中國如此強大，要和幾個文人，藝術家過不去？【圖】

今天，美國各大媒體都報道了國內藝術家，建築設計師艾未未周日被有關部門莫名其妙地從機場“帶走了”的消息，認為這是自從幾周前，為了防止“茉莉花革命”在中國蔓延所采取的強硬措施的進一步升級。已有幾十名博客版主，人權律師和作家或被拘留，或“消失”，200多人處於“軟拘留”，行動受到限製，據說包括澳大利亞的作家楊恒，現在輪到幾次和當局有過摩擦的艾未未。

一向直言不諱的艾未未是08年奧林匹克體育場鳥巢的藝術總監，曾經很出名，甚至獲邀在上海設計，建立工作室。但自從他在四川地震後試圖引起人們對倒塌的校舍關注以後，開始與當局發生衝突。2009年當他正準備在成都為四川的一個持不同政見者的審判作證時在酒店房間遭毆打。

一個月後出席慕尼黑的畫展時，艾未未因外傷導致的陳舊性出血腦血腫被送往醫院，接受緊急手術挽救生命。去年，他建立了一個互聯網音頻項目，誌願者讀出近5000名2008年在四川省地震中遇難孩子的名字。他在德國舉辦的一個展覽，包括了數千個兒童的書包。旨在提請人們注意，為建築專家認為不合標準的建築是導致許多學校倒塌的原因。

去年在接到工作室又被拆除的通知之後，艾未未曾通過推特網發出一條消息，邀請普通民眾在11月7日，他的工作室被拆除前，來參加“萬人河蟹宴”。

雖然艾未未於11月5日在北京家中被軟禁，但宴會還是舉行了。艾未未猜測，可能因為上海比北京更關注國際形象，北京警察的軟禁給上海政府施加了很大的壓力，最後決定還是不要讓宴會無法舉行而讓外國媒體更加關注。

為了能夠招待大量的外地客人，艾未未的工作室還對從其他地方趕來的參加者提供免費住宿。據說約有數百名參加者隻是在網上得知這一活動消息前來的粉絲和好奇者。

今年1月11日淩晨，艾未未在上海的工作室在未通知本人的情況下，突然被當局提前拆除，猜測是為了避免引起更大的社會關注與反應。

http://dscn4.info/viewthread.php?tid=1561

也許中國人個人的命運就不能和國家大事連在一起，否則，強大的國家機器就給你點顏色看看，無論是當年秦始皇的焚書坑儒也好，幾十年的內戰也好，到後來的“反右”，“文革”，“六四”，說有沒有民主，言論自由根本就無所謂，當政的看著誰不順眼，您就進去蹲著了。

艾青：為什麽我的眼裏常含淚水？因為我對這土地愛得深沉……

鄧小平應該是體會最深的，他是全國1957年“反右”運動的負責人，這場運動導致成千上萬的家庭妻離子散，包括艾未未的父親艾青-中國最偉大的當代詩人之一，在上世紀的1958～1978年中被流放到新疆，北大荒，禁止出版一切作品；1976年清明節紀念周總理的“天安門廣場事件”，鄧小平被說成是幕後黑手；到了1989年，他下令鎮壓天安門廣場學生運動，然後指責別人是幕後黑手，趙紫陽因執行其旨意不力下台，軟禁至死。

2008年奧運會，國內國外都曾期待中國的政治改革改會有大的進展，和21世紀的先進國際社會接軌。三年不到，同瑞士建築家赫爾佐格和德梅隆共同設計出奧運會場“鳥巢”的中國藝術家艾未未，不明不白的也“進去”了。

毛澤東當年說過一句挺有意思的話，讓人說話天塌不下來。這話聽上去很有道理，可惜的是，包括他自己在內，當政者都難做到。最近在網上見到“中宣部對2011年新聞報道的禁令(十條）”，其中的第八條：對一般群體性事件報道，中央和事發地以外媒體不報道，要加強對都市類媒體管理，在群體性事件報道中防止把矛頭和焦點引向黨委和政府。第九條：反腐敗案件要防止“低俗化”傾向，不得討論、爭論、質疑有關政治體製改革內容，不用“公民社會”的提法，絕不允許站在政府對立麵，不允許以媒體觀點代替和幹擾群眾意見。

另據報道，溫家寶最近忠告四方，應該鼓勵老百姓批判政府，說這對建立和諧社會有好處。當年抓“右派”之前報上也是這樣“誠心誠意”地鼓勵知識分子的，結果呢？艾未未舉辦河蟹宴也許是個試探，和諧乎，河蟹乎？

 

 

讓我們告別以任何形式任何理由的專製，因為無論是什麽理由，其結果是踐踏平等，拒絕正義。
它竊走了民眾的歡樂和笑容。——艾未未

艾未未 - 簡介

艾未未，著名詩人艾青之子，畫家艾軒的弟弟，作家艾丹的哥哥。1957年生於北京，1978年就讀北京電影學院，1983年就讀帕森設計學院，1998—2006年中國藝術文件庫藝術總監，並從事藝術、設計、策展等領域的工作。如果要求在我的墓碑上刻一行字，應該寫的是——一個經典的人格分裂的人，他代表了一個時代所有的缺憾。

當代藝術家，曾在美國、日本、瑞典、德國、韓國、意大利、瑞士、比利時、威尼斯等多個國家舉辦個人藝術展。2008北京奧運會主體育場“鳥巢”項目設計方案中標者——赫爾佐格和德梅隆建築設計公司的中方項目顧問。

1981年就學於ParsonsSchool of Design. Art Student League，美國紐約藝術家北京藝術家，主編實驗藝術刊物“黑皮書”（1994）、白皮書（1995）、灰皮書（1997）1998年-“中國藝術文件庫”藝術總監藝術展覽1979年第一屆《星星畫展》中國北京1987年個展《舊鞋.性安全》美國紐約1994年《中國藝術展》東京畫廊日本《中國當代藝術展》哥德堡藝術博物館瑞典1995年《彼得.路德維希收藏館》德國1996年《交點》中、日、韓現代藝術展韓國1999年第48屆威尼斯雙年展意大利2000年《不合作方式》中國上海《我們的中國朋友》德國2001年《土木——中國年輕的建築》德國2002年中國“傳統到現代”德國路德維希收藏館首屆當代藝術三年展。

詳見：http://www.hudong.com/wiki/%E8%89%BE%E6%9C%AA%E6%9C%AA

展覽日期：2009-9-5 至 2009-12-20    主辦單位：林冠畫廊·北京    展覽地址：北京朝陽區酒仙橋路2號院798廣場 林冠畫廊·北京    藝 術 家：艾未未   概述  林冠畫廊將於秋季舉辦國際知名藝術家艾未未的個展。  艾未未的藝術創作根植於中國曆史和中國當代社會的現象與問題，以其政治上的坦率尖銳及美學上的獨到辛辣而著稱。他的藝術創作形式豐富多變，所用材料及媒介也十分廣泛。由於早年深受達達主義、杜尚、賈斯伯·瓊斯和安迪·沃霍爾的影響,艾未未以觀念藝術創作為主線,作品多表現為裝置及雕塑。  艾未未的作品多以探討當代中國的政治、社會、經濟氣候及其相關問題為題材。他非常善於運用本土的材料和資源，如回收的傳統中式建築或寺廟的老木料、石器時代的陶器和清代家具等古董、景德鎮舊時皇家窯洞燒製的瓷器、淡水珍珠、磚、茶、大理石、礦石、竹子等等。然而，這些中國素材的運用，其目的並非營造媚俗的“中國風”。相反，他的創作語言及方法非常國際化，總是通過大量的隱喻、幽默、雙關語和政治諷刺等手法，試圖在重溫傳統的同時顛覆傳統，並賦予其新意——將古董變成有誘惑力和發人深思的當代藝術。  展覽標題同名作品“世界地圖”是由多層棉製布料壘疊組合而成的巨型地圖。中國是全球最大的棉產國、棉進口和消費國，也是最大的服裝及布料生產國，這個作品顯然是對中國在全球貿易中所擔當的重要角色作出評論。同時，作品體現了典型的艾氏風格，即作品的社會政治性框架總是受飽滿強烈而富有張力的形式美所支配——美麗柔軟的白棉布為作品內容增添了一分詩意和精致。  展覽的另一件作品“童話”可謂是一件“社會雕塑”，帶著一股約瑟夫·波依斯風格。該作品源自艾未未參加2007年德國卡塞爾文獻展的大型創作——運送1001個中國人到格林兄弟童話的故鄉卡塞爾看展、遊蕩。在這個掀起巨波的藝術項目中，很多參與者都是第一次出國。艾未未為每個參與者提供了特製行李箱和其他必備品，同時還專門設立了臨時集體宿舍。  如此龐大數量的中國人順著全球化的浪潮同時到訪，很快便打破了小城卡塞爾往昔的寧靜和節奏，引發了廣泛的關注和討論。這種情景很容易便引發人們聯想到社會主義所強調的“集體高於個人”的意識。然而，在艾未未看來，改變的根本力量在於個人體驗以及通過個體行動可以實現改變的觀念。他相信所有的活動或者藝術作品都具有社會性以及政治性。他的藝術觸角延伸進很多領域,經常參與各種類型的合作，比如，他在建築領域就有很多成功的大型合作案例。對他而言，參與辯論和交換經驗具有重要的意義。  在上世紀七、八十年代，艾未未便是中國先鋒運動中的活躍份子。在隨後的幾十年裏，他在藝術領域的探索和創新不斷積蓄新的動力和新的成果，勢頭越來越強勁，尤其是2000年他在上海雙年展期間策劃的富有爭議性的“Fuck Off”展覽，2007年參加卡塞爾文獻展的《童話》，以及2008年與赫爾佐格和德梅隆合作設計的北京奧運會國家體育場“鳥巢”等，都讓人為之驚歎。今天，艾未未無疑是中國藝術頭號領軍人物之一，林冠畫廊為能舉辦他在798藝術區的首次個展深感榮幸。

http://www.wenbo.cc/html/zl_tjzl/0999102421HA65C.asp