詩酒年華： 紅顏為何薄命？

首先，這命題是含有濃烈的性別及人種歧視的，所謂的紅顏，不是指所有的女性，而是專指那些出色的女性，樣貌標致也好，才華出眾也好，總之要有一些令男人欣賞的強項。因為在一個典型的父係社會裏，女人是男人的附屬品，一個女人得成為紅顏與否是相對於男人而言的，女人沒有自由去選擇自己的前路，唯一的出路就是嫁個好男人。而婚姻也不是自由的，所以亂點鴛鴦譜的結果，便是俗語所說的“好馬偏馱呆漢走，巧婦常伴拙夫眠”。  

當然，如果這位巧婦甘於平淡，能夠逆來順受，也未嚐不可相安無事得享天年。可惜，天賦的本錢使人“心比天高”，結果也就常常“命似紙薄”，概心高則必然氣傲，傲氣必然淩人，既不滿現狀又不能動手改變，其痛苦可想而知。於是內斂者黯然神傷魂耗，油盡燈枯而香夭，林黛玉和李清照是其中典型；外放者出牆尋找幸福，成功者的有卓文君、紅拂女，失敗的是潘金蓮、閻婆惜。其實即使成功了，也不一定幸福，司馬相如尋官覓爵經年，卓文君還是落得獨守空閨；以李靖的倜儻自喜，紅拂女大概免不了小三的煩惱；薛濤名滿盛唐，但是基本命運還是掌握在幾個川蜀土皇帝的手上，要不是有點慧擷睿智外加低眉服小，也逃不過青樓棄婦的命運；蘇五奴的妻子秀外慧中，但是嫁了個吃軟飯的烏龜老公，命運也就可想而知的悲慘。  

      可見古代的紅顏，命運的好壞與她們的男人有直接的關係，現代女性在事業上有了很大的自由，但是社會對出色的女性還是很苛刻的。劉曉慶說“做女人難，做名女人更難”大概就是對不公平社會的一點無力的抗議。男人們威風了幾千年，接受不了出色的女人比男人更出色，這也就解釋了為什麽社會對名女人那麽不近人情的挑剔。數十年前還有所謂的天後、女神，今天，在狗仔隊的無限級數放大鏡的低下，一個個都成了扒光衣服的臭皮囊，紅顏能不鬱悶？其不薄命者幾稀矣。戴安娜在公眾場合穿的衣服十幾年來沒有一件重複的；阮玲玉自殺遺言說“人言可畏”，就是在控訴這萬惡的新社會。

在感情上，現代女性和古代其實也沒有多大分別，現代女人不錯是可以自主愛情，但是出色的女人找的老公一般也多是條件優厚的，如此一來，出色的女人在他們的男人眼裏，也就不怎麽出色了，如果出色的女人不能認識這一點，那麽無論內斂型還是外放型，還得重蹈曆史的覆轍。紅顏們悲哀的地方就在於她本錢厚，要求的回報也高，一旦回報達不到要求，心理所要承受的落差也比別人大得多，近代曆史上自殺的紅顏，從夢露到翁美玲，從林黛到陳寶蓮，十之八九是為情所困。 

所以，紅顏的薄命是男人刻薄寡情的直接結果。為了避免薄命的宿命，有智慧的紅顏寧可找一個混沌單純的男人，正如玲瓏剔透的黃蓉找到了蠢小子郭靖就驚為至寶，而且死心塌地跟到底，這就是為什麽“巧婦常伴拙夫眠”。想不到盲婚啞嫁亂點鴛鴦了幾千年，竟然也形成了一套適者生存的潛規則。當然，紅顏憑天賦本錢助夫旺夫者也有，如徐子淇、葉玉卿之類的，實為異數，不足為例。