海底新娘

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12..29..2008

(2009-01-01 00:24:10) 下一個
 

 

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中國古畫--梅花圖集 : : : : :

   
 
 

  臘梅山禽圖
趙佶 立軸絹本設色
縱34厘米橫223厘米
中國台北故宮博物院藏  圖中畫一枝蠟梅,彎曲有致,枝梢有數朵梅花已然開放。兩隻山禽似被畫麵外的什麽所吸引,正顧盼觀。畫中彩墨工細,運用自如,細筆勾花、枝,設色清雅。山禽刻畫細致,神情逼真。構圖疏朗明快大方。 

 


 

  梅花詩意圖
岩叟 長卷絹本 水墨
縱19.2厘米 橫112.8厘米
(美)弗利爾美術館藏  岩叟,生卒年不詳,即北宋王岩叟。字彥霖《宋史》有傳,未稱其擅畫,或為畫家之號。南宋宋伯仁,號雪岩,擅畫梅叟或即宋伯仁自號,待考。圖中畫盛開的梅花,樹幹上墨書有岩叟”二字,應是作者的名或號。從畫風上看,不似北宋,或為南末後期至元初之作。以北宋王岩叟為作者,不足為信。此圖運筆道勁有力,構圖疏密有致,枝條穿插,富有韻味,具揚補之遺法,為補之傳派中上乘之作。

 


 

  雪中梅竹圖
徐禹功 卷絹本水墨
縱30厘米 橫122厘米
遼寧省博物館藏  徐禹功,生於1141年,卒年不詳,南宋畫家。布衣, 江西人。工畫梅竹,師揚補之,得其瀟灑之趣。傳世作品有《雪中梅竹圖》即《雪梅圖》。 圖中野梅橫空而出,修竹兩竿,節葉紛披,虯枝疏梅半壓積雪,鐵幹嶙峋,俱以水墨烘暈出淩雪傲霜之姿,用筆生動老勁。竹節上書,“辛酉人”款。乾隆弘曆及諸臣在畫心空隙處題記多段。前隔水明人徐守和題簽,拖尾揚無咎行書《柳梢青》詞十闋,詞意與書法皆極清秀悅人,與此圖同屬精華之品。書畫名家趙孟堅所書兩長跋,書法特縱,與揚氏端壯靜穆形成鮮明對照。 

 


 


 


 

  四梅圖
揚無咎 長卷紙本墨筆
縱37.2厘米 橫358.8厘米
北京故宮博物院藏  揚無咎(1097—1169),南宋畫家。字補之,號逃禪老人、清夷長者,本蜀郡成都人,傳之無咎已為清江(今屬江西)人,寓豫章(今江西南昌)。擅書,學歐陽詢,筆勢勁利,詩詞俱工。能畫水墨人物,師李公麟,尤擅水墨梅、竹、鬆、石、水仙,以畫梅最著稱,尤宜巨幅。其“孤標雅韻”之畫風,與其傲兀耿介之品格有關。和當時畫院中盛行的富麗華貴的“宮梅”繪法不同,對後世影響甚大。 此卷分四段,畫梅花含苞、待放、盛開和殘敗的變化過程。含苞:畫嫩枝尚未疏張,枝頭已著花蕾,預報花期將臨;待放:疏展的枝幹,已經有少許含苞初綻;盛開:舊枝新條上的朵朵繁花,已經盡情開放,香氣襲人;最後殘敗一段,表現殘萼敗蕊,隨風飄散,頗有美人遲暮之情。作者的墨梅,一改彩染或墨暈花瓣之法,為墨筆圈線,氣韻清爽不凡,韻致高遠。既不同於描粉縷金的院派,又不同於逸筆草草的逸體。墨韻高華,清意逼人。 

 

  梅竹寒禽圖
林椿 團扇絹本 沒色
縱24.8厘米 橫26.9厘米
上海博物館藏  此圖寫紅梅翠竹,殘雪未消,寒雀刷羽枝頭,神態生動。竹梅雙鉤填彩,雀則用細毫寫羽毛,寫實逼真。 

 

  南枝春早圖
王冕 立軸絹本 墨筆
縱151.4厘米 橫52.2厘米
中國台北故宮博物院藏  王冕(1187~1359),字元章,號老村、煮石山農、會稽外史,浙江諸暨人,出生農家,幼年窮困,白日為人牧牛,晚上即就寺中長明燈下讀書,終為當時有名的詩人。他擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚無咎,傳世作品有《南枝早春圖》《墨梅圖》等。此幅墨梅老幹新枝,昂揚向上,豪放不羈,盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。畫中以“飛白法”畫枝幹,兼有書法筆意,運筆風神峭拔,挺勁瀟灑,自下而上,一氣嗬成。畫細梢或如鐵鞭鶴膝,或如弓梢釣竿,俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚咎之等畫梅舊法,以枝多花繁為一大特色。此圖中枝繁花茂,但繁而不亂,疏密有緒,圈花點蕊,別出新意,顯示了枝幹勁俊、千花萬蕊、天真爛漫、生機盎然的藝術效果。 

 

  墨梅圖
王冕 卷紙本墨筆
縱30.8厘米 橫92.2厘米
上海博物館藏  此圖梅枝橫斜而出,枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放,表現了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉,主幹以淡墨揮灑,濃墨點苔,蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇,挺拔堅韌。梅花以圈花法繪出,頗得揚無咎筆意。圖上自題長跋,敘述至正六年(1346)。他與友人鄭文中、釋隱雲遊曆浙江金華龍壽覺慈寺,受到貞叟師設茗款待,特寫墨梅以贈的經過,並賦詩以記。 

 

  墨梅圖
王冕 立軸紙本墨設色
縱68厘米 橫26厘米
上海博物館藏  此圖梅枝倒掛,枝條生長茂盛,伸展交錯,呈四出之勢。枝頭綴滿花朵,或含苞欲放,或初綻花蕾,或盛開怒放,或殘美點點,正側偃仰,千姿百態。畫中一改宋人畫梅“疏枝淺蕊”之法而以繁花萬枝,千叢萬簇勝出,更顯風神綽約。用筆挺勁有力。行枝連續如彎弓秋月,圈花“一筆兩頓挫”,簡潔暢利。筆法灑脫,繁花似錦,無嫵媚纖弱之態,反顯清貞孤傲的氣概,顯示出畫家不凡的創造能力。圖中自題詩五首,雄奇跌宕,直攄性靈,使畫品、詩品、人品融為一體。

 


 


 


 

  春消息圖
鄒複雷 長卷紙本水墨
縱34厘米 橫212.5厘米
(美)弗利爾美術館藏  鄒複雷,生卒年不詳,道士,別署洞玄丹房主,齋名“蓬蓽居”。工詩、擅畫,尤精寫梅,風枝雪蕊,得華光老人(仲仁)不傳之妙,為時人所重,畫名頗高。楊維楨有詩雲:“鶴東煉師有兩複,神仙中人殊不俗。小複(雷)解畫華(仲仁)梅,大複(元,複雷兄)解畫文同竹。” 圖繪老梅新枝,蓓蕾競綻,喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息,動人心魄。畫家以勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗幹,梅花畫法奇特,既非用筆點染,亦非用線鉤勒,而用絹卷或線團蘸墨點成。作者以特寫鏡頭截取畫麵,擅用疏與密、繁與簡、直與曲等對比手法布局,筆勢遒勁奔放,墨色濃淡參差,境界幽雅淡逸,是古代墨梅畫的傑作。 

 


 


 


 

  梅花水仙圖
佚名 長卷紙本 墨筆
縱29厘米 橫401.5厘米
上海博物館藏  此圖卷首的土坡上屹立一塊造型奇特的怪石,石質堅硬,背後一枝寒梅斜出,枝幹秀長,又有椒花一枝作伴。後寫水仙,花含磬口,葉垂鈿帶,繁而不亂,以勁挺的線條鉤勒花葉,再用淡墨渲染出陰陽向背,姿態如生,風格近似趙子固。山石、平坡皆以墨彩點、勾、皴、染。盛開的花瓣周圍以淡墨加以渲染烘托,襯出水仙、梅花晶瑩潔白、玲瓏剔透的質感,風格獨特。 

 

  墨梅圖
佚名 冊頁絹本水墨
縱24.4厘米橫20.3厘米
遼寧省博物館藏  圖繪古梅一株,枝幹舒展,花朵綻放。筆墨恣縱,格調清新,頗得逸筆之妙。具有揚無咎和王冕的傳統風格。無款識,畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。 

 

  踏雪尋梅圖
戴進
立軸
絹本
(美)私人藏  此圖繪高士踏雪訪梅之雅事。整幅構圖師郭熙景式,枯樹畫法也仿郭熙的蟹爪,而山石皴法則用小斧劈, 巒頭灌木雙學於範寬。 

 

  梅花圖
陳錄 立軸絹本 墨筆
縱116.5厘米 橫61.7厘米
中國台北故宮博物院藏  這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙,但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅幹自左出,倒垂而下,分為二枝,一枝彎曲直下,一枝平伸出畫麵,但細枝側條全取披垂之勢,與總的動勢保持一致。畫麵上繁花密蕊、瓔珞紛呈,千條萬玉,撲麵而來。構圖上將主幹分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感,有一種喜氣洋洋的氛圍,體現了畫家躬逢明王朝“盛世”,而“借花獻佛”,以寫“梅花得意羨群芳”的心情,從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。 

 

  梅下橫琴圖
杜堇 立軸絹本設色
縱207.9厘米 橫109.9厘米
上海博物館藏  此圖寫士人在山坡平台上撫琴賞梅的情景。老梅虯曲如蒼龍盤空,紅梅綻開,遠處雲霧中峰岫出沒;士人倚坐樹幹,手撫琴弦,仰視梅花,旁有童子煮茶捧盞伺候。此圖表達了文人高雅的情趣。山巒樹石的畫法接近馬夏一派,而筆調較為柔和精巧;人物刻畫精細,麵部略敷鉛粉,衣褶勁利流暢,吸收了北宋李公麟和元代張渥的線描技巧。在南宋院畫的基礎上,又趨向清新秀逸, 自成一格。 

 


 


 


 


 

雨打芭蕉 2008-3-6 02:20 

 

 


 

  四時花卉圖
徐渭 長卷紙本 墨筆
縱46.6厘米 橫622.2厘米
北京故宮博物院藏  此畫作於萬曆二十年,以墨筆畫四時之花卉鬆竹。風格勁健灑脫,豪放宕逸,尤其冬季之雪竹、臘梅,以墨色渲染背景,烘托出雪落枝頭之意,竹梅皆以焦墨渴筆寫出,對比鮮明。整幅作品氣勢宏大,色淋漓,氣韻連貫暢通。 

 

  蕉石圖
徐渭 立軸紙本 水墨
縱166厘米 橫91厘米
(瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏  徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見他對於這一題材的偏愛。蕉石更便於發揮他大寫意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出,渾厚華滋。石後芭蕉,間以梅竹,相互映襯。渴筆瀟灑靈動,逸氣豪發。圖右上自書七絕一首:“冬爛芭蕉春一芽,隔牆似笑老梅花。世間好事誰兼得,吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔。” 

 

  梅柳待臘圖
盛茂燁 立軸絹本 水墨 設色
縱186厘米 橫98.5厘米
(日)私人藏  此圖描繪冬至後的蕭瑟山居林園中, 梅花正要開放,春天即將來臨的景象。近景柳林枝冠繁密如煙;中景梅幹含穎而發;遠景山穀中雲靄飄浮,彌向遠方。自題“岸客待臘將舒柳,山意衝寒欲放梅”,詩情畫意,躍然紙上。全圖既得煙林清曠之概, 又溢春之將至之氣。 

 

  梅花書屋圖
卞文瑜 立軸紙本 設色
縱106.9厘米 橫48.5厘米  此圖作遠山淡抹,山巒層疊,蒼鬆雜樹勁立,其下茅屋相陳,一人靜坐抬頭遠觀而思。山石樹木筆墨近董其昌,畫麵蕭疏鬆秀,有清曠之致。

 

  梅竹圖
孫克弘 扇麵泥金紙本設色
縱15.7厘米 橫48.9厘米
中國台北故宮博物院藏  孫克弘(1532—1611)字允執,號雪居,上海鬆江人。以父蔭入仕,官至漢陽知府。能詩善書,擅繪沒骨花卉,近師沈周、陸治,遠宗徐熙、易元吉,筆墨簡練淡雅,得野逸之趣,兼工蘭竹、山水,亦作佛道像。傳世作品有《百花圖》《折枝花卉圖》《殊竹圖》等。此圖以較工整細致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹,從一角斜出,垂曳於清溪之上。構圖疏秀有致,梅枝盤折曲伸,指向扇麵款識,使整個畫麵得到統一。 

 

 
 梅花圖
陸複 立軸絹本墨筆
縱205.3厘米 橫108.7厘米
中國台北故宮博物院藏  陸複,生卒年不詳,字明本,自號梅花主人。吳江(今屬江蘇)人。擅畫墨梅。圖中古梅一枝自右下角斜衝而出,勢如曲鐵,然後分枝逆筆直上,頂上斜挑一細枝,插向畫麵左上角,梅幹奇崛優美。以淡墨渲染背景,留白以示枝頭覆雪。梅花用勾線填粉法繪出,偶用胭脂輕染,給人以暗香浮動、風骨峻峭的感受。 

 

  雪景梅花圖
張彥 立軸紙本設色
縱203.3厘米 橫103.2厘米
蘇州博物館藏  張彥,生卒年不詳,活動於十六、十七世紀。字伯美,號無證道人,上海嘉定人,一作江蘇蘇州人。工山水,與董其昌同時。傳世作品有《雪景梅花圖》等。圖中繪雪中水仙數叢,花茂葉盛,奇石錯落,幽篁蔥鬱,一樹梅花挺拔而出,繁枝滿幅,曲折盤錯,花英繽紛,樹後山茶盛開,底用淡墨烘染留白,襯托出瑞雪豐兆之景。水仙、叢竹、山茶、梅萼均用雙鉤,頓挫有力,樹石皴擦以焦墨淡暈,蒼勁峭利,濃淡粗細,虛實疏密,耐人尋味。此圖幅度特大,氣魄雄偉。

 

  
雪梅鴛鴦圖
王醴 立軸紙本設色
縱164厘米 橫45.8厘米
北京故宮博物院藏  王醴,活動於十六、七世紀。字三泉,浙江嘉興人。擅花鳥,學周之冕。晚工山水。圖繪雪景寒江,兩隻鴛鴦站岸邊梳理羽毛。一株老梅,枝條繁茂,花開帶雪, 分外妖嬈。雪竹挺立,小雀瑟棲於上。鴛鴦造型優美,色墨交融;梅樹用筆老辣,用墨焦重,梅花清新淡雅,整個背景以淡墨渲染,留白以表雪意。

 

  夏五吟梅圖
王葷 立軸紙本 墨筆淺絳
縱91厘米 橫60.4厘米
北京故宮博物院藏  此圖中老梅勁竹蒼鬆怪石,溪水小橋亭園雅士,空中小鳥展翅, 更顯天際之遼闊蒼茫。用筆老辣細密。 

 

  踏雪尋梅圖
蕭晨 立軸紙本淡設色
縱123厘米 橫58.5厘米
青島市博物館藏  蕭晨,生於1656年,卒年不詳。字中素,號靈曦,江蘇揚州人。工詩,擅畫山水、人物。師法唐、宋人傳統筆法,細秀雅淡,設色妍麗,衣紋清勁流暢,功力極深。傳世有《東閣觀梅圖》《三星圖》《踏雪尋梅圖》等。圖中山崖、斜坡、磯石、梅枝均披銀裝。整個背景用淡墨渲染,以呈白雪蒼茫的景象。梅樹屈拔而起,蒼勁挺健,梅花用鉛白細點,周圍留白,宛然雪中花朵。樹下佇立著持杖老翁,昂首觀梅,凝目幽思,具有“意在其中,情見於外”的魅力。老者身後立一童子,身背行李,似乎對梅花並無興趣,卻望著緩緩的流水而出神。這是一幅耐人尋味的佳作。不落曆代畫家所作“踏雪尋梅”的舊套。 

 

  月漫清遊圖《月下賞梅》
陳枚 絹本設色
縱37厘米 橫31.8厘米
北京故宮博物院藏 

 

  
梅竹圖
原濟 立軸紙本墨筆
縱115厘米 橫33.2厘米
北京故宮博物院藏  此畫以濃淡之墨寫竹,造出一種空間上的伸縮和變化。以淡墨寫花瓣,以濃墨點出花萼及花蕊以及枝幹的扭曲變化。揮灑淋漓,縱橫豪宕,似乎是信手拈來,一揮而就, 以空靈秀潤之氣布滿全圖。 

 

  靈穀探梅圖
原濟 立軸紙本墨筆
縱97.5厘米 橫50.3厘米
南京博物院藏  此畫以幹濕濃淡的水墨寫竹梅二君,用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣。雲彌霧漫之中,竹葉飛揚,似籟籟有聲,將無形之風描繪盡致。風隨霧動,霧就風湧,風霧之中的翠竹疏梅,意韻灑落。構圖簡潔明快,縱橫宕逸。 www.6park.com

 

  
水仙茶梅圖
薑泓
立軸
絹本設色
縱118.3厘米
橫42.9厘米
南京博物院藏  薑泓,生卒年不詳。泓一作法,字在湄,號巢雲,杭州人。工花鳥,筆致生動,賦色鮮妍。此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應,梅枝上一小鳥正躍躍欲飛。構圖奇妙,梅枝斜伸而下,另有一短枝取向上之勢。以淡墨點染出山石,水仙、茶樹用工筆細加勾畫,而花冠及梅花皆以粉色由外及內的渲染,間點丹紅,色澤淡雅脫俗,氣韻流動。山雀用筆筒略,造型卻準確生動。 

 

  早春圖
楊晉 立軸紙本 水墨
縱210厘米 橫110.5厘米
北京故宮博物院藏  楊晉(1644—1728),清代畫家。字子和、子鶴,號西亭、二雪、穀林樵客、鶴道人、野鶴,江蘇常熟人。王暈弟子。擅山水,尤工村莊景物,亦寫人物、花鳥,尤擅畫牛,蹄角生動。晚年每多率筆,蒼而不潤,有虧神氣。傳世作品有與王暈合寫《王時敏小像》、《歲寒圖》、《豔雪亭看梅圖》、《柳塘春牧圖》等。此畫寫二株老梅枝幹曲虯盤折,枝頭新花綻放;奇石之旁新篁枝葉靈秀,水仙盛開,靈芝仙草長於山石之上。全圖結構緊湊講究,繁密而不沉冗。樹幹山石皆以淡墨暈染,以小斧劈皴、橫皴等點染,以濃墨點苔。水仙用白描雙鉤手法繪出,雋秀淡雅;梅花則以墨線勾畫,錯落紛呈。畫麵雖未設色,卻將初春的盎然生機盡於筆端描出。 

 


 

  雜畫圖
王樹轂 冊頁紙本設色
縱23.8厘米 橫33.3厘米
浙江省博物館藏  王樹轂(1649—約1735),字原豐,號無我,又號鹿公,仁和(今浙江杭州)人。工畫人物,學陳洪綬,而有所變化。衣紋秀勁,設色古雅。此冊共八開,分別為古木幽篁、蕉石人物、壽桃、石榴、樹石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨為主,偶有淡設色。每幀一小景,並自題詩一首。此選二幀,之一為《古木幽篁》,古木生機勃勃,兩竿幽篁挺立。之二為《墨梅》,老幹新枝,花朵疏密有致。兩幅構圖皆偏聚一角,用筆老練遒勁,師法陳洪綬而有所變化,堪稱精品。 


 
 

( 01-01-2009 )




  
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