十， 對仗
如果你看到了這個題目，表明你在前麵瑣碎枯燥的四聲，平仄，以及粘對的學習中，沒有煩死而活到了現在。由此可以推斷出你已經基本具備了成為一個偉大詩人的稀有素質。先佩服一下！
（郭靖：切！這個我最擅長了。當初我學那招‘玉女穿梭‘，到第九十九天的時候，我七個師父中最有耐心的五師父對我說，郭靖 ，我都要煩死了，你怎麽還沒煩死？
李白：切！這能跟我鐵杵磨成針的經曆比嗎？知道不停地聽鐵器磨擦發出那種讓你牙都要酸掉的聲音是一種什麽樣的滋味嗎？讀過我的那句詩嗎？--舉杯邀明月，對影成三人，很多人都以為那是浪漫主義，其實那是我腦震蕩後遺症的真實寫照。
杜甫：哇！沒想到李大哥的身世這麽悲慘。能跟李大哥並稱‘李杜風騷’，共同領袖詩壇，真是一件很cool的事情。
韋小寶：‘風騷’？是什麽東東？記得我娘在麗春院唱小曲的時候，也有客人這麽誇過她.
）
前麵提過，近體詩可分為律詩和絕句。但實際上歸入近體的詩歌體裁還有排律（一種一口氣不停地對下去的詩體。齊梁的時候很盛行。皇帝老兒沒事幹就和大臣們對著玩。近代的記載則可見於《紅樓夢》，賈寶玉和他的姐姐妹妹們也這麽玩--可見這一無聊的時尚一直保留到了清朝）。
律詩四聯，每聯各有特定名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。不明白祖先們為什麽這樣叫？ 頭，下巴，脖子有了，接下來，噌！直接接一個尾巴。那是一個什麽怪物？（恐怖電影的製作人不妨從中汲取一些靈感。）
律詩的頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
絕句兩聯，可對可不對。
排律n聯，首聯和尾聯可對可不對，中間的n聯都必須對仗。
那麽，到底什麽是對仗？ 這個問題似乎有點多餘。上至大土匪座山雕，下至小流氓韋小寶，都能回答我這個問題。座山雕的黑話 --‘天王蓋地虎，寶塔鎮河妖’，或是韋小寶腳踩數條船之一的天地會的切口 --‘地振高岡，一派溪山千古秀。門朝大海，三河合水萬年流。' ,都屬於中規中矩的對仗。
對仗發端於近體詩，到了北宋逐漸獨立門戶出來，以對聯的形式廣為傳播。其字數不再限於五個字或七個字，用途也日趨廣泛。什麽春聯啊，賀聯啊，喜聯啊，喪聯啊。小姐用來試探心中中意的帥哥啊，小姐用來刁難自己不喜歡的醜男啊, 或者兩個秀才路上相互看著不爽，打架又成本太高啊，都可以用對對子的形式來解決。到後來，連座山雕們都見賢思齊，近朱者赤，把對子引入了他們的日常生活。
對仗，恐怕是近體詩這一‘陽春白雪’衍生出來的最‘下裏巴人’的東西了。
不過，就像盡管我們對母雞下蛋很熟悉，卻未必自己會下一樣，盡管對仗是我們耳熟能詳的東西，但我們卻未必清楚其基本規則。
要學會‘對仗’這一《格律寶典》中至高無上的武功，我們要切記幾條法則。
首先，作為格律詩的要素，對仗應平仄相對，並遵守‘一三五不論，二四六分明’的規定。 （順便說一句，在律詩的副產品‘對聯’中，上聯叫‘出句’，下聯叫‘對句’。出句的末字須為仄，對句的末字須為平。這都是沿用近體詩的規則）。
其次，句法要相同。也就是說主謂賓定狀補的結構要相同。
如：渭北春天樹，江東日暮雲。
又如：星垂平野闊，月湧大江流。
大家不妨假裝回到初一課堂，分析一下以上句子結構，看是否相同。
第三， 詞性要相對。名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，形容詞對形容詞，代詞對代詞。實詞對實詞，虛詞對虛詞。
請繼續使用前例做練習題。：）
如果非要找一個參照物的話，偶覺得偶們寶典門的‘對仗’頗類似於少林派的千手如來掌。千手，是用來形用其招法繁複多樣，變幻無窮。但萬變不離其宗，隻要明白了以上三大法則，你就掌握了‘對仗’這門武功的精髓。
接下來，偶要開始見招拆招地破解對仗的繁複變化了。
