程碑。
而最重要的是，這次，不同於其它同類動畫片，片中的動物們將不再開口說話。卡森伯格說，如果我們讓動物說話，那麽無論你再作任何努力，這都將使本片更像是一部滑稽的喜劇。這與他所竭力想表現的主題，無疑是衝突的。所以，夢工廠接受了挑戰，一個沒有語言的主人公，將通過它的神情、簡單的旁白和適時的音樂來展現它的內心世界。
◎尋找馬的靈魂：
馬是一種有靈性的動物，它聰明、忠誠。它外形俊美，行動敏捷。動畫製作者詹姆斯·巴克思特知道這次他麵臨一個巨大的挑戰。他在自己的工作室外麵掛上請勿打擾的牌子，全心投入到沒日沒夜的鑽研中。他和他的團隊，從臨摹真實中的駿馬開始，從觀察它們每一個細微動作入手，甚至，為了更好的了解馬的習性，夢工廠還專門聘請了兩位資深“馬”學專家來幫助製作小組讀懂馬的內心世界，從而使動畫的形象更為傳神。
而真實中也的確有一個斯皮爾特的原型，從這匹真實的小馬身上，繪畫者受益菲淺。
◎語言和音樂：
這是一個沒有多少人類語言的影片，因為主角是我們的小馬。但所有的對話與旁白，都是精心編寫的。而在表現上，尤其是旁白，在馬特·達蒙的簡練而富有魅力的描述下，我們仿佛親身走進了那亦真亦幻的動畫世界中。憑借《心靈捕手》（Good Will Hunting）一片，馬特·達蒙曾獲得奧斯卡和金球獎的最佳男演員提名，並最終獲得奧斯卡及金球獎最佳劇本大獎。他出演的知名影片還包括斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》和近期全明星陣容的《十一羅漢》（Ocean"s Eleven）。
最為關鍵的音樂部分，動用了金牌音樂製作人漢斯·基墨（Hans Zimmer）和著名歌手布萊恩·亞當斯（Bryan Adams），使得這部影片的音樂充滿了驚喜。前者七度獲得奧斯卡最佳音樂提名，94年的《獅子王》獲得奧斯卡及金球獎的兩項最佳配樂大獎，最近的作品包括去年的《角鬥士》和今年的《珍珠港》。布萊恩·亞當斯也是成績顯赫之輩，憑借《（Everything I Do）I Do It for You》、《Have You Ever Really Loved a Woman》和《I"ve Finally Found Someone》等在影片插曲，這位加拿大人獲得了三次奧斯卡提名和三次金球獎提名，並且在美加的許多資深音樂大獎上屢有斬獲。“音樂反映了一個生命的靈魂。”我們對這句話能否在這部影片中完美體現，應該已毫無懷疑。
◎西部的精神：
什麽是西部的精神？至少在導演凱利·阿斯波利的心中，會有他自己的解釋。凱利似乎是為導演動畫而生的。19年來，他先後執導了多部經典卡通片，例如《美女與野獸》、《玩具總動員》、《埃及王子》、《小雞快跑》和最近的《怪物史萊克》。給人一種感覺，似乎所有我們看過的美國好的卡通，都是他的手筆。：）
那麽本片是如何來理解西部的精神的呢？首先它應該是一種自由，一種平等。在美國西進運動的前後，西部是完全不同的景象。而導演正是試圖通過一匹馬的眼光，來從新審視這其中的巨大變化。這時候馬的心態，和麵對外來者的瘋狂洗劫的印第安部落，應該是一致的。本片也正是借助動物的反抗，來表現人的反抗。可見這種嚐試，已經從主題上麵超越了過去那種童話似的動畫片模式，已經試圖接近嚴肅的一些東西。
其實通過卡通手段表現成熟的主題已不是什麽太新穎的事情。至少日本的卡通作者很早就開始這種嚐試了。動畫大師宮崎駿的著名動畫《幽靈公主》和近期的《千與千尋》作為劇場版動畫早已經把眼光對準成人世界了的觀眾了。而現在美國也已經開始這方麵的嚐試，就連台灣地區的漫畫家也早就有非常成功的麵對非兒童的武俠漫畫出現。那麽我們國內這些幼稚的幼兒動畫，又何時能有一個質的飛躍與改變呢？這相信，是所有卡通愛好者共同的疑問與期待吧。隨著我們的長大，難道注定卡通就要成為兒時的玩具一樣，離我們而去麽？
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