尋片回應:Courthouse On The Horseback(2006)馬背上的法庭mkv國語中英字(MGU)

◎片　　名　馬背上的法庭
◎譯　　名　Courthouse On The Horseback
◎年　　代　2006
◎導　　演　劉傑
◎編　　劇　王力扶
◎主　　演　李保田
　　　　　　呂玉來
　　　　　　楊亞寧
◎影片類型　劇情
◎片　　長　100 Mins
◎國　　家　中國
◎對白語言　普通話
◎IMDB鏈接　http://www.imdb.com/title/tt1064775/
◎IMDB評分　7.1/10 96 votes
◎字　　幕　簡/繁/英文 + 中英雙字幕
◎編　　碼　x264 + AAC
◎視頻碼率　800 kbps
◎音頻碼率　57 kbps
◎視頻尺寸　720 x 400
◎文件大小　619 MB
◎ＭＤ５值　54DC56629E5B239AB6FBDA0AD44AEACC
◎ＣＲＣ值　26B8F23C
◎簡　　介　
　　在雲南西北蜿蜒的紅土路上，緩緩的走過來這樣一支隊伍：五十幾歲的法官老馮，即將因政策變動而離開工作崗位的摩梭族書記員楊阿姨，第一次下鄉參加馬背法庭的彝族大學生阿洛。
　　隊伍的最後，是他們的特殊成員--一匹老馬。
　　在普米族的山寨，老馮熱心的處理了豬拱罐罐山的事件，在摩梭人的沼澤，阿洛因為不甚，丟失了象征國家權利的國徽，老馮一行人求助當地的女長老，終於找回了國徽。最後，他們走到了阿洛新娘子的家鄉……在這裏，因為一個意外發生的小案件，他們的命運和情感發生了一係列的變化：由於和老馮的見解和看法的不同，阿洛帶著新娘子逃跑了，背叛了這條在他看來沒有前途和希望的路。
　　退休的楊阿姨留在寨子裏了，失去了相濡以沫的夥伴，忽然衰老的老馮一個人走上了那條孤獨的路……

　　劉傑
　　1968年2月18日生於中國天津，父母為農業大學教授，幼年曾隨父母下放農村勞動。
　　從小熱愛繪畫，1986年高中畢業報考美術學院時，偶然看了電影《黃土地》，遂放棄美術理想，於次年考入北京電影學院攝影係。一九九一年畢業於北京電影學院攝影係本科　代表作品:

　　1992 《冬春的日子》 製片人、攝影
　　2000 《十七歲的單車》 攝影指導
　　第五十一屆柏林電影節評審團獎――銀
　　獎　三十八屆金馬獎最佳攝影獎提名
　　2006 《馬背上的法庭》 導演處女作
　　第六十三屆威尼斯電影節地平線正式競賽片

　　2003年我去雲南，看到了《馬背上的法庭》，之後我六次來到這裏，雲南省的寧蒗縣。
　　寧蒗縣地處雲南西北部的山區，山高路遠，道路和經濟條件很差，全縣麵積6,000多平方公裏，人口21萬，有12個少數民族。至2004年底，全縣仍有19萬餘人的年人均收入不足650元人民幣。
　　這裏的摩梭族還保持著母係氏族的社會形態。
　　我力圖透過一支流動法庭的辦案之旅，製度下小人物的命運，折射出中國法製和中國少數民族地區的現狀，民族的問題，文化的問題，環境的問題，發展的問題，宗教的問題，傳統與現代的問題，更直接表現出司法公信力的問題。
　　在這裏現代司法體製就像馱在馬背上的國徽在顛簸中緩緩向前行。
　　像這樣的地區在中國有近千個，這樣的問題在中國的農村和小城鎮有著普遍性。它是真實的，真真實實的發生在二十一世紀的中國。
　　導演的話：2003年我去雲南，看到了《馬背上的法庭》，之後我六次來到這裏，雲南省的寧蒗縣。寧蒗縣地處雲南西北部的山區，山高路遠，道路和經濟條件很差，全縣麵積6,000多平方公裏，人口21萬，有12個少數民族。至2004年底，全縣仍有19萬餘人的年人均收入不足650元人民幣。這裏的摩梭族還保持著母係氏族的社會形態。我力圖透過一支流動法庭的辦案之旅，製度下小人物的命運，折射出中國法製和中國少數民族地區的現狀，民族的問題，文化的問題，環境的問題，發展的問題，宗教的問題，傳統與現代的問題，更直接表現出司法公信力的問題。在這裏現代司法體製就像馱在馬背上的國徽在顛簸中緩緩向前行。像這樣的地區在中國有近千個，這樣的問題在中國的農村和小城鎮有著普遍性。它是真實的，真真實實的發生在二十一世紀的中國。
　　導演闡述
　　2003年我去雲南，看到了《馬背上的法庭》，之後我六次來到這裏，雲南省的寧蒗縣。寧蒗縣地處雲南西北部的山區，山高路遠，道路和經濟條件很差，全縣麵積6,000多平方公裏，人口21萬，有12個少數民族。至2004年底，全縣仍有19萬餘人的年人均收入不足650元人民幣。
　　這裏的摩梭族還保持著母係氏族的社會形態。我力圖透過一支流動法庭的辦案之旅，製度下小人物的命運，折射出中國法製和中國少數民族地區的現狀，民族的問題，文化的問題，環境的問題，發展的問題，宗教的問題，傳統與現代的問題，更直接表現出司法公信力的問題。
　　在這裏現代司法體製就像馱在馬背上的國徽在顛簸中緩緩向前行。像這樣的地區在中國有近千個，這樣的問題在中國的農村和小城鎮有著普遍性。它是真實的，真真實實的發生在二十一世紀的中國。
　　用紀錄的方式呈現本真的生活
　　2003年8月，《南方周末》做過一期專題，講述西南邊陲山區的基層法官們，騎著馬翻山越嶺到山林深處百姓家裏開庭斷案的故事。劉傑說看了報道後自己“ 有了一種很樸素的感動，我對幾張新聞照片尤其印象深刻，比如走在大山彎道上的馬，背上馱著國徽，還有開庭時候的農家院子，我覺得這些都特別生活化。”他被這種鮮為人知的生活原生態深深打動，“報紙上的畫麵就停在我腦子裏，揮之不去，我就很想把這些用膠片記錄下來。”“隻想呈現邊遠山區一種最真實、又很特別的生活狀態，讓不同文化背景、生活背景的人看片子時能讀出些個體的感悟。”
　　曾為王小帥多部影片掌鏡的劉傑，這回完全放棄了自己在《十七歲單車》中彰顯的純熟的技法。他帶著攝製組來到人均年收入僅650元的深山老區，在那裏架起攝像機，“不用任何技巧，無論攝影還是敘事，都是最原始的。講故事就是單線條平鋪直敘，什麽插敘倒敘循環敘事這些全都不玩，老老實實講老馮的一個星期。攝影上，我不同意用任何廣角鏡頭，人的視角該多少，攝像的視角就多少，俯拍追拍都不用，隻用自然光，單一的平視視角。”
　　影片的剪輯師、也是侯孝賢多年搭檔廖慶鬆說，這影片純粹得讓他想起了侯孝賢早年的作品，這樣形式純粹的影片現已不多見。導演劉傑自己笑說：“片子平淡得像杯白開水，但是我心無雜念做了這部電影，心裏夠純淨吧。”











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