楹聯絮語

廳堂前麵的柱子叫做楹。楹聯就是對聯。過年貼的叫春聯， 追悼會掛的叫挽聯。讀書人愛給書齋撰聯以明誌。 徐文長有“半間東倒西歪屋，一個南腔北調人。”鄭板橋有“刪繁就簡三秋樹， 立異標新二月花。”都是看一遍就不能忘的好聯。因為有個性。一副楹聯一般不過兩句， 好記。也有長聯， 好的少。最長的要數四川人鍾耘舫為江津縣臨江樓撰的長聯， 1，812個字。他是坐牢時寫的， 馬拉鬆，不知道他判了幾年， 一副對聯就寫了那麽長。別人如果不坐牢，恐怕很少能有看一遍的胃口。我就沒有。 雲南詩人孫髯為昆明大觀樓所撰長聯較負盛名。我第一次看到是在人家櫥窗的風景照片上， 硬是把它強記下來，至今還在我腦子的“硬盤”裏存著。

老家老屋中有一副楹聯，是我記事後見到最早的一副對聯。據說我大哥一周歲生日時客人指到哪兒他就能念到哪兒。很讓我妒忌。可是我沒有親眼目擊。楹聯是這樣的：

寶鼎呈祥龍香結彩，
銀台報喜鳳燭生花。

這大概可算我楹聯的啟蒙了， 其工穩和諧，也許就在我心中播下了後來喜愛詩詞的種子。古時學詩就是從對對子開始的。後來我到哪兒看到對聯總要端詳一番， 實話說， 總是很失望，佳聯極少。有一回和家兄遊西湖， 看到那兒有副楹聯：

水水山山處處明明秀秀，
晴晴雨雨時時好好奇奇。

我們把下聯改為：

男男女女人人走走停停。

好高興。

從形式上說， 楹聯就是詩的一部分。“樓觀滄海日， 門對浙江潮。”那是多好的楹聯。杭州嶽王墳大門口掛的也是嶽飛滿江紅中的句子：“三十功名塵與土， 八千裏路雲和月。”由於楹聯是詩的一部分，寫詩的人寫楹聯應是易如反掌，好比叫籃球運動員投幾個籃瞧瞧， 基本功，可以做得非常瀟灑。因此，我覺得撰寫楹聯的訣竅就在把它當詩寫， 小題大做，方能舉重若輕。不要湊字句，雖隻兩句，也要以意為先，先獵取詩意，重表達自我。求氣象， 見胸懷， 發感慨，存幽默 。。。。。。文字對仗的那點小玩意兒是等而下之的， 到最後再細磨。粗一點也無妨，總要有意思， 有情趣。而對仗本身也是變化多端，絕對不必瘟頭瘟腦， 象劃線那樣工整。對中可以有不對， 不對中可以有對。可以錯位對， 當句對，諧音對。京戲中龍套出場是對仗美，現代舞滿台亂跳中也有對仗美。

特殊對仗方法仔細搜羅大概有幾十種，我特別喜歡，覺得比較實用 而且漂亮的有當句對和錯位對。當句對指一句中自成對偶， 長聯中用得特別多。記得毛澤東為續範亭撰的挽聯是：

為民族解放， 為階級翻身，事業垂成， 公胡遽死？
有雲水襟懷， 有鬆柏氣節。典型頓失， 人盡含悲。

“民族解放”和“ 階級翻身”，“雲水襟懷”和“ 鬆柏氣節”分別是當句對。領字“為”和“有”互對， 後麵“事業垂成， 公胡遽死？”與“典型頓失， 人盡含悲。”又是互對。如此變換， 讀來有變化，有跳躍感，比畢恭畢整的對仗好看多了。同樣， 嚐見人為毛誕辰一百周年撰聯：

英烈一門，春風八表，
梅香九鼎，鬆壽三光。

此聯大氣磅礴。上下聯英烈，春風；梅香，鬆壽也分別作當句對。其中數字嵌入毛的出生年“一八九三”， 絲毫不露痕跡。

舊體詩文中當句對極為常見。 容齋隨筆說： 王勃《宴滕王閣序》一篇皆然。如：襟三江而帶五湖， 控蠻荊而引甌越； 騰蛟起鳳， 紫電清霜， 落霞孤騖， 秋水長天。。。。。。

又如杜詩：

小院回廊春寂寂，
浴鳧飛鷺晚悠悠。

清江錦石傷心麗，
嫩蕊濃花滿目斑。

小院與回廊，浴鳧和飛鷺，清江和錦石，嫩蕊和濃花都是當句對。

錯位對不如當句對應用普遍。什麽叫錯位對，(也叫錯綜對， 犄角對)， 一看例子就明白了。最典型的是唐人李群玉的

裙拖六幅湘江水，
髻挽巫山一段雲。

“六幅”和“一段”，“湘江”和“巫山”因平仄相同，隻好錯位， 斜對門兒成對， 而別有風姿。

長聯一般不易見好，在於它走了駢文的歪路， 去意趣而重形式， 舍本逐末，以辭藻典故淹沒了靈性。 念起來駢四儷六，搖頭晃腦， 徒有文字華麗，實際空無一物，不動人。

說到底還是那句話：楹聯是詩的一部分。 但是她又是獨立的。要把楹聯當詩來寫， 兩句頭的詩， 就是楹聯。