體裁漫談
(2008-01-13 12:39:48)
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詩詞有各種體裁。 粗略地說， 詩有五、七言古、律、絕， 詞有小令、中、長調。 此外，散曲， 對聯和詩詞也都很有淵源。
網上學詩， 多從七律入門。 這是個捷徑。 有一陣大家都在這條路上擠。七律容易寫， 因為它比較講究格式， 有跡可循。 象搭積木那樣，三兩下一首七律就出來了。念一遍， 鏗鏘頓挫， 四平八穩， 很有成就感。而且， 從形式上說，七律象個善變的魔方，改頭換麵，移花接木就能演變成其他體裁。 但是， 七律 易寫難工，甚至易工難好。難的是格式以外的東西。 要深厚， 要雋永。七律學得不好容易呈現呆相， 滬語說： 板板六十四。
真的容易學， 而且能較快學得好的倒是五古。 寫出來也最能嚇唬人。五古的特點是有一說一， 天生的古樸自然。 再鑽一點故紙堆和牛角尖， 就可以幽奧深邃。詩最怕俗， 五古天生的不俗， 骨幹高古。如果你熟讀古詩， 對古詩的句法有好的感覺， 學五古能有立竿見影的效果。
相比之下， 七古就難寫了。多了兩個字， 境況大異。 多出來兩個字詩句就長了翅膀。 七言古體， 詩句就得飛翔。如果還是在地上爬行， 就像落湯雞那樣狼狽了。 我寫五古， 如同拾級下樓， 連蹦帶跳。 寫七古就窘迫， 好多回陷在泥塘裏不能自拔。 又象蹩腳的航模，就是飛不起來， 或者飛不遠， 一個跟頭就往下栽。 非常沮喪， 視為畏途。雖說七言長袖善舞， 你未必善舞長袖。一般說， 七言比五言難寫。 多出來的兩個字不是白給的， 你要派它們用場。 錢多了也要會花。常常看到人寫了七言， 人家給他剃去兩個字，成了五言就更精神了。氣人不？
古人詩詞， 最讓我頂禮膜拜的是七絕 。二十八個字一氣渾然，飛行絕跡。七言絕句能蕩氣回腸， 五言就不能。 多出來的兩個字就有那樣的神通。 衡量一個人詩詞寫作的素質，如果隻看一首， 我首選七絕。看七絕 最要命， 因為無法掩藏，最見本色。魯迅、鬱達夫都有很好的七絕。 毛澤東有自知之明，他很少寫七絕， 流傳的兩首(颯爽英姿和暮色蒼茫)都有言盡意也盡的毛病。
五絕如今成了冷門，少有人問津。 有了點詩料， 似乎寫個五絕嫌浪費了。 五絕的特點是精悍而有回味， 如同嚼牛肉幹那樣。 精悍不等於短促。衣料雖小， 裁剪得當還是可以衣帶飄灑的。 五絕多警策， 但是也有飄逸瀟灑的例子。 如李白的獨坐敬亭山。今有人家兄弟都散落世界各地， 唯父母在家。老父就寫了這首詩掛在客廳裏，閑來吟誦：“ 眾鳥高飛盡， 孤雲獨去閑。 相看兩不厭， 隻有敬亭山。”心中有無限感觸和回味。兩千年前人寫的二十個字， 居然有這樣的功效。 這就是詩。
五律是比較容易， 隨手的形式。 寫來輕快， 迅捷，有開門見山的感覺。首句一槍打響， 頜聯略偏一下， 賣個破綻， 頸聯穩穩接住， 一收就完事了。 五律於格律要求也不甚嚴格。 首句要是不入韻， 隻要第五個字是仄聲， 其餘都可以通融。頜聯對仗要求也不高， 甚至覺得下巴歪一下更有風致。 五律好像是還沒有完全從古體脫胎演變過來，還執拗地保留著某些古體的傲岸與自然。“五月天山雪， 無花隻有寒。 笛中聞折柳， 春色未曾看。。。。。。”思路，節拍咬得很緊， 不如七律那樣老生長談的娓娓道來。 毛澤東說董必武善五律，其詠重慶紅岩村雲： “此地多昏霧， 斯人若紫微。” 真是好句。
詞以小令為難， 中調次之， 長調為易。 發現自己近來多寫長調， 知道是懶惰，舍難趨易的緣故。 詞有詞的腔調。 今人填詞， 雖不再求合拍於音樂， 但是要合拍於腔調。 句法、音節、 詞意的順拗， 都是腔調問題。 對某一詞牌的腔調爛熟於心， 到了小和尚念經有口無心的地步， 自己寫出來一定韻味十足。如果胸中無腔，隻是照詞譜按字數平仄填，總不免有捉襟見肘的窘迫。 也許基本合律， 讀著人家就覺得累。
小令之難， 在其小。 毛澤東的《山。十六字令》三首， 以彈丸之地跑馬， 照樣奔騰馳騁， 很見其詞人的手段和胸襟氣魄。 我曾想， 如果用《春》為題寫十六字令， 一定能把人逼死， 除了陳辭俗句你還能寫什麽呢？《蕙風詞話》裏說， 人問國朝詞誰個最好，況氏斟酌再三， 曰金風亭長。朱彝尊那麽多詞作，況氏舉例的卻是一首小令《桂殿秋》：“思往事， 渡江幹。 青娥低映越山看。共眠一舸聽秋雨， 小簟輕衾各自寒。”未正麵寫人而人在其中。 秋江，秋山，秋雨，一隻篷船,，一對青春男女同船而“小簟輕衾各自寒”。”各自”， 寫出了互相的體貼。那種清純和悵惘，綿綿無盡， 教人常讀常新。
長調在內容確立之後，一味鋪排就是。 重要的是要有內容。鋪排要講究次序。字句略有斟酌， 便能馬到成功。 內容包括新意， 獨到之見識和感受。西湖的波光草色人人能寫， 孟依依的《高陽台。白蛇》， 寫著寫著，見識來了， 就高人一頭。“是好夫妻，如何水漫金山？古來多少風流客，又誰能、不負紅顏？若重還，仍羨鴛鴦，不作神仙？ ” 寫詞不是光尋章摘句， 要有見地， 特別是長調。沒有見地， 就是泥巴做的。缺少筋骨， 站不起來。
中調介於小令和長調之間，中庸之道， 容易中庸。以舒展自如為好。把長調壓縮則拘謹，把小令拉長則空泛。不大不小難得討好。我也有不少回陷落的經驗， 有時隻好放棄，一點辦法都沒有。
對聯是兩句的詩， 我這樣看。 當然長聯就不是， 而是兩段駢文。網上玩對聯多求拆字之奇巧，往往平仄都不顧， 很不上台麵。 沒有平仄就不是對聯。不對不聯，隻是瞎說白道。律詩中間兩聯常常是很好的對聯。 反過來， 對聯也就應該是好的詩句。曾經在菊齋主持過一回詩社，主題之一 是撰寫對聯， 要求上下聯對應位置分別嵌入” 菊齋”二字。後來知道，那其實就是詩鍾，隻是沒有限時罷了。我隻是當詩寫，記得有:“寫成墨菊花猶濕，步出寒齋月正黃。”“秋從菊後多涼意，春到齋前有暖香。” “雅客來時泉煮菊， 名花開到雪封齋。” 還有“年前娶女芳名菊，日後生男表字齋。” 或問：”果其事乎?” 答曰：“莫須有也。”
人有得了一聯，不能成篇又棄之可惜的， 也收在集子裏， 作為斷句。鄭板橋全集專有一節收了朋友的斷句，舍不得任其湮沒也。 如詠杭州的“秋風雁響錢王塔，暮雨人耕賈相園。”(湖州潘汝龍)作者不願敷衍成詩， 寧可抱殘守缺，體現了一種詩人的氣節。
回頭看網絡詩壇， 各種體裁都有所涉獵的人好像不多。比如說十種體裁， 多少人能各拿一首作品出來展示？ 從前一位老師對我說：“不要把自己搞得太狹隘， 要由此及彼。”我一直銘記。因為世間萬物彼此之間都是相通的。二二得四， 三三得九。從一而終， 你會失去許多。
最後篡改兩句杜詩作為本文結束：
博裁眾體親風雅，
轉益多師是我師。
我是從七絕入門的，因為有緣碰上的第二個老師江湖人稱‘七絕劍’。所以習作也相對多一點。
不知道阿夏最喜歡的七絕有哪些？