18（28？）歲女生的故事----純情、傻呆
老套的布拉格，仿佛阿貓阿狗、阿呆阿傻到此，個個都立馬有了才氣一樣，像是吸血鬼。其實吧，出國來此的人，大多隻是混身份而已，或是隻是過客、遊客，和去世界其它各地的華人沒什麽兩樣。注意了，地域歧視也是歧視。不過呢，話說回來，若你真是冰雪聰明的話，這到真是個讓你“有所思”、“有所悟”的好地方。
電影裏所謂的語言班，這是針對語言不好的新留學生而專門開辦的。上完這個班後，或是升入當地的大學，或是拍屁股走人。但這個學曆----甚至不能算是學曆----是不能給你任何身份的，PR或是公民的就更別想了。電影最後，小女生或許隻是想找個男票，至少可以留下來拿到身份，所以就答應了小男生----他有車有房可以做擔保。其它的事就顧不得了。至於將來，誰管啊？四十歲前的選擇海了去了！年青嗎，不青澀幾把，老了哪有回憶？人不風流枉少年，況女主、這個小女生都小30了，再不給風流獻媚，風流就不搭理她了。來吧，最後機會了，趕緊兒地，快！上！
其實男主這時還在猶猶豫豫，這說明他愛的不徹底，不純粹，不投入，不夠深度。想想看，他或許算是過來人哪，想讓他風風火火地愛，估計-----玄！就算他想，一轉身看到那小不點兒女兒，長歎一聲，算了吧，算了吧，還是算了吧！
媽媽的故事比較典型----這個後麵再說，兒子就遠比媽媽豁達，主動勸她再找一個就是了：兩條腿的，甭管男女，都多了去了，況是國外。在他看來，也許，所謂的愛情，就是曾經有過3秒鍾的衝動，----純粹的、不滲荷爾蒙的；所謂的天長地久，就是無所謂有、無所謂無地將就；所謂的長相斯守，就是經曆了磨合後的相互適應和支撐；所謂的轟轟烈烈的愛情，無非也就是床頭打架床尾和吧。在下也曾戲言，我可以拿我LP和範BB換，但前提是短期的，超過1個月就沒門。男銀嗎，美女也就那檔子事，1個星期還好說----新鮮，1個月也還能將就，但審美疲勞卻難免了。沒有感情支撐，那檔子事來來回回也就那回事兒了。時間長了，居家過日子，還是原配的好。
但是後事呢、下麵呢？下麵沒了！這是這部戲比《致青春》高明的地方，幹脆不提，該收手時就收手。甚至於還有後手，“且聽下回分解”。其實吧，所謂的學成歸國，上天了就是到“北清”混個教授，或是被外資公司外派回國，絕無短期內一步登天的可能。編劇這樣寫，騙騙90後也就罷了。也難怪，據說，反腐題材的影視劇，在《忠誠》之後都被中宣部喊停了。沒辦法，大家隻好都去挖曆史，於是有了清劇，宮劇；為了迎合愛幻想的年青人，有了武俠、穿越和神劇；偶有涉及現實的，最多是半遮半掩。
《致青春》裏的男言主走了便走了，再見時可能有機會裝B成土豪。騙騙小菇靚還可以，想騙大菇靚？有點玄啊。至於和洋妞有了一腳也是可能的，但也一不小心就有一小女孩兒，這安全措施相當不給力啊。
這裏卻是，男主也有一個小女孩，也是一不小心的。所以說，同誌們，弟兄們，教訓啊：TT一定要放在手頭，出門忘記錢包手機都可以原諒，也可以忘記駕照，但忘記TT你就自己看著辦、多掂量掂量後果吧。有個小不點兒，國內說法是“拖油瓶的”，市場可不咋地啊。但小菇靚還是凜然舍身，這是在打幾折呢？
裏麵還有另外的一對戀人，訂婚又結的那對兒，貌似也是打醬油的。所以整體上，這電影不夠高大上。奶奶這裏可以大開大合地編劇，比如說，解放前的國仇家恨、解放後的風起雲湧。那份遲到的情書到是可以大書特書的，但被春秋筆法帶過了。所以說，善解人意重要啊！你理解不了，非要讓奶奶當配角，這戲也就跟著打折了。
媽媽的故事----真實、世儈
媽媽到是幾乎近入寫實的一個人物，陪老公孩子打拚，甭管是在國內還是國外，青春搭進去了。可當老公略有小成時，就張羅著換車換房換LP了。在國內，可能還有三親六戚的看著管著，國外卻是天馬行空了。再加上一大幫小3們為了出國、為了身份、為了地位、為了名利，無所不用其極地謀上位。夫妻情感不深或老公是定力不夠時，結果可想而知。
燒香拜佛，這是在和佛啊、神啊作交易哈，成功率有多高呢？這種幼稚單純，對她這年紀是不適用的，或者說她本人有點2。要知道，“小昭式的”盲目地愛是不夠的，得“趙敏式的”相互支撐和促進，“芷若式的”強勢和經營。千萬不要成了附庸“不侮”，或是有則不多、無則不少、廢人一個“蛛兒”。想不換不扔不棄都難啊。
她自己感覺不安全，所以對小女生的選擇是薄情地苛刻，刻薄。自盡後，在醫院裏和兒子的對白，是全劇的華彩樂章，通透----雖說高度不夠，但和這個電影的深度是相配的，都有點2.
那些年，奶奶的故事----遙遠、浪漫
那是牛人輩出的朝代，是一個大師過後無大師的時代。可編劇非得讓奶奶去當小3，還是用得很現代的手法----眼界啊？或是這編劇太不給力了，敷衍啊？畫畫和護士有個毛關係哪？跳個廣場舞和上床有個屌關係啊？看看奶奶的戲份演得那麽給力，是演給自己看，還是演給別人看？
為麽非要上床？若是真兩情相悅， 一個眼神也許就夠了。“千年等等待回眸笑，隻怨仙姑姑畫中人。”這人啊，一旦上了床，就迷失了，情裏滲了性啊。如果性隻是對愛情的一個標簽----發展的裏程碑式的， 那這個標簽或是裏程碑的作用就那麽大嗎？“哦，你也在這兒？！”“我心裏有過你”，人生如此，喝水也醉了。
奶奶卻終生未嫁，為何啊？愛的太濃鬱、深刻？一次就耗盡了全部的情感？還是一錯再錯的失去了很多？或是攤上了國內的封閉和動蕩歲月？這個“隻有我們知道的地方”，這種小小戀人情懷，想來任何愛戀中的人兒，都會有相似的約定吧？若終能白首偕老，那它就是那麽隨口一說麵已。若是一不小心，這句話成了兩個人之間最後的一句，唉……！宛如黎明前碧海清天裏那最後的一顆流星，或是像海棠樹枯死前最後的一季花期，或是離鄉前的最後的一頓晚餐，“當時隻道是平常！”，想來就心酸啊。所以這裏有多少文章可以做啊，但導演好像駕馭不了這個。
洋佬的老婆是個打醬油的角色，誠心給人添堵、送不快來了。問題是既然LP還在，洋佬就應慧刀絕殺，總不能“吃著碗裏看著鍋裏”，把LP當什麽了？換位一下，他LP看著這一起，這又算哪檔子事啊？任何LP看到這，可能都在問，這算麽情況啊？
“拒人千裏”是最大的溫柔，始終保持著“人世間最遠的距離”。“還君明珠淚雙垂，恨不相逢未婚時”已是過了，應當是“曾經醉酒鞭名馬，唯恐多情負美人”。一開始都不應給它任何機會和暗示，形形色色的苗頭都應該扼殺在萌芽狀態。要不，感情會像熱帶雨季的植物，飛快地瘋長並霸道地占據每一個角落，這時的清理就頗費周折了。這不，還影響了下幾代。
人到中年，我和老王的故事----你懂的
老王和老徐曾有那檔子事， 又是“曾經”哪。但老王給不了老徐任何名份。現如今動手寫一個這種不知所雲的故事，是給老徐一個交待嗎？還是暗示老徐什麽什麽的？老徐能讀懂嗎？
我覺得，人到中年，不可能“沒前沒後”地就那麽“有情喝水飽”，得象媽媽那樣“瞻前顧後”，至少得像《非誠勿擾》裏秦奮那樣：愛情和婚姻是TMD兩回事---- 這個才是老王才情的真實水平嗎。找個老外來做故事的前景，框架是大了點，還有個布拉格這樣一個煽情的背景。情節卻是一樣的：安心當個小三哪你，還得一生不嫁人；“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”；或是一直像個17-8的小女生，癡癡傻傻地愛，看個夜色或是看個情書----這個我也會啊----都可以以身相許；或是隻是炮友而已，有發展成為情人的潛力，卻絕無扶正的可能。
老王這人，才是有了，卻又不向李敖那樣開放放開地赤裸。想紅袖添香吧，卻又萎萎縮縮。或許是老派北京文人吧，還在向現代過渡。就象這個劇本的創作，顧左右而言他。隨手那麽一寫，這小女生還真把它拍成電影了，還挺認真地。唉！早知今日，當初為啥不就多抽兩支煙？咱好歹得給它編高明點吧。
老徐這人，內心還隻是個小女人而已，這從拍這電影的架式可以看出，她自己就像是這電影裏的奶奶或是孫女。她可能不知道，在中國，做女人太容易了，容易得都不用上班。但做才女就太堅難了，堅難得都沒好下場！遠的近的，例子太多了。誠心像馬蘭樣找個“才子”嫁了也就算了，甭管真假。卻又不甘心，覺得“空負淩雲萬丈才”，拋頭露麵的，結果就杯具了。
其實吧，寫書拍電影電視什麽的，玩煽情的，這些個都得是具有“看穿透了”的洞察力的人才能玩得起的。否則，就象是停留在讀書的第二階段，老是“帶入式的”，總在想象自己就是書中的某某，就總是“不識廬山真麵目，隻緣身在此山中”了。得站在雲端裏笑看紅塵才行。譬如說，讀不懂紅樓夢的人，卻硬要把她拍成影視。又比如說，不會喝酒的人或是沒醉過幾次的人來勸酒或是賣酒，總是隔了一層。
但老徐也不易啊，也年紀不小了，青春期快過了，花容月貌快沒了。才女的名望背了這多年，除了毛筆字還拿得出手外，也沒見“才財”在那裏。這不，想用這電影來背書一下，大家就湊合著看吧。MD，老王這廝太不仗義了，下次得找個好編劇。
