《菩薩蠻》聲韻二題

一， “平仄仄平平，仄平平仄平”

先讀韋莊的一首詞：

紅樓別夜堪惆悵，
香燈半卷流蘇帳。
殘月出門時，
美人和淚辭。

琵琶金翠羽，
弦上黃鶯語。
勸我早還家，
綠窗人似花。

這 可以說是《菩薩蠻》的經典作品了。引人注目的是詞的上下片結尾一句， 都是“仄平平仄平”。照一般詩詞的習慣格式， 人們很容易隨便地把它通融成“平平仄仄平”。後人也確實這樣做了。但是， 在早期溫韋作品中， 雖不是全部， 確實占絕大多數，都按“仄平平仄平”。除了上麵所引， 韋莊還有： 畫船聽雨眠， 滿樓紅袖招， 酒深情亦深，此時心轉迷， 憶君君不知。溫八叉則有：弄妝梳洗遲，雁飛殘月天，玉釵頭上風，送君聞馬嘶， 綠窗殘夢迷，背窗燈半明，燕飛春又殘，淚痕沾繡衣，燕歸君不歸，驛橋春雨時， 此情誰得知等等。

仄平平仄平， 不必去說它和樂曲有什麽奧妙關係， 就文字本身， 讀起來就不同凡響， 有一種跌宕， 坎坷，不尋常的美。就這麽五個字，自成世界。 每兩個字平仄相對：“仄，平”， “平，仄”； 前四字又兩個兩個當句對：“仄平， 平仄”；開始的“仄平”又和結尾的“仄平”相呼應：“仄平”平“仄平”。拿仄平平仄平和平平仄仄平相比， 覺得平平仄仄平真是又平庸， 又俗氣。

這個“仄平平仄平”的聲韻音節之美， 又是和前一句互相關聯，相映成趣的。前一句的最佳格式是“平仄仄平平”。“殘月出門時，美人和淚辭”，就是“平仄仄平平，仄平平仄平“。除了韻腳 之外， 上下兩句平仄完全對稱。不是一三五不論的粗略對稱， 也不是“平平仄仄， 仄仄平平”那樣兩字一組的呆板對稱， 而是每個字都獨立作戰， 真正講究到每一個字眼。韻味當然大不相同。試讀：

燈在月朧明，
覺來聞曉鶯。

春夢正關情，
鏡中蟬鬢輕。

門外草萋萋，
送君聞馬嘶。

花落子規啼，
綠窗殘夢迷。

珍重主人心，
酒深情亦深。

西北望長安，
可憐無數山。

。。。。。。

聲調的深淺低昂特別婉曲和諧，如對舞的飛天仙女。

雖然有些詞譜上都標明可以通融，但是我覺得在寫《菩薩蠻》 時候， 可能的話，應盡量保存溫韋創造和堅持的“平仄仄平平，仄平平仄平”的格式。因為它蘊含著美。通融， 有時候伴隨著損失。


二，同聲壓韻

繼續以韋莊那首詞做例子：

紅樓別夜堪惆悵，
香燈半卷流蘇帳。
殘月出門時，
美人和淚辭。

琵琶金翠羽，
弦上黃鶯語。
勸我早還家，
綠窗人似花。

這首詞的另外一個特點，就是同聲壓韻：韻腳屬同一聲部。“悵、帳”同是去聲，“ 時、辭”同是陽平，“ 羽、語”同是上聲，“ 家、花”同是陰平。詞是兩句一韻， 平仄交替。同聲壓韻後使壓韻的兩句念起來特別帶勁兒，咬得特別緊，後句緊跟著踩在前一句的腳印上。 再舉一首牛嶠的例子：

舞裙香暖金泥鳳，(去聲)
畫梁語燕驚殘夢。(去聲)
門外柳花飛，(陰平)
玉郎猶未歸。(陰平)

愁勻紅粉淚，(去聲)
眉剪春山翠。(去聲)
何處是遼陽？(陽平)
錦屏春晝長。(陽平)

不僅同聲壓韻，而且上下片均嚴格依“平仄仄平平， 仄平平仄平”作結，一字不差。

平仄韻轉換格的詞牌同聲壓韻很常見。 由於通首平仄韻交替， 所以平仄各自同聲壓韻不會有單調的感覺， 而是顯得步伐更整齊，雙腳一起跳。詞譜雖然沒有如此嚴格規定，但是作者心竊愛之。 在諸如《虞美人》， 《減字木蘭花》，《清平樂》中，可以找到很多例證。同樣， 因為蘊含著美，就有人追求。