正文
◎譯 名 迷色
◎片 名 Arakimentari
◎年 代 2004
◎國 家 美國
◎類 別 紀錄
◎語 言 英語/日語
◎字 幕 英文/西班牙文
◎IMDB評分 8.0/10 (17 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0390849
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 512 x 384
◎文件大小 49 x 15MB
◎片 長 75 Min
◎導 演 Travis Klose
◎主 演 Araki .... Interviewee
Nobuyoshi Araki .... Self
Bj?rk .... Interviewee
Richard Kern .... Self
北野武 Takeshi Kitano .... Interviewee
◎簡 介
Nobuyoshi Araki is Japan's most famous and notorious photographer.
In a culture where complete female nudity is frowned upon even in
men's magazines, Araki has been acclaimed and condemned for his
photo books and exhibitions which usually focus upon women, usually
nude and often in bold (and sometimes disturbing) poses. While he
has been decried as a pornographer and a misogynist in his homeland,
many others regard him as singular voice in the photographic arena,
and many of the women who work with him have spoke of his sincere
love and respect for them.
Arakimentari is a film by American documentarian Travis Klose which
offers a look at the professional and personal sides of Araki,
including his background, his relationships with his models, his
less well known portraiture and landscape work, and how he spends
his spare time. Also included are interviews with several friends
and contemporaries, including musician Bjork, photographer Richard
Kern, and actor/filmmaker Takeshi Kitano.
一、
女性主義女權主義我是一竅不通，所以，關於攝影家荒木經惟的紀錄片《迷色》(Arakimentari)，我是隻有喜歡二字。好幾年前就曉得這個"怪人"，端賴那部溫情脈脈的《東京日和》。現在一比較，竹中直人的扮相隻得一分荒木的神采，中山美穗演荒木的亡妻洋子，美麗得似乎過頭，少了寫真集中洋子那股平凡人妻味，更欠缺黑白照感染觀者的楚楚與孤寂。這些天查資料才發現，荒木也是《東京日和》編劇之一，隻是看了《迷色》，以前就嫌文藝腔的《東京日和》太過幹淨與主流，不僅疏放狂野欠奉，亦沒有拍照現場與浮世街頭的感覺，因為，那才見得真正的荒木，見出他究竟何方神聖抑或魔怪。
看到《迷色》足堪慶幸，尤其買不到亦買不起荒木影集的我，仿佛跟隨紐約電影人Travis Klose的攝像機，與荒木這位cult figure在東京四處奔忙，看他用不同款式的照像機，與環肥燕瘦的女體盡情"雲雨"。鏡頭前的荒木，就像胡天胡帝的大男孩，年過半白的"糟老頭"，衣著發式盡皆bizarre，沒個所謂的正經樣。無論拍照場所還是夜店，荒木擺布女體撥弄性器的天真，他脫口而出的穢語與爽朗的笑聲，俱是道德君子不敢領教的性情，然而於我眼中卻無猥褻之感，唯見他對女體與性愛的崇拜，唯見他對攝影的迷戀，又何以見出罪過，哪怕他與自己鏡頭下的諸多女子上床廝磨。
二、
《迷色》中展示的荒木硬照，這幾年斷續見過一些。竊以為那些緊縛、性器與交合的畫麵(包括他的"色情花"係列)，藝術與情色的分野既難劃分亦毋須細分。據說多年來衛道人士傷透腦筋，民間卻少見杯葛，反而諸多女流找他拍攝寫真。昨天找到某英文網站的荒木采訪錄，他說自己的作品與江戶時代的春畫一脈相承，表現性器並非不雅，遮遮掩掩才是猥褻雲雲，讀了隻覺痛快。讀荒木答客問，亦恍然日本對所謂色情照片審裁標準的變遷，所謂性器不能登場，陰毛可以見光，正是因為荒木的性器寫真而催化(雖然比較西方還有距離)。從前零星看過江戶時代的春畫，感歎於日人的性開放。這些春畫後來雖經幕府禁止，但荒木的出現，不亦更新與複興色情烏托邦之一大象征，因為他說春畫的時代已經過去，將來該是春照的天下。看來社會開放與否，有時真該性處著眼以見端倪，隻要公民質素優秀，普世價值不滅，索多瑪式的恐懼不過杞人憂天。
對於八卦的觀者，《迷色》的賣點，當是荒木的色情寫真一端。以前買過數種日本成人雜誌，雖然不乏美侖美奐豔光四射的春照，但相較之下，荒木的攝影，卻屢有哀豔與疏離之美感蘊涵其中。我不敢斷言二者判然有別，但荒木的攝影確實不同凡響，既撩人情欲，更叫人思量。看《迷色》中荒木為緊縛的和服女子拍攝寫真，實則藝術與色情完美結合之妙境，亦更理解他的一番說話，即他在拍攝時必與模特言語交流，通過如此這般的互動，來表現時光與心境的流動(所以他很少去海外拍照，因為言語不通)。幾年前英國《衛報》介紹荒木，文中引用的一句評語我甚是激賞：mosaics of erotic solitude(或可意譯為：堆砌春照以表現色寂之感)。荒木說生活充滿悲哀，攝影仿佛感傷之旅，女性裸露的身體，顯出平常不為人知的美感，亦見出人生的痕跡(大意)。--從此角度鑒賞，或者不失強作解人的途徑。
三、
荒木較為"幹淨"的寫真想能打動更多觀者。他記錄新婚之旅與愛妻之死的影集《感傷之旅》、《冬之旅》(真希望兩本寫真能有中文版)，有冰島歌手Bjork於《迷色》中接受采訪時的感動見證，亦是荒木自己最為鍾愛且受人歡迎的作品。電影中選播兩本影集的多幅黑白經典，間或有荒木的現場解畫，看了讓人悲從中來，因為它記錄了快樂與死亡的過程，雖是個體的哀慟，卻是一往情深且感染力強大(powerful)。荒木講他每次按下快門的瞬間，都在接近死亡，而攝影就是謀殺，把時光終止。他說男人的悲傷應該隱藏，最好用攝影來表達你的感情。所以，最讓我感喟的，還不是洋子臨終前與荒木緊緊握手的特寫，也不是館木中陪伴洋子的束束鮮花，而是荒木喪妻後拍下的一楨楨浮雲遠景，因為荒木說洋子走後他什麽都不想拍，就想拍天上的浮雲。
荒木生於東京，乃鞋匠之子(在《迷色》中，北野武說他與荒木來自同一街區)。看荒木的街頭快照與室內小影，不由想起張愛玲引用的路易士詩句，可堪這些寫真的一大注腳："傍晚的家有了烏雲的顏色，風來小小的院子裏，數完了天上的歸鴉，孩子們的眼睛遂寂寞了。晚飯時妻的瑣碎的話--幾年前的舊事已如煙了，而在青菜湯的淡味裏，我覺出了一些生之淒涼。"這是平民的東京物語，雖然遠離了小津安二郎的時代，雖然荒木的攝影中，snapshot與悉心設計的still兼而有之，現實與迷幻的疆域彼此交替。看《迷色》中荒木流連街頭拍攝快照的景象，正好與他別處的答問相互吻合：日本的名人多乘私家車出行，但他卻愛搭地鐵，因為喜歡置身人群之中記錄人生。《迷色》中有日本攝影家談荒木，說他並不刻意理會藝術與否，反而臻於大成。這亦讓我想起荒木講的千手觀音笑話：如果有一千隻手，他惟願每一隻手都拿著一部照像機。"比起很多人，我的情欲也許較弱，但我的鏡頭永遠勃起。"喜不喜歡這一比喻都好，但六十來歲的荒木迄今出版了三百多冊寫真集，仿佛上天真的賜給他一千隻拿著照像機的手。而比較起來，這部七十來分鍾的《迷色》，不免有些遲到。
【MU 下載連接】： 【迷色】CD1.rmcb 【迷色】CD2.rmcb
◎片 名 Arakimentari
◎年 代 2004
◎國 家 美國
◎類 別 紀錄
◎語 言 英語/日語
◎字 幕 英文/西班牙文
◎IMDB評分 8.0/10 (17 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0390849
◎文件格式 XviD + MP3
◎視頻尺寸 512 x 384
◎文件大小 49 x 15MB
◎片 長 75 Min
◎導 演 Travis Klose
◎主 演 Araki .... Interviewee
Nobuyoshi Araki .... Self
Bj?rk .... Interviewee
Richard Kern .... Self
北野武 Takeshi Kitano .... Interviewee
◎簡 介
Nobuyoshi Araki is Japan's most famous and notorious photographer.
In a culture where complete female nudity is frowned upon even in
men's magazines, Araki has been acclaimed and condemned for his
photo books and exhibitions which usually focus upon women, usually
nude and often in bold (and sometimes disturbing) poses. While he
has been decried as a pornographer and a misogynist in his homeland,
many others regard him as singular voice in the photographic arena,
and many of the women who work with him have spoke of his sincere
love and respect for them.
Arakimentari is a film by American documentarian Travis Klose which
offers a look at the professional and personal sides of Araki,
including his background, his relationships with his models, his
less well known portraiture and landscape work, and how he spends
his spare time. Also included are interviews with several friends
and contemporaries, including musician Bjork, photographer Richard
Kern, and actor/filmmaker Takeshi Kitano.
一、
女性主義女權主義我是一竅不通，所以，關於攝影家荒木經惟的紀錄片《迷色》(Arakimentari)，我是隻有喜歡二字。好幾年前就曉得這個"怪人"，端賴那部溫情脈脈的《東京日和》。現在一比較，竹中直人的扮相隻得一分荒木的神采，中山美穗演荒木的亡妻洋子，美麗得似乎過頭，少了寫真集中洋子那股平凡人妻味，更欠缺黑白照感染觀者的楚楚與孤寂。這些天查資料才發現，荒木也是《東京日和》編劇之一，隻是看了《迷色》，以前就嫌文藝腔的《東京日和》太過幹淨與主流，不僅疏放狂野欠奉，亦沒有拍照現場與浮世街頭的感覺，因為，那才見得真正的荒木，見出他究竟何方神聖抑或魔怪。
看到《迷色》足堪慶幸，尤其買不到亦買不起荒木影集的我，仿佛跟隨紐約電影人Travis Klose的攝像機，與荒木這位cult figure在東京四處奔忙，看他用不同款式的照像機，與環肥燕瘦的女體盡情"雲雨"。鏡頭前的荒木，就像胡天胡帝的大男孩，年過半白的"糟老頭"，衣著發式盡皆bizarre，沒個所謂的正經樣。無論拍照場所還是夜店，荒木擺布女體撥弄性器的天真，他脫口而出的穢語與爽朗的笑聲，俱是道德君子不敢領教的性情，然而於我眼中卻無猥褻之感，唯見他對女體與性愛的崇拜，唯見他對攝影的迷戀，又何以見出罪過，哪怕他與自己鏡頭下的諸多女子上床廝磨。
二、
《迷色》中展示的荒木硬照，這幾年斷續見過一些。竊以為那些緊縛、性器與交合的畫麵(包括他的"色情花"係列)，藝術與情色的分野既難劃分亦毋須細分。據說多年來衛道人士傷透腦筋，民間卻少見杯葛，反而諸多女流找他拍攝寫真。昨天找到某英文網站的荒木采訪錄，他說自己的作品與江戶時代的春畫一脈相承，表現性器並非不雅，遮遮掩掩才是猥褻雲雲，讀了隻覺痛快。讀荒木答客問，亦恍然日本對所謂色情照片審裁標準的變遷，所謂性器不能登場，陰毛可以見光，正是因為荒木的性器寫真而催化(雖然比較西方還有距離)。從前零星看過江戶時代的春畫，感歎於日人的性開放。這些春畫後來雖經幕府禁止，但荒木的出現，不亦更新與複興色情烏托邦之一大象征，因為他說春畫的時代已經過去，將來該是春照的天下。看來社會開放與否，有時真該性處著眼以見端倪，隻要公民質素優秀，普世價值不滅，索多瑪式的恐懼不過杞人憂天。
對於八卦的觀者，《迷色》的賣點，當是荒木的色情寫真一端。以前買過數種日本成人雜誌，雖然不乏美侖美奐豔光四射的春照，但相較之下，荒木的攝影，卻屢有哀豔與疏離之美感蘊涵其中。我不敢斷言二者判然有別，但荒木的攝影確實不同凡響，既撩人情欲，更叫人思量。看《迷色》中荒木為緊縛的和服女子拍攝寫真，實則藝術與色情完美結合之妙境，亦更理解他的一番說話，即他在拍攝時必與模特言語交流，通過如此這般的互動，來表現時光與心境的流動(所以他很少去海外拍照，因為言語不通)。幾年前英國《衛報》介紹荒木，文中引用的一句評語我甚是激賞：mosaics of erotic solitude(或可意譯為：堆砌春照以表現色寂之感)。荒木說生活充滿悲哀，攝影仿佛感傷之旅，女性裸露的身體，顯出平常不為人知的美感，亦見出人生的痕跡(大意)。--從此角度鑒賞，或者不失強作解人的途徑。
三、
荒木較為"幹淨"的寫真想能打動更多觀者。他記錄新婚之旅與愛妻之死的影集《感傷之旅》、《冬之旅》(真希望兩本寫真能有中文版)，有冰島歌手Bjork於《迷色》中接受采訪時的感動見證，亦是荒木自己最為鍾愛且受人歡迎的作品。電影中選播兩本影集的多幅黑白經典，間或有荒木的現場解畫，看了讓人悲從中來，因為它記錄了快樂與死亡的過程，雖是個體的哀慟，卻是一往情深且感染力強大(powerful)。荒木講他每次按下快門的瞬間，都在接近死亡，而攝影就是謀殺，把時光終止。他說男人的悲傷應該隱藏，最好用攝影來表達你的感情。所以，最讓我感喟的，還不是洋子臨終前與荒木緊緊握手的特寫，也不是館木中陪伴洋子的束束鮮花，而是荒木喪妻後拍下的一楨楨浮雲遠景，因為荒木說洋子走後他什麽都不想拍，就想拍天上的浮雲。
荒木生於東京，乃鞋匠之子(在《迷色》中，北野武說他與荒木來自同一街區)。看荒木的街頭快照與室內小影，不由想起張愛玲引用的路易士詩句，可堪這些寫真的一大注腳："傍晚的家有了烏雲的顏色，風來小小的院子裏，數完了天上的歸鴉，孩子們的眼睛遂寂寞了。晚飯時妻的瑣碎的話--幾年前的舊事已如煙了，而在青菜湯的淡味裏，我覺出了一些生之淒涼。"這是平民的東京物語，雖然遠離了小津安二郎的時代，雖然荒木的攝影中，snapshot與悉心設計的still兼而有之，現實與迷幻的疆域彼此交替。看《迷色》中荒木流連街頭拍攝快照的景象，正好與他別處的答問相互吻合：日本的名人多乘私家車出行，但他卻愛搭地鐵，因為喜歡置身人群之中記錄人生。《迷色》中有日本攝影家談荒木，說他並不刻意理會藝術與否，反而臻於大成。這亦讓我想起荒木講的千手觀音笑話：如果有一千隻手，他惟願每一隻手都拿著一部照像機。"比起很多人，我的情欲也許較弱，但我的鏡頭永遠勃起。"喜不喜歡這一比喻都好，但六十來歲的荒木迄今出版了三百多冊寫真集，仿佛上天真的賜給他一千隻拿著照像機的手。而比較起來，這部七十來分鍾的《迷色》，不免有些遲到。
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