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04..10..2008 

(2008-05-10 00:01:31) 下一個

 

國之精粹--明代傳世名畫之山水篇【一】(ZT)








《秋溪放艇圖》

明 蔣嵩 絹本水墨

此畫描繪的是危岩欹樹,下臨溪水,溪中一舟,有一人獨坐讀書,舟尾一人搖櫓。上方遠山群雁,下方是巨石和水草。在表現方法上,比較粗健,用簡練概括的手法表現遠近溪山 ,輕舟橫渡曠野之景。全圖布勢爽朗,在畫法上受吳偉水墨協議一派的影響,並上承南宋馬遠、夏圭“院體”的傳統,筆墨有所放縱,形成了自己的麵貌。主要特點是山石用大斧劈皴染,勾斫皴擦多以方筆,幹濕並用,潑墨、破墨兼而有之,勁健粗放,墨氣淋漓。 整幅作品富有節奏感,近處的山石和小舟的濃重筆墨和遠處的一抹淡化





《華山圖冊》

明 王履 紙本設色 縱34.6厘米 橫50.6厘米 北京故宮博物院、上海博物館等



王履(1332—?),字安道,號畸叟,又號抱孤老,江蘇昆山人。《華山圖冊》是王履采藥關陝,遊曆華山後,經過多年的苦心構思和慘淡經營所創作的。全冊共66幀正頁,計圖40幅,另作記8幀、111首詩加自跋14幀,“遊華山圖記詩敘”1幀,“重為華山圖序”2幀,“畫楷敘”1幀。此圖冊頁繪華嶽諸峰奇景,真實而又全麵地再現了西嶽華山“秀拔之神、雄特之觀”的自然變化之妙,並塑造出類如險峻、蒼茫、空曠、幽深、秀麗、壯偉等各異其趣的意境。筆力剛勁挺拔、渾厚沉著、墨氣明潤,濃淡虛實相生。之景相互映襯,形成了遠近之勢的鮮明對比。





《峰下醉吟圖》

明 徐賁 紙本設色 縱63.9厘米 橫32厘米 無錫市博物館藏

此圖畫群峰突起,清麗多姿,樹木蔥蘢,是一處遠離鬧市的幽靜山水勝景。畫上題識表明這是“蜀山徐賁為易道禪師寫贈”,並題有七言古詩一首:“蓮花峰下簡禪師,半醉狂吟索賦詩。榻上諸僧禪定後,水邊高閣莫鍾時。不堪雨柳縈春夢,且看書燈照夜棋。苦羨雲棲鬆上鶴,吾生漂泊竟何之。”此乃詩中有畫,畫中有詩,詩情畫意相互交融。此畫筆墨秀潤素雅,山石作披麻皴,皴擦並用,樹木枝葉鉤點結合,亭台、茅舍用線橫直、長短富於變化。





《隱居圖》

明 王紱 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖描寫文人隱居山林之情景。左部山峰高大險峻,山下樹木蒼鬱蔥蘢,山腳下是一片寬闊水麵,微波蕩漾,遠方山水平靜,秀潤幽雅。右上有“吳訥敏德識”詩一首:“舍人風度冠時流,筆底江山不易求,退直歸來思故隱,滿懷清興付滄洲。”並記之:“中書王君孟端善竹樹山水,人有求者率寫一樹一竹,以塞其請。一日,退直興懷故山,乃寫《隱居圖》,遺其友胡汝器。後一年汝器持示予,因題此,以見孟端山水不易得,而汝器見重於孟端者弗淺也。”





《北京八景圖》

明 王紱 卷 紙本墨筆

《北京八景圖》共八幅,各自獨立,每幅景名依次為《金台夕照》、《太液清波》、《環島卷雲》、《玉泉垂虹》、《居庸疊翠》、《薊門煙樹》、《盧溝曉月》、《西山霽雪》。畫無名款,滿末均鈐“中書舍人”、“王氏孟端”二印,疑為後加。圖後均有景觀說明一則及胡儼等七人的題詩。卷前引首有胡廣於明永樂十二年(1414)撰寫的《北京八景圖詩序》。這裏選兩幅:《太液清波》、《居庸疊翠》。近山用短披麻皴,鬆秀華潤,苔點繁密,狀似碎石,沉著有力。遠山經常一抹,平塗擦染,高曠空靈。凡屋舍、橋亭、人物、煙雲、流水、無不精致有神;整個作品風韻別致,有宋元山水畫的遺意。





《山亭文會圖》

明 王紱 紙本設色 縱219厘米 橫87.6厘米 台北故宮博物院藏

王紱(1362—1416),字孟端,號友石、九龍山人、鼇叟,江蘇無錫人。工畫山水,多學王蒙,風格鬱蒼;亦作平遠景則近倪雲林。此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫上重巒疊嶂,山勢險峻,樹木叢生,煙霞環繞,頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲,山下河中可泛舟,山林間亭台樓閣隱現,這是一處可遊可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那裏論詩作畫,山下還有文人或乘舟、或步行趕來應約赴會。山水勝境為文人雅集提供了優美環境,文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。





《湖山書屋圖》

明 王紱 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼寧省博物館藏

此圖畫遠山近水,山巒起伏,逶迤不斷,漁舟勞作於浩瀚的湖水之上,各類林木裝點於峰穀之中,蔥鬱繁茂,葦塘輕描淡寫,甚有生趣有太湖人家寧靜閑適之氣味。此圖以近十尺的長度,生動地表現了湖山清野曠遠的景色,意境幽澹,頗具自然之趣。本幅自題:仲鏞與仆有夙昔之好,嚐命仆人湖山書屋圖,久羈塵,未副其意。茲複以此佳紙見遺,乃促成之,因寫是圖以歸焉。籲,佳紙佳畫,斯為稱矣。顧仆拙筆,安敢與此紙相輝光哉!然仲鏞知我者也,必不以是為誚,並書此以記其歲月雲。時永樂庚寅仲秋望日,毗陵王孟端識。





《友鬆圖》

明 杜瓊 紙本設色 縱29.1厘米 橫92.3厘米 北京故宮博物院藏

杜瓊(1396—1474),字用嘉,號鹿冠道人。世稱東原先生。吳(今蘇州市)人。山水宗董源,層巒秀拔,兼擅人物。《友鬆圖》畫用竹籬所圍的幾間茅屋,屋內中堂有二人並坐,屋外樹木茂密,庭院外幾棵蒼鬆掩映,相對處山巒重疊,樹木蔥蘢,流水曲徑,一派山澗美景。畫麵既有清雅優美的自然景物,又有嫵媚秀麗的庭園趣味。此畫工寫兼施,賦色清雅和諧,淡而不薄,輕重適宜,整幅作品用筆秀逸灑脫。





《南別墅圖卷》

明 杜瓊 水墨或水墨淡設色 縱33.87厘米 橫517厘米 上海博物館藏

此圖冊為明初畫家杜瓊依據陶宗儀自撰《南別墅十景詠》而譜寫的十幅插圖,每圖之上有篆書題名,分別為:竹主居、蕉園、來青軒、開揚摟、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴台、漁隱等。圖卷前有明周鼎篆書“南別墅”。圖冊所繪別墅主人陶宗儀,人稱南先生。杜瓊是陶宗儀的從學弟子,對老師的“清風雅致領略最深”。真實形象地寫出了九成先生所居、所行、所遊的生活情狀以及胸中蘊集的情趣和理想。此圖筆墨以皴染縝密鬆秀、墨色滋潤蘊藉見長,設色多用赭石、花青和淺青綠等淡彩,使畫麵顯得清新明麗。





《闊渚晴峰圖》

明 李在 絹本水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏

李在與日本畫僧雪舟有過交往,雪舟於明成化三年至五年間來到中國,與李在相認,並向其請教畫藝,成為中日文化藝術交流史上的一段佳話。畫幅水墨淋漓,高山聳立,山石、樹木的造型均從李在而來,模仿的痕跡明顯,構圖亦有北宋遺韻。本幅《闊渚晴峰圖》軸,是李在存世的作品之一。這幅畫在清《石渠寶笈》一書中將其列為是北宋郭熙的作品,後經鑒定,認為屬於錯定,而更正為李在的作品。畫上李在的原款已被挖去,而有好事者添上了郭熙的偽款。





《歸去來兮圖—問征夫以前路》

明 馬軾 紙本水墨 縱28厘米 橫60厘米 遼寧省博物館藏

馬軾,字敬瞻,嘉定人,宣德年間與戴進、謝環同擅畫名於京師,工詩文善畫,山水取法南宋院畫,宗法郭熙。此卷為馬軾、李在、夏芷三家之作,共為九幅,裝成一卷。夏芷,字廷芳,錢塘人。曾師戴進,學畫山水,直逼業師。馬軾所作此幅為圖卷中的第二幅,取東晉田園詩人陶淵明“歸去來兮—問征夫以前路”詩意,描繪陶淵明棄官歸裏,以驢代步,二稚童擔書劍隨行,歧途中問路,征夫為之指點。馬軾能深刻領會原作意境,故能營造出一種深幽清雅的畫麵意境。





《譚北草堂圖》

明 謝縉 紙本設色 縱108.2厘米 橫50.1厘米 浙江省博物館藏

謝縉,或作晉,字孔昭,號蘭亭生、深翠道人,又號葵丘道人,中州(今河南)人,生卒年不詳。僑寓吳中。畫山水師法趙孟睢⑼趺傘⒄栽?羆遙?粲讜?嘶?逑怠K?拇?雷髕廢∩伲?嘶?切葷莆??葉徘硭??描繪的是鬆下茅屋,峰巒聳秀。前景蒼鬆遒勁,槎椏紛披,鬆下坡石奇逸,與虯曲蒼鬆相和諧,上方山巒層疊,氣勢雄奇。在表現手法上,皴寫結合,色為淺絳。總觀整個畫麵,氣勢雄奇,濕潤華滋,沉鬱深秀,氣韻蒼厚,近乎王蒙與趙原之間,是明朝山水畫中一幅難得的佳構。





《洞天問道圖》

明 戴進 絹本設色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏

這件作品描繪了深山大川、彌散的雲氣、挺直的青鬆、激蕩的水流等山中之景。山坳中的一座小門敞開著,門外似乎別有洞天。一紅衣人正埋頭向門內走去,似乎是在走向即將開悟的另一天地。此畫筆法勁秀,描寫精工,皴染淹潤,著色清淡,畫麵境界有一種神秘幽渺之感。整幅作品皴法繁密,有條不紊,理在其中,深遠之處用墨稍重,皴擦緊密,傳達出了空間深遠之感。





《溪堂詩思圖》

明 戴進 絹本設色 縱194厘米 橫104厘米 遼寧省博物館藏

戴進(1388—1462),錢塘人,浙派的開創者。字文進,又號靜庵,又號玉泉山人。他的父親戴景祥就是一位畫工。戴進一生經曆坎坷,宣德年間他被征召入京,成為宮廷畫家。因為畫藝在謝環、倪端等名家之上,而遭嫉妒。一日在仁智殿呈畫,戴進的《秋江獨釣圖》被謝環乘機進讒言,指摘他說他畫的垂釣者不應著朱色衣服,遂被斥退,困居京城多年。《溪堂詩思圖》畫麵上描繪的是崇山峻嶺,虯鬆遍布,茅堂臨溪,後倚飛瀑,中藏寺觀,得深山幽居之趣。筆墨蒼勁,布置精密,層次清晰,峰巒重疊,頗見生機,有曲盡清幽高遠之趣。





《關山行旅圖》

明 戴進 紙本設色 縱61.8厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏

《關山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派,但用筆疏爽,略帶寫意筆法,別具風格。近景作一山腳,幾株勁鬆屈曲盤桓,枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來,情態傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠的“一角之景”十分相似。遠山疊翠,用淡墨寫出,近濃遠淡,使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫,生動自然。整幅作品頗具馬遠、夏圭遺風,但工細之中見豪放,畫麵神情氣爽,秀逸典雅。





《仿燕文貴山水圖》

明 戴進 立軸 紙本水墨 縱98.1厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏

本幅自識“錢塘戴進寫奉用言老師清供”,董其昌題跋一段:“國朝畫史以戴文進為大家,此學燕文貴,淡蕩清空,不作平日本色,更為奇絕。”其實此作雖非平日本色,但也不是學燕文貴。燕文貴是北宋前期畫家,其畫工整精細,時有“燕家景致”之稱。戴氏這幅作品,景致很簡略,清幽迷蒙,迥異燕氏。筆墨形式更無共同點,除屋宇和點景人物用線條約略勾勒外,山石林木,幾乎純以水墨暈染而成,從取景、布局到筆墨、意趣,都取自二米、高克恭,屬於典型的仿米雲山圖。




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