遊擊隊之歌和絕句

詩是一種非常講究形式的文體， 但是畢竟內容更加重要。今日下班車中忽然想起遙
遠的過去有一支遙遠的歌， 阿爾巴尼亞的《遊擊隊之歌》， 歌詞很簡單， 是這樣
的：

同誌們加入我們的小隊，
我們攀登高高的山頂。
那裏有我們，駐地和營房，
我們是， 遊擊隊之鷹。

這不就是一首絕句嗎？ 親切自豪，幹淨自然。 足夠一首絕句的內涵。 再想到歌曲，
 開頭兩句是同樣的曲調， 我覺得比較適宜來唱首聯對仗的絕句。 三句轉而四句收，
 真是無懈可擊了。熟悉這首歌的人不妨試唱下麵的詩， 或許能體會絕句內容的奧
妙：

江~~~~碧----鳥逾白，
山~~~~青----花欲然。
今~~~~春----看又過，
何~~~日--是~~歸年？

[阿夏]

回複微吟無板的評論:

微吟兄好。難得有朋友來, 不勝鼓舞。仔細想了想，照兄之思路， 我覺得還是要把“我們是， 遊擊隊之鷹。”放到最後比較順。因為這句是明顯的收合。

我們攀登高高的山頂，
那裏有我們，駐地和營房。
同誌們加入我們的小隊，
我們是， 遊擊隊之鷹。

但是， 我原來的感想其實主要是衝內容來的。網上詩詞依我看， 越來越沒有內容， 空洞到叫人無法忍受。所以偶爾想到這首歌詞，覺得內容充實而不黏連， 幹幹淨淨，一句轉一個層次， 真是一個絕句的材料。軍旗獵獵從駐地和營房來，化到軍旗， 覺得比較容易入詩啊。

憶江南那樣唱真是笑話了。

有空常來。

阿夏

[微吟無板]

阿夏，

又來看看。讀了這則和兄擬作的七絕那則，有點感想。

絕句起承轉合，有時候起承渾為一體，界限不大明顯，但轉合一般比較明確，例如兄所舉的唐詩。而這首阿爾巴尼亞歌詞不能說是典型的七絕體。第三句好像是第二句的話沒說完接著說。拿七絕套路衡量，腰軟了些。看兄擬作，第三句填充上軍旗獵獵什麽的，分明是原第三句沒啥可擬麽。如果把原詞次序調整一下，就可能符合七絕套路了：

我們攀登高高的山頂，
那裏有我們，駐地和營房。
我們是， 遊擊隊之鷹，
同誌們加入我們的小隊！

這樣，起承區分不大明顯，無傷，轉合有勁就好了。

當然也可以看出，這樣改，不如原歌詞天然隨性、有號召力。這可能說明另一個問題，就是七絕的套路有其局限。

另外，很多這類短小歌曲，四句式的，確實很像七絕思路。通常都是第三句以不穩定音結，等於是轉，到第四句歸主音，合。最近聽到一盤為古詩詞譜曲的CD，裏麵那個為白居易《江南好》譜的曲，就鬧了個笑話。其用典型的“七絕式”的四句旋律，第三句不穩定收，用錯了！因為江南好詞牌不是奇絕套路：

江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？

這裏二、三句是對仗自成一統的。“紅勝火”不能小結，“綠如藍”才是意義上的小結，不能當作“轉”去單挑引導下句。我換了典型的七絕“楊柳青青江水平”去唱那個旋律，反而比原歌詞好聽。

無板