正文
中文名稱彼德與狼（普通話版）
Peter and the Wolf
(Putonghua)普羅科菲耶夫
HUGO HRP7152A
指揮：葉詠詩
演奏：俄羅斯愛樂管弦樂團
在一般人眼裏，交響樂是高雅的音樂，“門檻”高了些而流傳不開。很多普通愛樂者希望有一種通俗的辦法來降低這個“門檻”，好讓更多的人跨進音樂聖殿的大門。世界級大作曲家普羅科菲耶夫並沒有大架子，他的《彼德與狼》就是一本“看圖說話”式的交響樂教科書。這部作品在引子中用形象生動的樂句結合解說詞，將每件樂器展示出來，把樂器的音色與各種童話人物（動物）的形象給人留下鮮明的印象，以此幫助人們了解各種樂器，然後用音樂陳述了一個生動曲折的童話故事 ——彼德戰勝了狼。
作為一部啟蒙式交響樂，其版本自然多如牛毛，但其中的解說詞不是英文就是俄語，這對廣大的中國愛樂者來說還是不夠“啟蒙”。“雨果”出了兩個《彼德與狼》版本，一個是粵語解說詞版本，一個就是這張普通話解說詞版本。
“雨果”特請了廣東人民廣播電台著名播音員和節目主持人丁煬擔任《彼德與狼》中的普通話解說。丁煬的發音純正清脆，咬字清晰，又極富情感，很有磁力。擔任演奏的是俄羅斯愛樂管弦樂團，這是一個專門為錄音而組合的樂團，各樂師都是全俄優秀的演奏家，均有豐富的合作經驗。而指揮則是當今亞洲樂台炙手可熱的中央交響樂團首席女指揮葉詠詩，其指揮風格細膩感性。該碟在編輯上也很有特色，全曲可分多個段節，既可以細聽各段故事情節，細賞各種樂器的音色，也可以一氣嗬成聽完全曲。該碟還將兩位作曲大家布列頓的《青少年管弦樂入門》和聖桑的《動物狂歡曲》收錄其中，同時也用普通話對作品作了詳盡的介紹，這種做法真是難得一見。該碟采用鍍金壓片技術製作，音場寬闊，管弦樂音色柔和，細節清晰，質感豐富。
CD: 葉詠詩／俄羅斯愛樂樂團 - 彼德與狼（普通話版）
01. 普羅哥菲耶夫《彼德與狼》人物介紹 [0:02:22.25]
02. 彼德、小鳥和鴨子 [0:04:42.25]
03. 貓和爺爺 [0:04:11.37]
04. 大野狼來了 [0:09:02.13]
05. 獵人出現 [0:02:27.00]
06. 勝利大遊行 終曲 [0:04:26.50]
07. 布列頓《青少年管弦樂入門》管弦樂團簡介 [0:00:41.50]
08. 合奏 [0:02:42.12]
09. 長笛、短笛 [0:00:33.00]
10. 雙簧管 [0:01:09.63]
11. 單簧管 [0:00:42.25]
12. 巴鬆管 [0:00:55.50]
13. 小提琴 [0:00:43.62]
14. 中提琴 [0:01:03.25]
15. 大提琴 [0:01:11.00]
16. 低音大提琴 [0:00:59.13]
17. 豎琴 [0:00:52.50]
18. 法國號 [0:00:50.00]
19. 小號 [0:00:34.00]
20. 長號、大號 [0:01:05.37]
21. 定音鼓 [0:00:21.63]
22. 低音大鼓、鈸 [0:00:09.70]
23. 鈴鼓、三角鐵 [0:00:12.12]
24. 小軍鼓、木魚 [0:00:11.18]
25. 木琴 [0:00:09.12]
26. 響板、鑼 [0:00:11.13]
27. 鞭 [0:00:30.35]
28. 合奏 [0:03:13.40]
29. 聖桑《動物狂歡節》樂曲介紹 [0:01:43.00]
30. 引子與獅王進行曲 [0:02:38.00]
31. 母雞和公雞 [0:01:12.62]
32. 野驢 [0:01:22.38]
33. 烏龜 [0:02:12.62]
34. 大象 [0:02:10.18]
35. 袋鼠 [0:01:27.45]
36. 水族館 [0:02:37.50]
37. 長耳人 [0:01:06.50]
38. 林中杜鵑 [0:02:04.12]
39. 籠中鳥 [0:01:45.25]
40. 鋼琴家 [0:02:09.38]
41. 化石 [0:02:02.25]
42. 天鵝 [0:03:53.12]
43. 終曲 [0:02:36.38]
旁白：丁煬
聖桑 （1835－1921 法國）
和門德爾鬆一樣，“法國的門德爾鬆”聖桑同樣以優雅，博學著稱當世，然而他們的作品在其身後的影響力，同樣也無法與他們在生前所發揮的巨大作用相比。聖桑在多方麵的造詣和成就令人咋舌，幾乎是一位百科全書式的人物。除了數量龐大的音樂作品，他還寫下了哲學、戲劇、繪畫和音樂研究等方麵的著作，甚至還有天文學論著（論述海市蜃樓現象），還有多卷劇本、詩集和隨筆等其他著作。他創辦的民族音樂協會成為I9世紀中後期至20世紀初”法國藝術的搖籃和聖殿 ”（羅曼.羅蘭），直接催化了一大批法國作曲家的成熟和發展，弗朗克、肖鬆、丹第、拉羅乃至德彪西和拉威爾等無不在其中受到激勵和幫助．聖桑在法國音樂中所起的作用，無論如何強調都不算過分。
聖桑的不少大部頭音樂作品，在其生前和身後的一段時間都相當風行。可是誰會想到．他如今最令愛好者們談論起來舌內生津、歎賞不已的作品竟然是《天鵝》和其他幾首較小型的作品一一其中又首推小提琴與管弦樂隊的《引子與隨想風回旋曲》，而《天鵝》竟然又是掩身於他的遊戲之作《動物狂歡節》之中的呢？
《動物狂歡節》（副標題為“動物園大幻想曲”）是聖桑一時興起勾勒出的十四幅音畫冊頁，因為其中不乏謔浪刻薄的筆墨——引用同行作品裏的片段為音樂畫麵作滑稽的描繪，他在此曲演出幾次之後，就明確表示嚴禁在生前演出和發表這部作品——除了已經不脛而走並迅速風靡世界的《天鵝》。這十四幅小品是情趣盎然的音樂童話，我們也許可以不去理會音樂學者們鄙薄的眼光，隻管在這些天真熱鬧的小品裏，讓心思在那些大呼小叫、夾雜“噗嚕嚕”笑聲的音樂動畫麵前感到樂不可支。
這一組幽默的音樂動畫首先由《引子與獅王進行曲》開始。兩架鋼琴上你追我趕的顫音不絕於耳，讓人覺得越來越緊湊激烈，烘托起威風凜凜的弦樂序奏。接著耀武
揚威的獅子咆哮登場，音樂以按捺不住的笑意為之虛張聲勢地“咋呼”開道。
第二首《公雞和母雞》真真好玩。母雞下蛋，公雞打鳴，其聲曆曆在耳，叫得那個歡！在單簧管與鋼琴、弦樂“喔喔喔”“咯咯咯” 的嬉鬧裏，公雞和母雞好像一對相好，又如兩個玩伴。
第三首是迅疾的《野驢》，完全由兩架鋼琴表現其飛奔騰越的身姿。
第四首很慢，是不慌不忙的《烏龜》在低音弦樂上慢慢地爬行，鋼琴沒奈何地在一邊敲著點子。“烏龜”主題是從奧芬巴赫的輕歌劇《奧非歐在地獄》裏借用的旋律。
第五首《大象》引用了柏遼茲歌劇《浮士德的天譴》中《風妖之舞》的旋律，又穿插了門德爾鬆的戲劇配樂《仲夏夜之夢》中的（諧謔曲》片段。“大象”龐大的身軀在低音弦樂上緩慢笨重而煞有介事地邁著舞步。
第六首《袋鼠》又隻用了兩架鋼琴，我們在“袋鼠”跳躍的樣子裏，甚至還可以“看到”它一搖一搖、活潑可愛的小腦袋。
第七首《水族館》是由鋼琴、長笛、弦樂和鋼片琴一起調色傅彩的曼妙音畫，“魚兒們”在澄碧清亮的水中優遊擺尾的情形，和我們身臨其境的閑適心緒都得到很好的表達。
第八首《長耳怪》用兩把小提琴彼此學驢對叫。“長耳怪”是莎翁喜劇《仲夏夜之夢》中，一種驢頭人身的怪物。
第九首《林中杜鵑》用兩架鋼琴描畫寂靜的山林，單簧管模擬杜鵑的聲聲囀鳴，這首小曲是“鳥鳴山更幽”在音樂裏的妙譯。
第十首《大鳥籠》也是繪影傳神的佳作。弦樂和長笛振翅起飛，鋼琴上又表現出群鳥啁啾，快樂的鳥兒們“歡聚一籠”。
第十一首《鋼琴家》語自譏刺，把車爾尼的一首並不繁難的練習曲翻來覆去彈個不停。
聖桑在他的交響詩《骷髏之舞》裏，用木琴來表現骷髏移動身體時的“格格”聲，第十二首《化石》也以同樣的表現開始。這是聖桑把各種旋律編織得最豐富的一曲：《骷髏之舞》的旋律之後．是法國民謠《我有好煙葉》、《啊，叫我如何開口，媽媽》和《遠去敘利亞》的調子，羅西尼歌劇《塞維利亞的理發師》中羅西娜的詠歎調和我們熟悉的《小星星》也都可以在裏麵聽到。
然後就是人人愛惜的《天鵝》！在兩架鋼琴的“湖麵”上，形神婉妙的大提琴“天鵝”浮遊暢想，令人沉醉不已的美感極易引發深情，曾經惹得多少心弦為之震顫！
最後是代表“狂歡節”氣氛的《終曲》．前麵的公雞、母雞、大象、袋鼠、長耳怪等等主題合在一起狂歡喧鬧。全曲以“大團圓”收場。
《動物狂歡節》是聖桑筆下最流行的一部作品，但這些幽默小品卻實在不能算做這位大作曲家的代表作，而且這種無所顧忌的戲謔氣息在他的所有作品裏也僅此一見，所以，聖桑作品的整體風貌和一般特性並不能在這部作品裏得到反映。
他的比較能夠反映其創作的總體風格、具有“代表性”的作品是《第三交響曲“管風琴”》、《第三小提琴協奏曲》、《a小調大提琴協奏曲》和《第二鋼琴協奏曲》。這些作品及其所反映的特性在當時可能發揮了更加巨大的作用，所以，羅曼.羅蘭才會對此大發感慨；
“他那細膩精巧的筆觸，謹慎而有節製，歡快的優雅，恰似‘無數條小徑通到人的靈魂’，挾帶著美麗的音樂語言和誠實的思想，舒暢地流進你的心間，讓你難以自禁地感受到聖一桑音樂的迷人魅力。同當今那些焦躁不安．心煩意亂的藝術形成鮮明對比，聖一桑的音樂以其寧靜安謐的和聲、絲絨般的轉凋、水晶般的清澈、流暢舒展的風格和難以言喻的優雅打動我們的心……他把所有的古典大師都裝在了心裏，把他們的藝術一爐同冶；他的精神與他們相通。這才是他的個性魅力所在，是他的價值所在。他給我們的藝術燥熱吹來一絲別的時代的理智而柔美的涼風。他的作品像來自另一個世界的拓片。”
可是在寫作《西方文明中的音樂》的現代音樂史家朗格眼裏，聖桑就不過是“一個典型的折衷派的有才能的作曲家。他的才能是由研究古典作品成熟起來的，但新的音樂活動也沒有被他忽略；他懂得一切而且也利用了一切。他在音樂中的一切領域都很積極，都能應付自如，因為他的實證的、智力的、理性的、精密的頭腦總是在指導他的音樂創作。但是他的音樂聰明卻缺乏感人的力量，缺乏熱情．今天已經枯萎了……聖桑在各種不同的風格中間保持著一個外交家的地位”。
但是普通的愛好者們卻並不想對著聖桑的總體風格及其曆史作用等等問題多費腦筋，他們隻管很愛惜地聽著《天鵝》，又在《動物狂歡節》的其他小曲裏樂得合不攏嘴。
還有那首豔麗照人與哀愁蒼涼交織的《引子與隨想風回旋曲》，選人的音樂“身段”裏藏著滿腹心事，又是何等叫人心馳神往！
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