《秋溪放艇圖》
明 蔣嵩 絹本水墨
此畫描繪的是危岩欹樹，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨坐讀書，舟尾一人搖櫓。上方遠山群雁，下方是巨石和水草。在表現方法上，比較粗健，用簡練概括的手法表現遠近溪山 ，輕舟橫渡曠野之景。全圖布勢爽朗，在畫法上受吳偉水墨協議一派的影響，並上承南宋馬遠、夏圭“院體”的傳統，筆墨有所放縱，形成了自己的麵貌。主要特點是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，幹濕並用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋漓。 整幅作品富有節奏感，近處的山石和小舟的濃重筆墨和遠處的一抹淡化
《華山圖冊》
明 王履 紙本設色 縱34.6厘米 橫50.6厘米 北京故宮博物院、上海博物館等
王履（1332—？），字安道，號畸叟，又號抱孤老，江蘇昆山人。《華山圖冊》是王履采藥關陝，遊曆華山後，經過多年的苦心構思和慘淡經營所創作的。全冊共66幀正頁，計圖40幅，另作記8幀、111首詩加自跋14幀，“遊華山圖記詩敘”1幀，“重為華山圖序”2幀，“畫楷敘”1幀。此圖冊頁繪華嶽諸峰奇景，真實而又全麵地再現了西嶽華山“秀拔之神、雄特之觀”的自然變化之妙，並塑造出類如險峻、蒼茫、空曠、幽深、秀麗、壯偉等各異其趣的意境。筆力剛勁挺拔、渾厚沉著、墨氣明潤，濃淡虛實相生。之景相互映襯，形成了遠近之勢的鮮明對比。
《峰下醉吟圖》
明 徐賁 紙本設色 縱63.9厘米 橫32厘米 無錫市博物館藏
此圖畫群峰突起，清麗多姿，樹木蔥蘢，是一處遠離鬧市的幽靜山水勝景。畫上題識表明這是“蜀山徐賁為易道禪師寫贈”，並題有七言古詩一首：“蓮花峰下簡禪師，半醉狂吟索賦詩。榻上諸僧禪定後，水邊高閣莫鍾時。不堪雨柳縈春夢，且看書燈照夜棋。苦羨雲棲鬆上鶴，吾生漂泊竟何之。”此乃詩中有畫，畫中有詩，詩情畫意相互交融。此畫筆墨秀潤素雅，山石作披麻皴，皴擦並用，樹木枝葉鉤點結合，亭台、茅舍用線橫直、長短富於變化。
《隱居圖》
明 王紱 絹本墨色 縱141.7厘米 橫70.7厘米 北京故宮博物院藏
此圖描寫文人隱居山林之情景。左部山峰高大險峻，山下樹木蒼鬱蔥蘢，山腳下是一片寬闊水麵，微波蕩漾，遠方山水平靜，秀潤幽雅。右上有“吳訥敏德識”詩一首：“舍人風度冠時流，筆底江山不易求，退直歸來思故隱，滿懷清興付滄洲。”並記之：“中書王君孟端善竹樹山水，人有求者率寫一樹一竹，以塞其請。一日，退直興懷故山，乃寫《隱居圖》，遺其友胡汝器。後一年汝器持示予，因題此，以見孟端山水不易得，而汝器見重於孟端者弗淺也。”
《北京八景圖》
明 王紱 卷 紙本墨筆
《北京八景圖》共八幅，各自獨立，每幅景名依次為《金台夕照》、《太液清波》、《環島卷雲》、《玉泉垂虹》、《居庸疊翠》、《薊門煙樹》、《盧溝曉月》、《西山霽雪》。畫無名款，滿末均鈐“中書舍人”、“王氏孟端”二印，疑為後加。圖後均有景觀說明一則及胡儼等七人的題詩。卷前引首有胡廣於明永樂十二年（1414）撰寫的《北京八景圖詩序》。這裏選兩幅：《太液清波》、《居庸疊翠》。近山用短披麻皴，鬆秀華潤，苔點繁密，狀似碎石，沉著有力。遠山經常一抹，平塗擦染，高曠空靈。凡屋舍、橋亭、人物、煙雲、流水、無不精致有神；整個作品風韻別致，有宋元山水畫的遺意。
《山亭文會圖》
明 王紱 紙本設色 縱219厘米 橫87.6厘米 台北故宮博物院藏
王紱(1362—1416)，字孟端，號友石、九龍山人、鼇叟，江蘇無錫人。工畫山水，多學王蒙，風格鬱蒼；亦作平遠景則近倪雲林。此圖描寫文人在山林雅集之盛事。畫上重巒疊嶂，山勢險峻，樹木叢生，煙霞環繞，頗為壯觀。山上小溪泉水流淌有聲，山下河中可泛舟，山林間亭台樓閣隱現，這是一處可遊可居的幽雅勝境。近景古樸山亭中已有幾個文人在那裏論詩作畫，山下還有文人或乘舟、或步行趕來應約赴會。山水勝境為文人雅集提供了優美環境，文人雅集又為山水勝境增添了詩情畫意。
《湖山書屋圖》
明 王紱 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫820.5厘米 遼寧省博物館藏
此圖畫遠山近水，山巒起伏，逶迤不斷，漁舟勞作於浩瀚的湖水之上，各類林木裝點於峰穀之中，蔥鬱繁茂，葦塘輕描淡寫，甚有生趣有太湖人家寧靜閑適之氣味。此圖以近十尺的長度，生動地表現了湖山清野曠遠的景色，意境幽澹，頗具自然之趣。本幅自題：仲鏞與仆有夙昔之好，嚐命仆人湖山書屋圖，久羈塵，未副其意。茲複以此佳紙見遺，乃促成之，因寫是圖以歸焉。籲，佳紙佳畫，斯為稱矣。顧仆拙筆，安敢與此紙相輝光哉!然仲鏞知我者也，必不以是為誚，並書此以記其歲月雲。時永樂庚寅仲秋望日，毗陵王孟端識。
《友鬆圖》
明 杜瓊 紙本設色 縱29.1厘米 橫92.3厘米 北京故宮博物院藏
杜瓊（1396—1474），字用嘉，號鹿冠道人。世稱東原先生。吳（今蘇州市）人。山水宗董源，層巒秀拔，兼擅人物。《友鬆圖》畫用竹籬所圍的幾間茅屋,屋內中堂有二人並坐,屋外樹木茂密,庭院外幾棵蒼鬆掩映,相對處山巒重疊,樹木蔥蘢,流水曲徑,一派山澗美景。畫麵既有清雅優美的自然景物,又有嫵媚秀麗的庭園趣味。此畫工寫兼施，賦色清雅和諧，淡而不薄，輕重適宜,整幅作品用筆秀逸灑脫。
《南別墅圖卷》
明 杜瓊 水墨或水墨淡設色 縱33.87厘米 橫517厘米 上海博物館藏
此圖冊為明初畫家杜瓊依據陶宗儀自撰《南別墅十景詠》而譜寫的十幅插圖，每圖之上有篆書題名，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、開揚摟、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴台、漁隱等。圖卷前有明周鼎篆書“南別墅”。圖冊所繪別墅主人陶宗儀，人稱南先生。杜瓊是陶宗儀的從學弟子，對老師的“清風雅致領略最深”。真實形象地寫出了九成先生所居、所行、所遊的生活情狀以及胸中蘊集的情趣和理想。此圖筆墨以皴染縝密鬆秀、墨色滋潤蘊藉見長，設色多用赭石、花青和淺青綠等淡彩，使畫麵顯得清新明麗。
《闊渚晴峰圖》
明 李在 絹本水墨 縱165.2厘米 橫90.4厘米 北京故宮博物院藏
李在與日本畫僧雪舟有過交往，雪舟於明成化三年至五年間來到中國，與李在相認，並向其請教畫藝，成為中日文化藝術交流史上的一段佳話。畫幅水墨淋漓，高山聳立，山石、樹木的造型均從李在而來，模仿的痕跡明顯，構圖亦有北宋遺韻。本幅《闊渚晴峰圖》軸，是李在存世的作品之一。這幅畫在清《石渠寶笈》一書中將其列為是北宋郭熙的作品，後經鑒定，認為屬於錯定，而更正為李在的作品。畫上李在的原款已被挖去，而有好事者添上了郭熙的偽款。
《歸去來兮圖—問征夫以前路》
明 馬軾 紙本水墨 縱28厘米 橫60厘米 遼寧省博物館藏
馬軾,字敬瞻,嘉定人,宣德年間與戴進、謝環同擅畫名於京師,工詩文善畫,山水取法南宋院畫,宗法郭熙。此卷為馬軾、李在、夏芷三家之作,共為九幅,裝成一卷。夏芷,字廷芳,錢塘人。曾師戴進,學畫山水,直逼業師。馬軾所作此幅為圖卷中的第二幅,取東晉田園詩人陶淵明“歸去來兮—問征夫以前路”詩意,描繪陶淵明棄官歸裏,以驢代步,二稚童擔書劍隨行,歧途中問路,征夫為之指點。馬軾能深刻領會原作意境,故能營造出一種深幽清雅的畫麵意境。
《譚北草堂圖》
明 謝縉 紙本設色 縱108.2厘米 橫50.1厘米 浙江省博物館藏
謝縉，或作晉，字孔昭，號蘭亭生、深翠道人，又號葵丘道人，中州（今河南）人，生卒年不詳。僑寓吳中。畫山水師法趙孟睢⑼趺傘⒄栽?羆遙?粲讜?嘶?逑怠Ｋ?拇?雷髕廢∩伲?嘶?切葷莆??葉徘硭??描繪的是鬆下茅屋，峰巒聳秀。前景蒼鬆遒勁，槎椏紛披，鬆下坡石奇逸，與虯曲蒼鬆相和諧，上方山巒層疊，氣勢雄奇。在表現手法上，皴寫結合，色為淺絳。總觀整個畫麵，氣勢雄奇，濕潤華滋，沉鬱深秀，氣韻蒼厚，近乎王蒙與趙原之間，是明朝山水畫中一幅難得的佳構。
《洞天問道圖》
明 戴進 絹本設色 縱210.5厘米 橫83厘米 北京故宮博物院藏
這件作品描繪了深山大川、彌散的雲氣、挺直的青鬆、激蕩的水流等山中之景。山坳中的一座小門敞開著，門外似乎別有洞天。一紅衣人正埋頭向門內走去，似乎是在走向即將開悟的另一天地。此畫筆法勁秀，描寫精工，皴染淹潤，著色清淡，畫麵境界有一種神秘幽渺之感。整幅作品皴法繁密，有條不紊，理在其中，深遠之處用墨稍重，皴擦緊密，傳達出了空間深遠之感。
《溪堂詩思圖》
明 戴進 絹本設色 縱194厘米 橫104厘米 遼寧省博物館藏
戴進（1388—1462），錢塘人,浙派的開創者。字文進，又號靜庵，又號玉泉山人。他的父親戴景祥就是一位畫工。戴進一生經曆坎坷，宣德年間他被征召入京，成為宮廷畫家。因為畫藝在謝環、倪端等名家之上，而遭嫉妒。一日在仁智殿呈畫，戴進的《秋江獨釣圖》被謝環乘機進讒言，指摘他說他畫的垂釣者不應著朱色衣服，遂被斥退，困居京城多年。《溪堂詩思圖》畫麵上描繪的是崇山峻嶺，虯鬆遍布，茅堂臨溪，後倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之趣。筆墨蒼勁，布置精密，層次清晰,峰巒重疊，頗見生機，有曲盡清幽高遠之趣。
《關山行旅圖》
明 戴進 紙本設色 縱61.8厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏
《關山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，別具風格。近景作一山腳，幾株勁鬆屈曲盤桓，枝葉茂盛。幾頭毛驢款款走來，情態傳神。畫家在近景的處理上也和馬遠的“一角之景”十分相似。遠山疊翠，用淡墨寫出，近濃遠淡，使作品層次富有深度。山頂之樹信筆點寫，生動自然。整幅作品頗具馬遠、夏圭遺風，但工細之中見豪放，畫麵神情氣爽，秀逸典雅。
《仿燕文貴山水圖》
明 戴進 立軸 紙本水墨 縱98.1厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏
本幅自識“錢塘戴進寫奉用言老師清供”，董其昌題跋一段：“國朝畫史以戴文進為大家，此學燕文貴，淡蕩清空，不作平日本色，更為奇絕。”其實此作雖非平日本色，但也不是學燕文貴。燕文貴是北宋前期畫家，其畫工整精細，時有“燕家景致”之稱。戴氏這幅作品，景致很簡略，清幽迷蒙，迥異燕氏。筆墨形式更無共同點，除屋宇和點景人物用線條約略勾勒外，山石林木，幾乎純以水墨暈染而成，從取景、布局到筆墨、意趣，都取自二米、高克恭，屬於典型的仿米雲山圖。
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